對引進節目的思考

——從《國際影院》談引進節目為我所用

郭鎮之

　　一、引進節目有經驗

　　中國開始引進外國節目是在1979年，僅兩年之後，中央電視臺的譯製片就已達到每週一部的數量。當年，在首次全國性的大規模電視節目評獎中，中央電視臺所有獲獎欄目均與國際有關。首次人選的優秀欄目之—《外國影視劇》就是現在《國際影院》的前身。

　　《國際影院》是中央電視臺影視譯製片從1993年4月20日開始採用的欄目名稱。在此之前，譯製片還曾採用過《電視譯製片》、《CCTV譯製片》等名稱。這個欄目在週末有固定的播出時段，自1996年起，每週日早上第一套節目9：10和週六第二套節目9：30播出。

　　中央電視臺的譯製片，播出的大多是具有社會價值和藝術價值的精品，許多是根據經典文學作品改編的影視劇。例如《魯濱遜漂流記》、《娜拉》、《大衛科波菲爾》、《傲慢與偏見》等；有引起廣泛反響的《草原小屋》、《豪門恩怨》；也有在引進之初因不被理解而引起過爭議的《大西洋底來的人》、(0n裏森敢死隊)；還有獲得了“飛天獎”的《辦公室的故事》、《春天的17個瞬間》、《賣花女》等等。《國際影院》通過展現形形色色的故事和文化，增進了中國人民對世界的了解，增強了中國人的國際意識和藝術鑒賞力。

　　長期以來，外國影視譯製片是中國觀眾、特別是知識階層最喜愛的節目之一。究其原因，首先因為它是佳作。經過中央電視臺的精挑細選，它集中了質量上乘的藝術作品，成為人們，特別是文化人信得過、看得上的欄目。《國際影院》總是能提供一些在思想水平和藝術風格方面獨特的作品，總是能使人得到某種藝術的、精神的享受。譯製是一種再創造，《國際影院》的譯配是非常認真嚴肅的。傾聽這種藝術創造的聲音，是一種美的享受。據我看來，稱得上精品的保留節目，是值得做這樣精心的處理的。

　　其二是，《國際影院》以人們最易於接受的感性方式，為中國人民打開了一扇通向世界的窗口，擴大了人們的視野，使他們得以了解世界上許多國家、不同民族的風貌各異的社會生活，傳達出各種獨特而又相通的人生經驗。例如，《老婦人的婚事》中涉及宗教、種族，帶有美國特色的社會爭議，與中國的現實有很多異曲同工之處。儘管美國與中國子女反對父母再婚的表現形式並不一樣，但其對自己切身利益的關切、對老人情感需求的忽略，又如出一轍。同樣，《莫斯科不相信眼淚》中那位自強不息的女經理，作為“人”的強韌和作為“女人”的柔弱，在影片中表現得又是多麼富有個性!我相信，在改革大潮中搏擊的中國現代女性，許多人會有相似的人生經驗和命運感悟。當然，同樣的題材和內容，《國際影院》所提供的民族風情和異國情調，卻是表現國內生活的節目不可能提供的。例如，《東方列車謀殺案》所反映的，是中國人都熟悉的“惡有惡報”的主題，但它那種絕對屬於“那一個”的表現方式，卻是西方影視，特別是“克裏斯蒂”系列片所獨有的，看國際影院，得到的是一種交流式的、替代式的愉悅，它滿足了人們好奇和探索的心理、理解和認知的慾望。

　　在通信衛星消滅了時空，電腦網絡連接著各個角落的當代，在將要成為“全球村”的世界上，電視傳播促進了中國人民國際主義的思想和情感。