重大革命歷史題材影視創作領導小組成立15年來，在黨中央的親切關懷和中宣部、廣電總局的具體領導下，認真貫徹中央有關批示精神，精心組織，嚴格把關，取得了豐碩成果。據不完全統計，15年來拍攝電影《開國大典》、《大決戰》、《大轉折》、《大進軍》、《周恩來》、《鄧小平》等59部；拍攝電視劇《秋白之死》、《中國命運的決戰》、《開國領袖毛澤東》、《長征》、《日出東方》、《新四軍》等328部3000多集。這些作品遵循歷史唯物主義原則和影視藝術創作的規律，生動形象地塑造了毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等老一輩無産階段革命家的光輝形象，再現了中國人民在中國共産黨領導下，中國革命波瀾壯闊、雄偉壯麗的歷史畫卷，展示了革命戰士百折不撓、為國為民、不怕犧牲的革命精神。重大革命歷史題材影視作品，題材重大，思想深刻，熱情歌頌了中國共産黨，熱情歌頌了愛國主義精神和革命英雄主義精神，代表著先進文化的前進方向。
近年來，各省、自治區、直轄市和各部委宣傳部對重大革命歷史題材影視創作十分重視，廣大影視工作者創作熱情很高，報送劇本的數量大大增加，題材領域不斷拓寬，投拍了一批反映我們黨史、軍史上的一些重大事件和人物的影視作品。電影《鄧小平》，反映了鄧小平在新的歷史時期撥亂反正，為推動改革開放和現代化建設立下的豐功偉績；電視劇《新四軍》全方位反映了新四軍在抗戰中組建、發展、壯大，成為一支鐵軍的歷程；《同舟共濟》系統描繪了我們黨同各民主黨派在抗日反蔣鬥爭中結成統一戰線，為新中國的誕生作出重要貢獻；《張學良》反映了張學良將軍在中國共産黨影響下，和平解決了“西安事變”，推動了抗日民族統一戰線的形成。同時，反映了張學良被蔣介石所謂“管束”期間，堅持反對蔣介石“攘外必先安內”的政策，堅持抗日和祖國統一的立場，成功地塑造了張學良偉大愛國主義者的光輝形象；《解放海南島》真實而又生動地展現了中國人民解放軍跨海作戰，並取得勝利的光輝業績；《延安頌》則第一次全方位、多角度地反映了中央紅軍到達陜北以後，如何在艱難複雜的環境中站穩腳跟、促成抗日民族統一戰線，在敵後發展根據地，開展遊擊戰，組建八路軍、新四軍，壯大了人民軍隊，抗擊日本侵略者。同時，糾正黨內左的錯誤和“一切經過統一戰線”的錯誤，在鬥爭實踐中形成了以毛澤東為核心的第一代中央領導集體，並確定了馬克思主義理論和中國革命實踐相結合的毛澤東思想為黨的指導思想，為全國的勝利作了政治上、思想上、組織上、軍事上的準備。
這些優秀作品呈現出十分突出的特點：
一、始終堅持思想性和藝術性的有機統一
藝術家們一方面重視核實重大史實和重要歷史評價；另一方面對藝術性提出較高要求，對劇本進行反復修改。像對《張治中》、《毛澤東和他的衛士們》、《惲代英》、《葉挺將軍》、《倚天長劍》、《羅瑞卿的故事》、《延安頌》、《陳賡日記》、《雄關漫道———王震在新疆》等電視劇劇本都進行了重要的修改，使拍攝完的同題作品質量超出了原來的預想。比如電視劇《周恩來在貴陽》只有兩集，寫的事情也沒有重大歷史事件，但在專家幫助下認真修改劇本，加上劇組很重視二度創作，使完成片成為一部很感人、很精緻的優秀之作，受到一致好評。
二、認真貫徹“大事不虛，小事不拘”的創作原則
在處理歷史真實與藝術虛構的關繫上努力做到有所創新，有所前進。比如在《新四軍》中虛構了黃江河、李濤、余秀英、梅青等人物，既通過他們的形象藝術地概括了新四軍許多幹部、戰士的動人事跡和革命精神，又在全劇中起到串連作用，使劇中的故事更集中更有情感衝擊力，可視性也提高了。
三、特別注重通過現象反映人物的本質特徵，塑造符合歷史真實的典型人物形象
如電視劇《張學良》中的主要人物張學良是聯共抗日的偉大愛國者；蔣介石堅持“攘外必先安內”，是反動派的代表人物；最難掌握的是宋美齡，她同蔣介石的根本利益相一致，本質相同，但她開始主張放張學良回西安，在張學良被囚禁期間，又經常去看他，關照張的生活，送水果、送美國巧克力、參加張學良的生日聚會、安排張學良的夫人于鳳至到美國治病，表面上很重感情。如只看現象，不看本質，宋美齡就很容易成為正面人物。劇中把宋美齡對待張學良的態度的本質分不同階段加以表現：第一階段，即張學良送蔣介石回南京至蔣介石把張學良送軍事法庭前後，宋美齡、宋子文、端納先生作為張學良的保人，是真心要蔣介石放張學良的，他們幾次同蔣介石爭吵，宋子文甚至罵蔣介石是“流氓”。但是，軍事法庭判張學良管束10年後，共同的根本政治利益使宋美齡必然要同蔣介石保持一致。於是劇中通過真實可信的描寫，點明了宋美齡的本質，讓觀眾看出她後來對張學良的“關照”都是虛假的，是一種策略。在電視劇《新四軍》中，對項英的形象的把握也進行了認真的研究，一方面表現他革命感情深厚，對戰士關心，對自己要求嚴格，艱苦樸素，勤於政務，但又反映他不能全面理解、堅決執行中央東進北上的決策，不能正確理解黨的抗日民族統一戰線政策，主觀片面，不注意團結，對皖南事變中的慘敗負有不可推卸的責任，比較準確地表現了他的功過是非。
當然，重大革命歷史題材影視創作中仍然存在著一些不容忽視的問題。一是作品數量不少，優秀作品不多。重大革命歷史題材影視劇的劇本的作者有許多原來是傳記作者，習慣於歷史性思維，藝術想象力較差，因而往往很容易寫成紀錄片，加上有的家屬、當事人干預劇本創作，使內容分散，人物對號入座，故事性差，拍出來不吸引人。二是有些影視劇的主要演員和飾演重要領袖人物的演員選擇不當，影響了作品的質量和可視性。三是重大革命歷史題材影視劇涉及到一些戰爭場面，資金投入比較大，收回成本困難，拍攝資金難於落實。
在新的創作實踐中，我們一定要認真貫徹黨的十六大精神，高舉鄧小平理論偉大旗幟，用“三個代表”重要思想統領重大革命歷史題材影視創作，深入總結經驗，加強規劃指導，強化精品意識，提高創作質量，在思想內容和表現形式各方面堅持與時俱進，開拓創新，不斷增強作品的吸引力和感召力，努力開創重大革命歷史題材影視創作的新局面。
