由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小説之發達》手稿，近日現身拍場引發紛爭，倒不是其拍出一百多萬的價格，而是爆出周作人後人周吉宜稱此手稿為特殊時期被查抄時未歸還的物品，要求嘉德拍賣撤拍，但遭到拒絕，嘉德認為不能在沒有任何證據的情況下，就否認委託人對手稿享有的所有權，而予以撤拍。

　　《日本近三十年小説之發達》手稿糾紛並非個案，這些年，隨着藝術品價格一路走高的趨勢，關於作品所屬權的類似案件不勝枚舉：1997年，王式廓油畫《靜物》、素描《德國老人》拍賣引發糾紛；2006年，因“來路不明”而備受爭議的傅抱石晚年巨作《雨花臺頌》7月29日在北京上拍，並拍出了創紀錄的4200萬元人民幣高價。最具代表性的，還是油畫《毛主席去安源》歸屬權的糾紛。

　　在藝術品市場上，並不是按“作品的原作者”來確定所有權人，很多藏家均收藏了各名家之作，不會僅以“原作者”來判斷是否為合法委託人。只要認定拍品來源是合法的，物品持有人的後代是沒有辦法抗拒的。而在當年那種情況下，周吉宜很難取得相關清單和證明。

　　藝術品的所有權和著作權始終是分離的，這是一個基本的原則。《拍賣法》第二章第六條拍賣標的中有明確規定：拍賣標的應當是委託人所有或者依法可以處分的物品或者財産權利。拍品的歸屬權問題，説到底就是拍品的合同效力。從這個角度來説，要想讓拍賣行撤拍，首先就應該通過法律手段使得拍賣合同無效。而採取這一措施的前提是，權利的主張者必須先提供足以證明其擁有拍品所有權的證據。

　　面對上述出現的種種問題，建議有關部門還是應該及早出臺相關的操作規範，特別是對於拍賣行來説，還是應該把好拍品的徵集關，不僅對於拍品真假需要鑒定，對於所有權也應該仔細審查。如果對於拍賣的物品歸屬權有爭議的話，則應該儘快要求法院先予訴訟保全，只要進入保全的程序，拍品就不能進行拍賣，並可以借助人民法院調取證據的權力來解決相關的糾紛。

　　聯想到目前愈演愈烈的“贗品”撤拍風波，雖然許多畫家親自要求拍賣行取消拍賣一些他們認為的“贗品”，但從目前的情況來看，絕大多數都是拍賣行的自願撤拍，這就意味着拍賣行的任意性非常強，如果覺得撤拍有利於其業務發展，肯定會積極配合，反之也就不予理睬。對於有關主管部門，特別是行業協會來説，對於撤拍問題還是應該有個明確的説法，特別是要有相關的規定來使得整個拍賣流程更加規範。

　　◎楊羽(藝術品投資顧問)