伊朗電影審查制度一向以嚴格著稱，但由阿斯哈-法哈迪編劇並執導的《一次別離》似乎並沒有受到特別的束縛，並成功送報奧斯卡參與外語片獎的角逐。《一次別離》是一部結構緊湊，情感細膩的伊朗電影，真實得近乎殘酷，闡述了真相中存在的曖昧，以及誠實的難度。它勾勒了一個令美國觀眾也感到熟悉和不安的圖景──由性別，年齡，宗教，階級等差異所導致的，愈演愈烈的社會分化。

　　整個故事中表現了各種分裂，納德與西敏的別離只是其中一瞥。《別離》在情節上不動聲色而又極為高明地將家庭劇和律法劇元素融為一體。納德為了照顧老父，拒絕與西敏和女兒出國，西敏一氣之下回到娘家，納德不得不雇傭女工瑞茨來照顧父親。瑞茨帶着女兒來工作，她總是緊張，面帶憂愁，並因為一場意外給納德的生活帶來了巨大的麻煩。納德被捲入了法律訴訟，與瑞茨及其丈夫對簿公堂。瑞茨的丈夫荷嘉是一個債務纏身的鞋匠，飽嘗欺凌屈辱，脾氣暴躁。兩個家庭在法庭上的辯論、舉證實際上反映的是社會階層間的緊張關係。在荷嘉眼中，納德與西敏代表了腐敗的精英階級，傲慢，無信仰，對像他那樣的普通工人充滿蔑視。他們的通情達理，同情和禮貌只不過是屈尊作態。導演法哈迪將荷嘉塑造成一個簡單粗暴的下層工人，也相當於變相支持這一觀點。

　　片中角色的設置每似乎每一個都出於某種典型，而非對實際生活的真實描摹。但有些部分的表演非常細膩，充滿力度，比如法哈迪的女兒薩日娜所扮演的特梅。她既處在風暴中心又游走在情節邊緣，作為影片的一個線索引出圍繞她所發生的一切。特梅性格內向，學習用功，極力想討好自己的父母，害怕家庭破裂。特梅的緊張與壓力雖然極易被其父母和觀眾忽略，卻始終籠罩全片，另外一條籠罩全篇的伏線是特梅的希望，希望一切都會好起來。不過與結果相比，整個事件的過程對特梅造成的影響顯然要重大得多。

　　《一次別離》靈敏地捕捉到了現代生活的瑣碎而無處不在的壓力。納德和西敏夫婦除了彼此不斷的爭吵和冷戰，還要面對工作的壓力，女兒教育的問題，德黑蘭糟糕的交通，以及好事而混亂的伊朗官僚機構。每日生活都在等待，抱怨，談判和找車位中度過，在應付這些問題的時候還得不忘保持那令人疲倦的禮節。

　　在《別離》中，自製既是一種個人習慣，又是一種公共美德，因此情感的爆發（有的接近於肢體暴力）也比平時來得更加有力。看完影片，觀眾不免會思考一些關於道德和哲學的問題，這些問題與電影本身一樣具有爭議性。人們會帶着同情與懷疑去看待每個角色，片中關於法律問題的爭論也會引出各種各樣的解讀。影片結構清楚明白，卻留給了我們一個個令人費解的迷。

　　編譯/李英倫