2007年1月，童話作家鄭淵潔在新浪網的博客點擊率突破了兩千萬，很多讀著他的童話長大的人還會常常來這裡尋找他們年少時的記憶。上世紀80年代，鄭淵潔童話和他們一起走過成長歲月。

三十年前，中國剛剛度過一場浩劫，人們終於能看到街道上正在恢復正常的秩序。報刊上出現了對這場浩劫的反思，《人民文學》雜誌發表了短篇小説《班主任》；《文匯報》刊登了小説《傷痕》。一個22歲的文學青年從中感受著社會的變化，更令他感到興奮的是，在一份叫做《汾水》的雜誌上，他看到自己作品的發表，這是一首諷刺小詩《姚文元的筆》，作者署名鄭淵潔。

對所有的文學青年來説，投稿總是會讓人充滿挫折感。

鄭淵潔：我是最喜歡毛主席的一句話叫“打得過就打，打不過就跑”，其實用現在的話來解釋就是説（你）和別人競爭的時候別拿自己的短處和別人的長處去競爭。我拉了一張表，就是把所有的中國有的這個文學體裁都寫下來，一個一個試，不行了就打一個叉子。我覺得倒數第二個是童話。

鄭淵潔其實知道，小説和詩歌是文壇創作的主流，與此相比，兒童文學的世界偏僻許多。文革後恢復創作自由的眾多知名作家中，很少有人對這個領域感興趣。在1977年，全國僅有的20位專業兒童文學作家，並沒有為2億小讀者帶來什麼有足夠影響的作品。

鄭淵潔寫的第一篇童話，講的是愛撒謊的小螞蟻黑黑逐漸轉變的經歷。他把稿子投給了上海一家全國知名的少兒讀物出版社，但幸運沒有眷顧這個愛好文學的年輕人，兩個月後，他收到了一封退稿信。

鄭淵潔：“鄭淵”，冒號；──他把“潔”忘了，因為我也沒名；那個，“你這個不叫童話。你不懂童話。”然後“我告訴你，我給你開一個書單，”然後是看安徒生的，格林的什麼，“你把這些看完你再寫。”然後就完了。所以從那以後我就碰上開書單的人我就特別的深惡痛絕。我覺得那都是裝蒜。因為世界上沒有任何一本書是必須所有人都看的，因為人和人都不一樣，遺傳基因也不一樣，後天的生存環境也不一樣，所受的教育也不一樣，看問題的角度、判斷力都不一樣，怎麼能都看一本書去呢。

鄭淵潔對投稿屢屢受挫非常失望，而他的母親不願意兒子就此放棄文學寫作，抱著一線希望，輾轉找到了一位出版界的朋友——楊宗。

楊宗（山西《青年雜誌》的副總編輯）：我覺得主題還不錯，也還挺有意思，哎我覺得不錯。我就當時想起來，就是想起我北京有一個朋友，有一個同事，跟我一塊寫《女英雄劉胡蘭》那個，她是中國少年兒童出版社的由岑。

劉庭華(《兒童文學》雜誌編輯)：由岑在《兒童文學》編輯部是負責那個散文和報告文學的，她不負責童話，這樣由岑呢就把鄭淵潔這篇稿子就交給我了。我就認為有閃光的地方。這樣呢，我就決定這篇稿子用，我就約鄭淵潔來。

鄭淵潔：劉庭華呢，就是第一句話，第一句話就是，我估計他可能覺得跟一個工人説的太文了太學院派了聽不懂，他第一句話就是“小夥子，活兒不錯！”，就是，他是衝著工人説得可能，然後説“活兒不錯”，其實挺生動的，然後説有點修改的地方。我那時候還挺（上進），還挺好，還沒學壞呢，然後我就拿出一個本兒來正襟危坐就記----後來編輯再讓我改稿子我就有竅門了，我決不改，我就是重抄一遍，他就，我説改好了他們説哎呀改得真好，然後後面前面倒個個兒什麼的，然後----那時候就很恭恭敬敬的就給記下來了。

鄭淵潔終於在1979年第9期的《兒童文學》看到了他的童話。這本雜誌是當時發行量最大的兒童刊物，在整個80年代，《兒童文學》、《少年文藝》、《小朋友》、《少年科學畫報》，這些青少年刊物是孩子們課餘生活中不可缺少的夥伴。

經過劉庭華的引薦，鄭淵潔被借調到《兒童文學》出版社，從事他嚮往已久的編輯工作，實現了從工人到文字編輯的轉變。只讀了四年小學的鄭淵潔正在靠近他的文學夢想。

劉庭華(《兒童文學》雜誌編輯)：他，他沒文憑啊，他什麼文憑都沒有，那時候，不是你有沒有的問題，不關心這件事情。只關心你的才能。這個在現在是很少有的。另外用人呢也不一樣，用人很少有你從，直接從大學畢業以後這麼調過來的，不多，大部分是他自己寫，然後呢發表一定作品以後，這個被哪個單位看中了，報社、出版社或者雜誌社看中了，然後就把這樣的人調出來，並不問學歷。

當時，鄭淵潔也可以選擇另外的道路來實現他的文學夢。1977年，國家恢復了高考制度，許多由於文革失去上大學機會的年輕人也和應屆的高中畢業生一起走進了考場。但是，最終能敲開大學校門的畢竟是少數，鄭淵潔不是其中的幸運兒。1978年3月18日，全國科學大會在北京召開，鄧小平號召要積極興辦電視大學、函授大學和夜大學，努力擴大招生數量，為更多的青年提供接受教育的機會。

1981年，鄭淵潔成了刊授大學的一名學生。這是一所沒有圍墻的大學，只開設中文專業，講授的內容刊登在每期《山西青年》雜誌上，和其它社會辦學形式一樣，它沒有頒發文憑的資格。四年後，鄭淵潔從刊大畢業，依舊只有小學學歷。