央視國際 www.cctv.com 2007年04月30日 10:26 來源：
 |
謝鐵驪：
因為北影廠啊，他拍一些歷史劇，拍一些戲曲舞臺藝術片拍的比較多，《紅樓夢》早就有人考慮想拍，北影廠就不敢去拍這個名著的，就像是禁區，不敢跨入。但是後來呢，聽到中央電視臺啊，要拍《紅樓夢》的電視連續劇，後來我們廠裏呢，也就決定拍《紅樓夢》但是誰是導演，這個也是當時廠領導考慮一個重大問題。因為當時他們估計啊，這個紅樓夢沒有五六年你從操辦到最後完成了起碼要到六年估計。
解説：當年， “北影四大帥”中的著名導演淩子風曾經説過：如果能執導一部電影《紅樓夢》，這一生就別無所求了。然而，等到機會來臨時，淩子風等一批北影廠的老導演年事已高，無法再勝任這項年深日久的工作，於是任務落在了年紀稍輕的謝鐵驪身上。
謝鐵驪是中國電影第三代導演中的佼佼者，拍攝過《暴風驟雨》、《海霞》、《杜鵑山》等影片，代表作《早春二月》是中國電影史上里程碑式的作品，他執導的作品常常都是出自於對文學名著的改編。
解説：從二十世紀二十年代開始，中國影壇上就開始上映以一紅樓夢為題材的電影，然而，細數中國電影史，還從來沒有人不依靠戲曲和音樂，用單純的故事片形式完整地再現過《紅樓夢》。
謝鐵驪：
當時我的心情嘛，當然是就有一點膽戰心驚了，因為這個是中國的一個最優秀的名著啊，而是有世界影響的，你怎麼去拍它，這個就要很慎重。
解説：影片開拍之前，謝鐵驪和另一位國家一級編劇謝逢松，躲到了山清水秀的杭州開始構思劇本，為了要忠於原著，謝鐵驪還邀請了一位紅學專家丁維忠隨行當參謀，一旦遇到疑問就請教他，然而從文學到電影，兩種藝術形式的過渡還是給他們的創作帶來了很多困難。
謝鐵驪：
因為電影跟小説這兩種形式不一樣的，不一樣的，所以我們盡可能的從我們拿電影手段來不要歪曲原著，不要增添什麼戲説的那些東西，但是有些東西啊你電影無法表現，你比如説在《紅樓夢》中很多的詩詞歌賦這個你怎麼表現，你就打上字幕人家一下也看不懂，你也不能説停下來解釋這些詩句啊，所以這些東西就要避諱了，沒有辦法來表現了。
謝鐵驪：
另外這個結構啊，我們就按照我們電影的結構的要求，電影的結構跟電視劇還是有所區別的，電視劇是多頭緒的放，接哪個頭緒都行，電影的一部本身有它相對的完整性，第二個接著第二部接著下來，但是都是按照開端，這個發展，高潮到結尾，都有這麼完整的構思。
解説：1984年，電影《紅樓夢》的劇本還沒完成，劇組的美術部門已經開始選景了。陳翼雲是北京電影製片廠的美術師，也是與謝鐵驪合作多年的老同事，正是他和另一位美術師楊佔家，共同完成了《紅樓夢》的美術設計。
陳翼雲：
老謝的話説，你找找景，找找景，其實找景並不只是找景的事了，首先要把這小説要吃透嘛，所以我就感覺到接到任務以後首先要學習，要讀書，要讀《紅樓夢》，因為那時候還沒有本子。
解説：根據小説中的描寫，陳翼雲和謝鐵驪等認為找景的關鍵在於榮國府和大觀園，而在《紅樓夢》的敘述中，府像是北方的王府，園像是南方的園林，於是，陳翼雲踏上了從北京到上海沿線的漫漫長路。
陳翼雲：
所以從北京到上海這一段，基本上沿途都看了，北京的像是幾個王府，恭王府啊，什麼其它的幾個府都看了，另外就是山東的孔府，揚州，南京，揚州是各園，南京是展園，蘇州，園林很多了，上海豫園，甚至於到安徽的歙縣，有條老街，還有爬到黃山，為了太虛幻境了，去看那個雲海的感覺。
 |
| 上海的大觀園 |
謝鐵驪：
反正是河北省的那個，這個地點一下忘了，它蓋那個榮寧二府，我去看了一下以後啊，人家的規格呢是按照他（賈家）的官階來的，假的門樓怎麼樣。
陳翼雲：
我做過一個歷史上的調查，按清代的那個規格，他（賈家）的級別沒那麼高，不可能這麼高，所以我們剛剛提的那個鎮定呀，他就按他那個級別來的，就是那個尺寸，那個規格，我去了以後我就提過一個意見，我説你這個房子小了，不夠氣派，怎麼這麼矮呢，他説不對，我們這個就按那個尺寸，不能高一寸，但我們後來回來後考慮，我覺得這個思路不對，應該按照他的小説描寫的那樣來，因為他不是歷史的東西，他是一個小説。
謝鐵驪：
我回憶跟小説一對比，好象小了一點，門樓小了一點，這個不行，就是不符合原著的精神，我就自己建築那個寧榮街，蓋了寧榮二府。
解説：在曹雪芹的描寫中，雖然寧榮二府有世襲的功勳爵位，然而賈政最高的官銜無非是個工部侍郎，但是就賈府和大觀園的奢華程度來講，也遠非一般的宦侯之家可比，所以在謝鐵驪和陳翼雲等人的理解中，考慮得更多的是賈家皇親國戚的身份，於是，在參考了北京恭王府、山東孔府的設計和原著的描寫之後，陳翼雲繪製了寧榮二府的圖紙，於是就有了現在北影廠院內這座非明非清、南北結合的賈府大院。
陳翼雲：
據我們考慮這個南園北府，南邊這個園，和北方的府怎麼統一的問題。所以我在北方這個府呢就在這方面壓縮一下，就北方的這個往南方靠，比如隔扇、門窗、彩畫都偏暗一些，雅一點，用那個棕褐色為基調，不是紅柱子，一般被方是紅柱子，彩畫稍微點綴一下子，沒有彩畫不可以，有彩畫不能太跳。
解説：南邊精緻的園和北方高大的府在電影中結合得渾然一體，這正是陳翼雲期望達到的效果，這裡既能容納《紅樓夢》中的奢華氣派，也能容納它的兒女情長。
 |
| 夏菁扮演的寶玉 |
謝鐵驪：
我這裡選演員我為什麼選一些戲曲演員呢，因為他們穿的古裝比較適應，而且我們不能選那些老演員了，他都是年齡的這個，大概我這個戲裏面選演員的劇組有九個劇種，京劇也有，山東呂劇，滬劇，河南豫劇都有。
陶慧敏：
當時謝導定的一個基調就是説我要三分戲曲，七分生活，後來我們才明白，為什麼呢，因為確實，因為我們從小練的戲曲，穿的那個服裝很自如，沒穿過的人這個袖子就是這麼甩甩，就是特別不好看，我們一穿那個，因為從小學那個，很自然這個手就可以這麼擺著的，就比較坐姿，包括你的走路，他可能會有一些飄逸的東西，這個也是很不經意的。
解説：陶慧敏就是當年由謝鐵驪親自從浙江小百花越劇團借調來的越劇演員，她和另一位小百花越劇團的姐妹何賽飛一起，一個扮演黛玉，一個扮演妙玉。
陶慧敏：
我媽媽特別喜歡越劇，我也不太懂，就跟著，因為小時候老黏著媽媽，她去看電影我也就跟去了，然後一口氣，連著看了五場，就是王文娟和王玉蘭老師那個《紅樓夢》小時候太小了，也不太懂，只是覺得這個大銀幕上就是很漂亮。但是冥冥之中我覺得跟《紅樓夢》很有緣，我不太懂事的時候，就跟著媽媽去看了五遍，完了以後就進了越劇團，然後我自己又演了葬花，然後後來到了小百花以後又受到了王文娟老師的指點，還專門上上海跟她學過。
解説：《紅樓夢》劇組建組後不久，為了豐富大家的紅學、史學知識，謝鐵驪在劇組辦起了培訓班，請來周汝昌、朱家晉、李希凡等專家講課，在聽課的人群中，陶慧敏總是最用功的那一個。
陶慧敏：
每次聽完專家們的那個課，然後我就做筆記，然後晚上我回去我必須再整理一遍，這樣對自己的印象很深刻。
謝鐵驪：
你像林黛玉她非常用功的，她平時也不願意跟人家閒扯，也不愛去怎麼玩，她很用功。
陶慧敏：
因為我當時覺得這個應該畢竟《紅樓夢》講起來，寶黛釵，黛玉是一個很重要的人物，你想八部電影，一個女主角給了我，我真的是蠻有壓力的。
解説：進入《紅樓夢》劇組那年，陶慧敏只有二十歲，演過兩部電影，算是剛剛跨入了影視表演的門檻，然而她要扮演的卻是電影史上表現時間最長，展現性格最豐富的一位林妹妹。
陶慧敏：
當時就是説導演闡述也是這樣，不要想，不想把黛玉演成特別尖酸刻薄，把那些東西放大，其實那些只是她自我保護的一些東西，她就怕人家欺負她。其實她內心，我認為就是説黛玉在當時那個年代是一個另類，我很欣賞她這個個性，因為她不是很圓滑，我覺得很真實，葬花，讀西廂，還有焚稿，這幾個是比較經典的，包括…求是劉姥姥，第二次進大觀園，在行酒令的時候，那個時候黛玉心情還是比較好，然後那時候就是會表現一下黛玉另外一個面，有時候黛玉説話還是挺有點那種，還是有點幽默感的，我覺得每一個人都是有很多，多個側面的，跟你的對象，就是跟你所處的對象不同，她表現的東西是不同的，比如説我跟你是很好的知己，我會敞開心扉，那她跟賈寶玉就是這樣，他們屬於是一種知己，那她如果跟寶釵之間她就不會，她有一種隔閡，或者是跟王喜鳳，對吧。所以説人物關係，就是有時候演這個人物，有時候就説你自己的基調要定好，當然還要你周邊的人物關係要處理好，這樣的話呢，這個人物就會比較有立體感。
解説：因為扮演林黛玉，陶慧敏獲得了全國第6屆大眾電影百花獎最佳女主角第二名，和北影廠頒發的小百花獎最佳女主角獎，然而真正讓她的形象深入民心的卻是後來熱播的電視連續劇《楊乃武與小白菜》，不過，對於陶慧敏來説，對自己影響最大的還是《紅樓夢》
陶慧敏：
那兒在三年《紅樓夢》，等於臨時上一個大學，從你的表演，從你的為人，從你自己人生成長的一個道路，這三年很關鍵很關鍵，所以曾經有人説，他説陶慧敏，你拍《楊乃武和小白菜》拍了多長時間，我説三個月，三個月它的轟動效應真的比《紅樓夢》要大，當然人家也是跟我開玩笑，説你在《紅樓夢》三年，還不如在小白菜三個月，我説我不是這麼看的，因為我三年，這是我的一個積澱，我覺得人必須有一種積澱的東西，你有一定的積澱以後，你才有一個飛躍，那如果我沒有三年《紅樓夢》的積澱，我可能就沒有小白菜。
陶慧敏扮演的黛玉
解説：電影《紅樓夢》籌備兩年，拍攝三年，各工種巨大的工作量在謝鐵驪的悉心安排之下進行得有條不紊。
謝鐵驪：
每天這個六點鐘出棚，出棚我留部門長下來，留半個小時，明天我要拍多少鏡頭哪一場戲，特別要注意的燈光是什麼問題，道具你哪一樣東西，你今天晚上趕快準備，不要到時候你沒有了。
陳翼雲：
不準備好不拍，老謝有這個特點，工作挺嚴密，考慮很週密，如果做好以後不拍，但是我有計劃，我提出的計劃你一定把它完成，有困難你提出來。
解説：嚴密是謝鐵驪執導《紅樓夢》是最基本的要求之一，尤其是體現在對這部現實主義小説的忠實再現上。
孺童：
當時電影裏出現了一個王爺，王爺穿了一件龍袍，然後謝導演呢還是請了一位專家來看，專家一看就説你這不對，為什麼呢，王爺畢竟不是皇帝，王爺應該穿蟒袍，但是龍和蟒呢長得很象，它們唯一的區別在哪兒呢，爪，龍有五爪，而蟒只有四爪，所以這一點呢，以後就修正了。
謝鐵驪：
王熙鳳這個幫著寧國府治喪，這個是從作家朱家晉同志，他對明清有研究的，我就請教他，他説當時這個哭靈啊，你家裏有人哭的時候，他要找一群來陪哭的，帶動這個氣氛，所以後面呢，你看那場戲，王熙鳳丫鬟把椅子往那一放，她一坐把手卷拿出來，就等於喊預備開始，就是哇這樣哭，這個哭多少有三分帶有表演了，因為在生活中間她也是有這個情況啊，後面的那些都為我請來的一些群眾演員呢，他也是一個像一個劇團的表演，他也是懂得表演啊，一哭後面就是哇的哭起來了。
陳翼雲：
老謝要求很細緻，很精緻，什麼方面都要求生活化，靠近生活，電影要靠近生活，當然有的電影他也搞得很花哨，但是對於這個戲的話，因為表現一個沒落的封建貴族，他不是暴發戶，要有很深厚的底蘊，所以要搞得厚重，所以從服裝上也好，景上也好，我們要從這方面去考慮，服裝都要做舊的。
解説：就在各項工作緊鑼密鼓地進行著時，謝鐵驪卻住進了醫院，原來是他不小心摔了一跤，卻因為工作忙沒太在意，結果導致顱內出血被迫接受了開顱手術。
謝鐵驪：
那個副院長啊跟那個外科主任大夫，跟我説一檢查沒事給你開刀以後很快就好了，後來真是，出了手術室以後，我這個手腳就可以動了，你前面手腳就直抖啊，直抖。所以我後來這個送空軍醫院總院的一幅旌旗，上面的字是我選的，我説導演謝鐵驪得救，電影《紅樓夢》有望。
解説：經過兩年的準備，五年的拍攝，電影《紅樓夢》于1989年停機，在劇組的停機聯歡會上，挂著這樣兩條橫幅：六部八集鏡頭五千，六下江南歷時三年。然而就是這樣一部嘔心瀝血之作公映後卻沒有引起太多人的注意，這與1987年電視劇《紅樓夢》播放時，萬人空巷的盛況大相徑庭。
陶慧敏：
《紅樓夢》當時限制是兩部兩部才能出的，所以有很多人電視電影還不是很的很清楚，圈裏的人比較知道的，但是就是沒人看全了，從第一部看到最後，好象蠻少。
王孺童：
之所以大家比較認可電視劇呢，首先是他看了電視劇，畢竟是一個大眾傳播形式，受眾廣，而電影呢必須到電影院去看，而且電影又不像電視劇，它比較鬆散，中間斷了兩集，你還能接上，而電影是個強迫性藝術，這部電影十三個半小時，坐在電影院的看上大半天，一個正常人很難辦到。
解説：然而作為一部精雕細琢的電影作品，謝鐵驪的電影《紅樓夢》仍然創造了電影史上故事長篇的奇跡，它的藝術成就仍然得到了中國電影界的肯定，1990年，電影《紅樓夢》獲得金雞獎最佳導演獎、最佳女配角獎、最佳服裝設計獎、最佳美術獎。
 |
| 紅樓原著 |
責編：阿布
