央視國際 www.cctv.com 2007年04月30日 09:37 來源：
解説：
2007年3月18日，在由中央新聞紀錄電影製片廠籌備的民樂版、交響樂版、摺子戲版越劇電影《紅樓夢》的開機儀式上，我們能看到一些熟悉又陌生的面孔，他們中間有當年把“天上掉下個林妹妹”的優美唱段傳遍大江南北的越劇老藝術家，也有年富力強、正處於事業巔峰的當紅名角，而作為這三部戲的總導演韋翔東，即年輕又非科班出身，位於其間顯得有些特殊，不過上海越劇界的人大多熟悉他，因為他是一個不折不扣，如癡如醉的越劇迷。
韋翔東：
比如説這個人説他多喜歡喜歡越劇，我聽完了我説你充其量就是一個肺結核，我是肺癌，我是屬於癌症狀態，這已經不可救藥了。
解説：韋翔東的越劇情結起于何時何處，恐怕連他自己都説不清，不過曾經風靡一時的越劇電影《紅樓夢》的確給當年年紀尚小的他留下了深刻的印象。
韋翔東：
紅樓夢是1978年恢復上映的，那時候我只有4歲，我不可能完整一塊記憶，是零零碎碎有片斷記憶，我記得那時候在上海吧，好像是24小時在放映《紅樓夢》但是這是我聽後來大人説的，我印象深的比較深的有一次，好像半夜三更睡覺了，都睡著了以後被大人給拖起來去看《紅樓夢》，看《紅樓夢》當時裏面人特別多，然後看完《紅樓夢》大家擠來擠去，回家的時候發現腳上穿的拖鞋就不見了，就沒了，什麼時候丟的，然後我光著腳走多長時間，我那時候也不知道。
解説：
讓韋翔東印象深刻的這段情景，其實也是那個時代許多中國人的共同記憶。文革後，摘掉了“大毒草”帽子的越劇電影《紅樓夢》，在被塵封了十五年後恢復放映，光上海就有36家影院24小時不停地播放，人們排長隊有時也只能買到半夜的票，據説每天工作人員都會從影院中清理出許多鞋子，這都是擁擠的上下場人流來不及撿留下的。
解説：
那時，剛剛擺脫了文革陰影的林黛玉扮演者王文娟，也按奈不住好奇心，偷偷地走進了影院。
王文娟：
我看過一次，我偷偷溜進去看過一次，那時候我在舞臺上化粧的，台下一下子認不出我的，過去的衣服穿的不是漂亮，穿的比較樸素的，人家沒有發覺我，效果還是蠻好的。都擦眼淚的。
解説：
仿佛是一夕之間，王文娟的身份改變了，她由一位越劇名伶變成了當時中國最紅的電影明星，無論是喜歡越劇還是不喜歡越劇的人，無論是讀過《紅樓夢》還是沒讀過《紅樓夢》的人，無論叫得出叫不出王文娟的名字，反正人們都知道：她就是“林黛玉”，“林黛玉”就是她，然而，這份排山倒海般的熱忱來得如此洶湧卻有如此突兀，掐指算來，卻比原本預期的整整晚了十五年。
解説：
1957年，上海越劇團的編劇徐進根據曹雪芹的原著改編了越劇《紅樓夢》，消息傳出，劇團精英們個個摩拳擦掌，眼光紛紛瞄準了“林妹妹”和“寶哥哥”。當時的王文娟雖然早已是越劇界的名角，然而在明星薈萃的上海越劇團，她卻未必是一時之選，所以，當後來徐進和團領導找到王文娟時，她的急切讓人吃驚。
王文娟：
當時沒定的時候呢，確實是，編劇徐進同志，跟我們的領導，問我，他説王文娟要是給你演林黛玉你演得好嗎，我説演不好砍我的頭。
解説：
王文娟戲稱自己當初立下的是軍令狀，此言一齣，無形中給自己增加了莫大的壓力
王文娟：
大家頭腦裏有一個賈寶玉，這個賈母啊，他都有自己的一個，有一個活的那個生活在她腦子裏的，所以演不好呢，那我就不行了，反正，大話也講出去了，那麼自己呢也想把她演好，演不好不光是大話講出去的問題，這領導不是給我找了嘛。
解説：
王文娟多年的老搭檔徐玉蘭此時也當仁不讓地成了未來的“寶玉”，為了這部戲，兩人接受了一個看似不近情理的任務。
徐玉蘭：
當時呢我們組裏面領導就規定，演賈寶玉的，演林黛玉的兩個演員呢，要我們看找些大師的原著，要看十遍，看十遍
王文娟：
我看到林黛玉講的話啊，都用紅筆把它畫出來，賈寶玉講的話呢，用綠顏色畫出來，跟薛寶釵講的話，也用另外一種黑的筆把它畫下來。
徐玉蘭：
我們越劇院一團，一團要到蘇聯，那時候到蘇聯去演啊，一個是《梁山伯與祝英臺》還有就是演《西廂記》那麼把我從二團借到一團呢，我跟袁雪芬演那個《西廂記》 我是演張生，當時出訪的時候，那邊沒有飛機，就是火車，坐火車呢到莫斯科大概要9天9夜，那麼9天9夜呢，我當時，我説這是一個機會，我就拿了三本原著，出訪的時候，在上面有一個小的角落看。我們從北京火車是9天9夜，而且莫斯科演完要五天五夜，這樣來回差不多有一個月，所以我來加上這個機會，我就通讀了三遍。
解説：
徐進改編的越劇《紅樓夢》，僅僅提取了原著中的“寶黛”愛情作為故事的主線，然而卻使劇情更加凝煉，人物更加豐滿，曲調清新，纏綿悱惻，更適合擅長“才子佳人戲”的越劇表現來表現。
解説：
然而，越劇紅樓夢雖不同於原著卻又脫胎于原著，人物性格、精神、思想一脈相承，所以對原著的研讀讓徐玉蘭和王文娟在揣摩角色時獲益匪淺。
徐玉蘭：
演那個葬花，葬花下來兩個人，因為本來有個矛盾，林黛玉在那不放心賈寶玉，因為他裏面姐妹們太多了，她總歸心裏有些不放心這個賈寶玉，是不是真心愛她的，那麼後來大家葬花以後，大家明心了，現在來講就是大家交心了，應該有些矛盾都解決了，裏面沒有什麼的，都是很開心的，但是我們呢，這葬花下來，燈一關，賈寶玉穿一個馬褂，那個背心了，穿了以後，場景也換了，原來是桃花明朗的天氣，他一下子變成秋天了，秋風秋雨了，那時候演員啊，你前面一場很開心了，後來嘭場景都變了，你的服裝也變了，這形態都要變，你的感情，你到底站在那裏幹嘛，所以那時候就是看了原著以後呢，對演員幫助很大，因為葬花下來，明顯下來，等四月的時候在原著裏面已經賈府已經衰落了，已經衰敗了。
解説：
對於王文娟來説，原著中的林黛玉跟小時候從父母那兒聽來的尖酸脾性並不一樣，反而跟自小離家、寄人籬下、苦學戲曲的自己有幾分相似。
王文娟：
我那個時候出來演戲的時候呢，虛歲十三歲，我是浙江的一個乘州就是很遠的地方的，也是講一個農村裏面的，一個鄉，鄉里面的一個小村，所以我出來的時候呢，離開媽媽不是叫寸步難行吧。林黛出來的時候也是小的時候，她也是到大觀園，也不多走一步路啊，也不多説一句話嘛，這個印象她很深，所以她離開爸爸來的時候，到那個從小孩一到的時候，她覺得這個地方很新鮮，但是想到心裏，所以我説呢，那個演員這個體驗是很重要的。不是分析的第一步她要分析，她是怎麼一個人，她的修養，她的出生，她的年齡，她的教養都要了解。
解説：
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岑范：
越劇院到香港演出，香港演出了據説是轟動了香港，當時我的老師朱石麟，朱先生在香港主持鳳凰影業公司的，可能他們那會兒看了《紅樓夢》就想把它搬上銀幕。據説他們（上海越劇院）在香港有一大隊人，留在香港拍了，也有許多困難。還是不如回到上海，在上海拍，是不是，那麼一切都方便，就這樣呢，就産生了第一部與香港的合拍片。
韋翔東：
越劇電影《紅樓夢》這部作品，我一直認為它是很富有傳奇的一個作品，你想在1962年61年這部電影是在1961年拍攝的，那時候大家都知道我們國家剛剛經歷了三年自然災害，在那種困難的條件下，投入70萬拍這麼一部電影，絕對是一個很大的一個創舉
岑范：
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解説：
特殊的時期特殊的背景，各方對它寄予的厚望，使這部影片誕生之初就不再平凡。
韋翔東：
同比1964年還是1963年，美國誕生了音樂之聲，1962年中國誕生了越劇電影《紅樓夢》我們現在可以把這兩部片子買來同時看，你可以發現兩部片子的水準不相上下，而我個人覺得越劇電影《紅樓夢》在美工這方面，因為音樂之聲，它大量是外景自然景色，而越劇《紅樓夢》它所有的景全部是人工繪製，搭建出來沒有一個外景，我們越劇電影《紅樓夢》在美工這方面，我個人覺得比《音樂之聲》這部電影還要更勝一籌。
解説：
名園築何處,仙境別紅塵.借得山川秀,添來景物新.《紅樓夢 世外仙源匾額》。《紅樓》的美似乎正如此中所述：是離別紅塵的仙境，只有插上想象的翅膀能夠達到。這樣虛無縹緲的意境恰恰適用於講求寫意的中國舞臺藝術，因此拍攝此片時，劇組免除了實景的負累，運用燈光與色彩，鏡頭與剪輯，讓虛實結合搭建起來的內景外景渾然天成，氣派非凡。
徐玉蘭：
後來看電影的時候，有人問你們這個地方在哪，這個拍在哪，我説沒有什麼都沒有，都是在棚裏拍的，當時上海海燕廠的那個棚子很大的，新造起來的，他們還沒用過，我們就在那裏，雕梁畫棟啊，山山水水啊，都是開（動）起來的，水都是開（活）水，都是，當時電影廠裏面講，都是一流的，服裝，舞美啊，雕刻啊化粧都是一流的。
岑范：
全部是搭景，全部是搭出來的，在三個攝影棚裏頭搭景，包括葬花，瀟湘館，怡紅院，都是搭出來的，池裏頭的水，在攝影棚裏頭挖個坑，上頭放一些自來水再加上原料，它那個攝影師也挺，陳振祥也下了工夫，還有最值得我們一提的就是什麼了，就是我們海燕廠上海的許多，多少年經驗的這些老技師，老工人老師傅，包括雕花的師傅，製作門窗的師傅，制景工人師傅都是非常好，而且他們工作的非常認真。
解説：
然而，在這似舞臺又非舞臺的拍攝環境裏，演員們的表演還是受到了極大的考驗。
徐玉蘭：
我們原來是戲曲演員啊，在舞臺上演，舞臺上的觀眾和這差很遠，舞臺演員是比較誇張，你去拍電影這難度問題，這確實有難度，難度挺高的。
王文娟：
他跟你講走到哪就走到哪，你這甩袖你大一點它就出去了。戲有時候很好，你出去了不行，不一樣，限制比較多。
徐玉蘭：
像我，你在哭的時候，感情投入了，眼淚也出來了，導演他再停什麼的，燈光壞了，這個什麼壞了，那麼這個演員，你佈置以後再來，那麼情緒連貫不起來，斷斷續續的，那你難度就比較高了，這個方面，對我們也是磨煉嘛，也是鍛鍊的機會。
解説：
也許，不能像在舞臺上那樣盡興的演出，是徐玉蘭和王文娟在拍攝這部電影時最大的遺憾，然而讓她們感到幸運的是遇到了一個懂行的導演。
徐玉蘭：
我覺得岑范導演最大的好處呢，把我們這個紅樓夢舞臺上所有的精華他都拿下來了，所以我們現在也很佩服他，我自己的感覺，我説你把我們的紅樓精華都保留，你這是戲曲電影化，不是電影戲曲化，有的電影這個刪掉那個刪掉，讓他看就好象沒有舞臺好看了，但是我們這個《紅樓夢》保留了這個原來的東西，但是有電影的説法。
王文娟：
焚稿的時候，本來是林黛玉起來以後要奔到窗前去，（岑范）挺懂戲曲的，所以他那個戲曲啊，他要懂一點戲曲拍得好，不懂戲曲的，用電影的有時候可能會拍得好，但是可能想像會差一點。
解説：
岑范，曾任香港南華影業公司編劇、演員和導演。1952年他為了報效祖國回到北京，歷任八一電影製片廠、北京電影製片廠、上海電影製片廠導演。在香港時，他與影星夏夢惺惺相惜，互相傾慕，然而此後兩地分隔，不通音信，直到三年後再見面時，夏夢卻已結婚，並且家庭幸福，於是，兩人從此便一直保持著好友關係，多年前，女星移民加拿大，而岑范卻仍孑然一身生活在上海。
解説：
岑范一直堅持稱自己是故事片導演，然而卻機緣巧合地執導了多部戲曲片。
岑范：
我拍《紅樓夢》的時候，我仔細考慮。第一《紅樓夢》這個是一個非常了不起的文學作品，又是曹雪芹，二來了我覺得越劇它不同於京劇崑曲，它有許多比較接近電影故事片的。所以當時我們很明確，我就拿它當故事片拍。或者説故事片加唱，那樣的話了，整個我就故事片拍法。從場面調度，鏡頭調度，我一切都是像拍故事片那樣的，而且調節的很好。
解説：
岑范自命智商不算高，而情商卻不低，一旦投入到電影中去，便會全心去領悟這些人物，他們的感情，他們的命運。（開機儀式鏡頭）
岑范：
我喜歡的就是那些動感情的戲，比如説黛玉葬花，還有哭靈，還有會琪官，包括“萬兩黃金容易得，人間知己真難求”，他用了一個很長的鏡頭，黛玉偷聽到，無意中聽到這個話，心裏感到非常的激動，慢慢慢慢地走。我覺得這是在抒發人物的感情的時候，就要用這些。
解説：
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解説：
然而，沒過多久，而越劇電影《紅樓夢》從中國的大銀幕上消失了。
韋翔東：
這部電影我覺得它傳奇還在那兒，就是1962年它拍攝完了以後，就是用我們的話説，就是在點映的時候，它就遭到了雪藏令，就是有關當時因為大的環境是那樣的，極左的風潮就不讓播了，就不讓放了。
徐玉蘭：
我其實有一次，他們搞了個拷貝，要批鬥我們，要批鬥我們王文娟我們紅樓夢的那些主角，從他放電影就大家觀眾啊，一些這個來看，
王文娟：
我們坐在最後一排，觀眾在前面，那麼第一場演出，演出以後，林黛玉就出來，你們看這就是什麼的，女阿飛，就是女出來了，賈寶玉是男阿飛出來了，反正一面批一面再看。
徐玉蘭：
看了後來以後呢，他們看到這個焚稿啊，賈寶玉求情啊，哭靈啊，下面的觀眾都哭了，哭了起了反映，結果把我們這些人啊，去去去去，又趕到外面去，那時候我們心裏怎麼講呢，也好笑也好氣。
解説：上世紀70年代末，徐玉蘭的一位親戚告訴她，許多人又看到了當年她主演越劇電影《紅樓夢》，徐玉蘭一開始並不相信，然而沒過多久，這部電影開始風靡全國。
徐玉蘭：
那個時候很熱鬧，全國各地看，我在家裏，看到的那些觀眾都寄來什麼東西，甚至哈密瓜都寄了，新疆的，寄到團裏去，他們説哈密瓜都爛掉了。全部脫産，他們喜歡這個電影，好多年，10年文化大革命沒有看到，所以他們很喜歡，他們要我們的曲譜，他們要唱啊，有些自己到電影院去抄。那麼後來那個時候，我們就把唱詞叫作曲人寫下來，我一張一張印，然後送給他們，他們很需要。
王文娟：
我那個時候信啊，有幾千封信了，觀眾給我，都説你身體不好，還給我寄補品啊，桂圓啊，發糕，荔枝啊，觀眾還是蠻關心我的了，我覺得也蠻感動，其實我身體還是很好的，我身體還是不錯的。
解説：越劇電影《紅樓夢》在參與者的傾情演繹之下，在世事沉浮之間，沉澱為一部電影史上的經典之作。如今經歷過電影重映的人，提起“林妹妹”“寶哥哥”仍不忘王文娟、徐玉蘭的花精神，玉模樣。人間自是有情癡，多少人，因為這部電影開始讀《紅樓夢》，多少人因為這部電影愛上了越劇，直到今天，越劇電影《紅樓夢》仍然擁有這樣的魔力。
韋翔東：
當時我就給朱金，準備扮演紫鵑的那個黃以群，余惠珍我給他們打電話，我説有這麼個事，請你來演這個角色可不可以，説完之後好，非常好，我一定來演。
韋翔東：
我説我要做這部電影《紅樓夢》我爸説這個但電影不好拍，他説當年這部電影把全國觀眾都給謎倒了，你現在能做到這一點嗎？我説我很難。
韋翔東：
我一直覺得演員它要有很豐富的經理，你經歷一定要豐富，經歷豐富以後你對任務對角色領悟就會很深，這一點可能是當今的演員，比老藝術家們有所欠缺的地方。
韋翔東：
我們用自己最大的努力，去恢復一些好的長短，用我們自己這麼多年來對越劇的感情，對藝術的一點點理解，對事業的一份真誠一份認真，去盡百分之百的力量去做這件事情，我們會用自己全力把它做到最好，但出來的效果是什麼樣，我只能聽觀眾的了。
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責編：阿布
