渠道總鍾愛有市場的紀錄片

    “希望我們這一次的努力，能為中國文化紀錄片市場拿到一張漂亮的成績單。”昨天，由國內知名民間電影人甘小二執導的紀錄片《文房四寶》第一季《筆系列》，終於進入最後的剪輯階段。這個國內為數不多完全由私人投資製作的大型文化紀錄片，因為有中國著名紀錄片導演金鐵木加盟擔任監製，還沒有正式播映，就已經引起業界強烈關注。

　　行業現狀國産紀錄片市場不冷不熱

　　昨天，記者第一時間觀看了甘小二與他的製作團隊試播的片頭視頻。據了解，為拍攝《文房四寶》，甘小二已經與背後的運營團隊投入了數百萬元。

　　有業內人士分析，近年來個別國産紀錄片雖然在市場上取得過驕人成績，但這並不能反映出當前整個國産文化紀錄片的市場已經開始火爆。文化紀錄片，依然是一個高風險的投資項目，而作為一部完全由民間投資拍攝製作的文化紀錄片，能否解開長期困擾業界的魔咒，最終獲得應有的商業回報，還需要等待市場的檢驗。

　　坐在記者面前的甘小二，顯得格外安靜和低調，儘管一談到國産紀錄片，他可以揪出某個話題一講就是十幾分鐘，然而，他的談話內容卻能夠明顯反映出，這個已經在業內浸淫多年、極善於表現他人的青年導演，卻並不熱衷於表現自己。

　　“可能是長時間保持觀察與思考的狀態，甘的個性溫和內斂，這也是他面對不冷不熱的紀錄片市場，能夠始終保持著最初的方向感的原因。”正在與甘小二合作的製片人對記者説。

　　不過，記者發現，他們製作的紀錄片文字簡介，卻並沒有有意掩飾自己的自信，宣稱要“以比肩Discovery探索頻道的拍攝手法，高清電影級拍攝設備進行攝製”。

　　事實上，甘小二在國內已經是一個頗有名氣的獨立電影人。1988年畢業于北京電影學院的他，在過去的十多年裏，一直致力於電影拍攝，還直接出任過自己導演的劇情片的主演，曾經拍攝過《山清水秀》、《舉自若塵》等一系列在國際上都頗受好評的影片，並應邀在香港、新加坡、台灣、韓國和歐洲的相關影展和國際電影節上播映。

　　一年前，與甘小二合作投資拍攝這部大型紀錄片的製片人心裏已經非常清楚，甘小二的能力和思路完全沒有問題，目前最迫切的就是市場推廣和營銷的問題。

　　近十年來，隨著DV拍攝器材在民間的普及，能夠獨立拍攝和製作紀錄片的人越來越多，業界甚至還曾經一度出現過DV視頻氾濫的現象。儘管民間對紀錄片的創作熱情與日俱增，然而，由於中國紀錄片市場總體上還處在起步階段，播出平臺偏少、市場需求疲軟、創作人才缺乏、粗製濫造普遍、版權保護不規範等諸多現實問題，依然在限制著紀錄片的發展步伐。

　　在接受南方日報記者採訪時，甘小二坦承，目前困擾民營資本最深的問題就是國內市場對國産紀錄片的需求一直不溫不火。説國內沒有紀錄片需求吧，《舌尖上的中國》等純文化紀錄片這些年確實獲得過巨大的成功，但真正由民間投資去拍攝類似的紀錄片，很可能連播映出來都成問題，更不要説賺錢了。

　　拍紀錄片也常常在現實中遭遇障礙。著名電影人、《舌尖上的中國》的導演陳曉卿就曾經向媒體感嘆，紀錄片沒有市場，拍紀錄片賺不到錢，而且拍片沒有主導性，比如《舌尖上的中國》這樣的選題，其從2003年就開始向領導提，但是由於缺乏資金一直沒有通過，直到央視紀錄頻道成立之後，紀錄片逐漸有了市場，這個想法才終於得到實現。

　　據甘小二透露，民間幾乎所有的紀錄片製片人，做事全憑自己的“一根筋”，他們的資金完全要自籌解決，從拍攝器材、車輛和相關道具的購置，以及出外調研、採訪和組織實際拍攝創作的所有費用，都要自掏腰包來投資。儘管在程序上沒有像國有單位那樣有“送審”環節，但由於創作一部紀錄片所需要的時間往往無比漫長，加上市場的不待見，要收回成本可説遙遙無期。“我們經常可以看到，一部好的紀錄片，往往在市場上叫好不叫座。這就是當前所有民間電影人共同的尷尬，也是阻礙國産紀錄片大發展的根本性原因。”

　　市場前景以優秀作品來激活市場需求

　　不過，在甘小二看來，儘管當前國內紀錄片市場表現得不冷不熱，但是作為有志青年導演，他自己從來沒有喪失過信心。他堅信，只要能夠拿出高質量的作品，一定能夠得到市場的認可。

　　談到目前的創富計劃時，甘小二説，為了推動民營紀錄片市場的發展，他們還專門成立了一家文化傳播公司，取名為“七封印”，專門向有著“現代電影教父”之稱的英格瑪·伯格曼致敬。

　　《文房四寶》的創作計劃最終能夠付諸實施，全因為他自己也算得上是半個文化人，平時喜歡舞文弄墨，深知以筆墨紙硯為代表的四寶，和以篆刻名章、折扇畫扇、鎮紙筆架、屏風擺件、案幾桌椅等為代表的百珍，在中國的文化歷史裏源遠流長，一直有著廣泛而紮實的群體基礎，一個如此大規模的使用群體，必然存在巨大的知識需求。

　　重要的問題于，應該採取一個什麼樣的方式把這些知識傳遞給受眾？這就是一個電影人的能力和技術問題了。如果能力和技術都不存在問題，剩下的就是市場操作的問題。“我們的思路是，以高質量的優秀作品，來敲開國産紀錄片市場的大門。”

　　找準了紀錄對象後，甘小二把紀錄的角度鎖定在物的生産與發展、物與文化、物與地方以及物與人的關繫上，紀錄目的就是以物承史，以物傳意，以物鑒志。“在吸取其它知名紀錄片的成功經驗後，我們在視聽風格、拍攝手法、配音和後期製作等方面，把民族性和現代性、知識性和趣味性融為一體，做到既與國際接軌，又能夠深入釋疑中國的傳統文化。”

　　目前國內的紀錄片普遍採取兩種渠道來播放：電影院和電視臺。這兩種渠道也被業內視為回收成本比較快的選擇。像其它渠道，諸如視頻網站、光碟發行等，對民間電影公司來説還難以形成比較有效的回報。