賈樟柯再次問鼎威尼斯

    當地時間9月8日晚，賈樟柯著黑色中山裝和他影片的女主人公馬可以及製片趙濤、出品人毛繼鴻一同走過威尼斯紅地毯的時候，和去年他領著趙濤率先亮相威尼斯紅地毯如出一轍。同樣領先於任何一部影片，同樣是躊躇滿志，而結果也同樣給予人驚喜。賈樟柯續寫了威尼斯神話，將“瘋狂”進行到底，《無用》捧得威尼斯電影節紀錄片的最高獎項-成為地平線單元紀錄片最佳影片。這成為威尼斯電影節歷史上的豐碑，賈樟柯成為第一個連續兩年獲得兩大單元最高獎項的導演。同時，這也成為中國紀錄片歷史上的豐碑，《無用》成為首次在“歐洲三大電影節”獲最高獎項肯定的中國紀錄片。

　　《無用》將視角投注于中國社會經濟發展中的激變，關注消費時代中服裝業表象下的中國各類人群的生存狀態。該片以女服裝設計師馬可為主人公而拍攝，創作起點具有先天的缺憾性和制約性，但賈樟柯能夠超出該片的局限，以服裝為紐帶勾連起整個中國社會的全貌。《無用》于紀錄片與劇情片二者間自由遊走的氣質，給予了紀錄片新的發展方向與啟示。該片對反叛時代與潮流的女設計師的肯定，對製衣傳統家庭溫暖不可企及的追溯，對生存堪憂卻飽含生命熱情的礦工的憐憫，對被服裝工業逼至無所事事的小鎮裁縫的同情，讓我們有深刻的共鳴。賈樟柯曾被馬丁-斯科塞思讚譽為“再次創造了電影語言的大師”，在其憑藉《三峽好人》獲得威尼斯金獅最佳影片的一年後，再次靠紀錄片《無用》續寫其威尼斯神話。在拍攝《無用》時，賈樟柯曾受到過諸多質疑，有人稱其是屈從於商業，有人稱其是在拍攝企業宣傳片，但賈樟柯自信地否認，他稱：“消費時代是當下社會的現實，電影應該敏銳地捕捉到這一現實。《無用》是立足於消費社會，反應經濟活動的影片。”但，我們看到的是，《無用》不僅敏銳地捕捉且反應了這一社會現狀，它還將賈樟柯知識分子的警醒以及創作熱情暴露無遺。

　　 （中國經濟網）