秋天棉花成熟的季節，鐵路運輸面臨一個與春運一樣的運輸高峰——無數人從四川到新疆去，車廂裏滿載著人，也滿載著希望。導演寧瀛與一個攝影師，跟著踏上了這一條希望之路。他們在車廂裏，記錄下了一張張臉，一段段對白，一個個故事。他們問這些農民，男人、女人、老人、孩子、少年——同樣的幾個問題：“你覺得幸福嗎？”“你生活中最重要的是什麼？”“你想要怎樣的生活？”這幾個知識分子式的、形而上的問題在擁擠的車廂裏一遍遍響起，而回答是直接的，質樸的，向人們展開了關於底層的真實的一頁。作為導演，寧瀛有著強大的控制力，這部紀錄片幾乎象個故事片一樣引人入勝，她對影像與節奏的卓越的控制能力，讓人心生敬意。

    評論：

    對於寧瀛，我喜歡她極好的控制力，對於影像與節奏都把握得極精準。------在看了許多新導演的試手之作後，這是一部保證了專業水平的作品。她與一個攝像帶著機器上了一列從四川開往新疆的火車，在一群前去採摘棉花的農民中，近乎執拗地問著幾個問題："你幸福嗎？""對你來説最重要的是什麼？""你最想過的是怎樣的生活？"然後記錄下回答與反應。擁擠的車廂裏，這些人的面孔質樸乾淨，他們的言語與故事，比虛構的傳奇更有感人的力量。寧瀛的影像與節奏，都是一種穩定中的豐富與變化。她引領著這個紀錄片往前走，引領著影片與觀影的人。片子中的微妙變化處，也都是自覺的，比起青年導演許多思想與感受上的模糊不確定，她是個理性清明的人。

    但縱然愛重這個影片，我對她依舊心存疑慮。她讓幾個知識分子的、形而上的問題在擁擠的車廂裏迴響，想找到的，恐怕不是對現實的陳述，而是對自己內心疑慮的探索。雖然她的外表看起來如此理性，但是在與觀眾交流回答問題，面對"對於你來説最重要的是什麼"的問題時，她也空白躊躕了片刻。在我看來，寧瀛去做這個片子，未必一心存著"關心弱勢群體"的心--這只是大體上的對內容的理解，我認為，她的直覺使她認可火車的故事可以是一個好素材，而在這個素材中，她心裏唸唸不忘的還是自己的疑問。--寧瀛實在是一個很自我中心的人，她恐怕從來是"六經注我"而不是"我注六經"。

    在她如此強大的疑問與控制下，《希望之路》是一部好片子，但未必是一部好紀錄片，它安排得如此嚴絲合縫，簡直是一個故事片的格局。寧瀛提供各種人物與各種影像：女人，男人，老人，孩子，少年，但是最中心，是一個隱形的她。她用她的旨趣，編織起一個無心的圈套--在這個封閉式的故事裏，陳述是真實的，卻與現狀也脫節，疑問是真實的，卻在南轅北轍中，答案渙散。

    我想我喜歡這個片子，因為這個片子是個外形接近完美的作品。它的內部有巨大的裂縫，但是裂縫的存在，也許也是價值之所在。在一個理性的知識分子的問題，與眾多的感性直覺的回答之間，影像的細節很大程度上融洽了二者。使觀眾可以不去回省二者的錯位。寧瀛提供了一楨關於底層的畫面，一個來自知識界的聲音。也許她過強的控制力，讓聲音對於畫面，幾乎有某種暴力。（攝影機是影像切入的暴力，而問題的聲音控制了節奏。）但這種暴力，與一種申訴的要求達成了微妙的平衡，於是二者結合著，呈現出了一種幾乎"自然"的狀態。

    對於觀影者來説，這個片子不在於它自身提供了何種"真實"，而是在紀錄者、被紀錄者與紀錄片之間，共同構成了當代的某種真實。

    對話：

    觀眾：你是用什麼機器拍的？拍了多少素材剪成一個小時的片子？
    導演：我用的是VX2000，拍了四十盤帶子，正好是一小時一盤。有四十小時的素材。片子在日本、法國、瑞士播出了。國內好象不是很感興趣。（笑）

    觀眾：請問寧導演，在拍攝之前，你對農民的生活了解嗎？拍攝這後，想法有沒有變化？
    導演：在拍攝之前，我對這種移民現象是一點也不了解的。我只是了解到鐵路線有這樣的一次移民潮，覺得這是一個有意思的題材，就開始去拍了。當然，幾天的拍攝之後，我的想法有了很大的變化。在現代傳播社會中，農民的視野與想象空間都大了很多。

    觀眾：我看到採訪對象在你的鏡頭下表達都是非常自然的，請問你是如何做到這一點的？
    導演：我在火車上和他們一起呆了幾天啊，形象也和他們差不多的。（笑）一個方面，機器比較小，不造成大的干擾，另一個方面，我們一拍就是好幾天，和大家也都熟悉了。一般也都先説些別的話，然後慢慢步入我想了解的問題。

    觀眾：寧導演，你不停地問他們：“什麼是最重要的”，那麼對於你自己，這個問題的答案是什麼呢？
    導演：我……我有一堆想法啊。可能生活本身，“活著”就是最重要吧

    來源：銀海網    作者：蘇七七