珍妮佛·勞倫斯《烏雲背後的幸福線》

　　傑西卡·查斯汀《刺殺本拉登》

　　娜奧米·瓦茨《海嘯奇跡》

　　當地時間2月24日傍晚，北京時間2月25日上午，第85屆奧斯卡獎(美國電影藝術與科學學院獎)將在杜比劇院，舉行盛大的頒獎典禮！至此，以去年9月的多倫多電影節為起始，綿延數十站學院、工會、媒體、影評人協會獎的奧斯卡頒獎季，終於落下帷幕。還像往常一樣，短片我不碰，其他21個獎，現在就開始預測吧～

　　一、最佳女主角

　　◎＝本命；△＝對抗；☆＝黑馬

　　☆傑西卡·查斯汀 　　　《刺殺本拉登》Zero Dark Thirty　 CIA分析官

　　◎珍妮佛·勞倫斯 　　　《烏雲背後的幸福線》                   二春的寡婦

　　☆艾曼紐·瑞瓦 　　　　《愛》Amour　　　　　　　　　　 絕症的人妻

　　誇文賈妮·沃雷斯 　　 《南國野獸》 　　　                      準孤兒少女

　　娜奧米·瓦茨 　　　　 《海嘯奇跡》The Impossible　　　　海嘯倖存者

　　我預測：珍妮佛·勞倫斯

　　今年從影后開始吧。經過4個月的消耗，大家的體力都沒剩多少，我儘量長話短説。

　　被認為第一陪練的是《南國野獸》的誇文賈妮·沃雷斯。她的表演我認為是今年提名名單裏最好的——就像《黑天鵝》的娜塔麗·波特曼封後那年，提名五女中演技最好的是《寒冬刺骨》的珍妮佛·勞倫斯，但畢竟是新人。

　　不過這裡也有個伏筆，在提名階段埋下。娜塔麗·波特曼封後那年，比她年輕一代的珍妮佛·勞倫斯也提了影后；同樣，今年，比一號種子勞倫斯年輕一代的沃雷斯提了名。

　　美國人沒東亞人那麼喜歡論資排輩，但奧斯卡在很多獎項上是論資排輩的，如導演、影帝、男配等，不過，影后和女配不在其中。原因：1、學院本質是50歲至80歲的老男人組成的男權群體，影后和女配選小花姑娘是常態，隔三差五才補兩個絕對實力派或者高齡國寶進來平衡一下；2、男演員優秀的太多 VS。女演員青黃不接，是好萊塢的現實，故影后和女配如今在當半個新人獎頒發，所以對初次提名的選手或年輕人，給得也越來越豪爽。

　　第二個掉隊的是《海嘯奇跡》的娜奧米·瓦茨。我再呼籲一次：華誼兄弟已確認引進本片，內地官方譯名是《海嘯奇跡》，請大家尊重正版，把片名都改過來吧。然後，我們説回正題，實際上瓦茨的提名就是奇跡。

　　她的角色，沒蕾切爾·薇姿和瑪麗昂·歌蒂亞的掙扎，沒海倫·米倫和凱拉·奈特麗的有名，但人望在亂戰中發揮了作用！妮可·基德曼和伊萬·邁戈雷格的支持可以忽略，太明顯；小羅伯特·唐尼、安吉麗娜·茱莉、瑞絲·維瑟斯彭等大咖陸續加入歌頌行列，終於在最後關頭起效。但公司宣傳差與工會未能爆冷，看得出業界對瓦茨的情誼本屆也僅止于提名了，畢竟角色一半時間臥床無大戲，那就今年的《戴安娜王妃》再接再厲吧！

　　傑西卡·查斯汀，被粉絲們譽為新一代的朱利安·摩爾、未來的獨立製片界女王，演什麼像什麼，很可能比米切爾·威廉姆斯、勞拉·琳妮、麥琪·吉倫哈爾的戲路還要廣。同不同意先不急表態，但前年一年六部片四部站在衝奧戰線上，是有目共睹的爆發崛起，所謂勞模姐便得名於此。30多的無名女演員，沒兩把刷子不可能完成這般華麗的上位，而今年能堅持從配轉主、連續提名，更證明了她的實力。

　　勞模姐今年的作品《刺殺本拉登》是年度Critic Darling，又是片中唯一提名奧斯卡的演員，理論上作品支持票雪崩于她而爆冷是完全有可能的。但作品因虐囚拷問被抵制、真實性被當局質疑否認等一系列負面頻出後，該片的呼聲全面下滑。以至於，有這麼多的炒作材料與關注度爆棚的背景，又是本屆五部影后提名作品中唯一由好萊塢六大力推的大製作，耗到現在北美票房竟不能破億——堪稱是天時地利的條件下，人和不在的悲劇。

　　具體到勞模姐。我們先看奧斯卡前哨：

　　影評人獎50站：珍妮佛·勞倫斯勝16站 查斯汀勝16站 艾曼紐·瑞瓦勝9站

　　媒體獎2站：　　　　　 勞倫斯勝2站 查斯汀勝1站

　　行業獎5站：　　　　　 勞倫斯勝2站 　　　　　　　瑞瓦勝1站

　　觀眾獎2站：　　　　　 勞倫斯勝2站

　　這就暴露出一個問題，勞模姐在評論界和媒體人圈獲得的熱捧，不比珍妮佛·勞倫斯低；但我們並沒看出行業內，在提名基礎上有進一步表彰她的意向。所以，當工會與英國奧斯卡(以下簡稱“英奧”)連續落敗後，大家的不滿不應發泄在行業獎上，該罵的恰恰是一度把勞模姐哄抬成二號種子而讓支持者們到頭來震驚的媒體機構與影評人協會。

　　實際上，影評人根本不可靠。我十年前曾説廣播影評人協會獎與金球、工會、英奧應並列為四大奧斯卡風向標，現在是該撥亂反正了。廣播影評人協會獎，也不過就是那50站影評人獎中的一站而已，只不過比其他小站更被明星買賬，但對學院的影響力幾乎為零。當然，其卜卦學院選擇的預測能力在當時還是很高的，但近年也開始走下坡路。

　　如果沒有金球獎，或許再熬30年，廣播有希望獲得今日金球之地位。但已經存在一個圈外人忽悠出來的寄生獎項，利用奧斯卡博得好彩頭，業內人能否接受再來一個呢？這個問題可以去問金衛星獎，不值得我們在這裡探討太多。

　　最後剩下《烏雲背後的幸福線》的珍妮佛·勞倫斯與《愛》的艾曼紐·瑞瓦。那麼，真正有意義的三個風向標：金球和工會歸勞倫斯，英奧歸瑞瓦。

　　金球主要幫奧斯卡把關一下星光，如果金球的紅毯晚裝、獲獎致辭或失意當場的風度不過關，奧斯卡就不必考慮了，尤其是影后，過去的32年平均每八年才出現一次“奧斯卡影后非當屆金球影后”的情況。工會反映了業內普羅大眾尤其是年輕人的聲音，陽春白雪的學院精英得益於工會獎的指向，這些年吸納了很多有建設性的基層意見。英奧則給愈發全球化的好萊塢提供了更國際視角，西方世界的其他國家——特別是老美文化的宗家老英怎麼看，讓十分想也的確是以母儀天下為己任的奧斯卡格外在意。

　　接下來，用我比較信任的數據流，匯總三大風向標得主，在過去19屆奧斯卡的勝率：

　　工會＆英奧＆金球：3勝0負 勝率＝100%

　　僅工會＆金球：　　3勝2負 　　＝ 60%

　　僅工會：　　　　　3勝2負 　　＝ 60%

　　僅英奧＆金球：　　4勝3負 　　＝ 57%

　　僅工會＆英奧：　　1勝1負 　　＝ 50%

　　僅英奧：　　　　　1勝3負 　　＝ 25%

　　僅金球：　　　　　2勝10負 　 ＝ 17%

　　也就是説，珍妮佛·勞倫斯的勝率，約艾曼紐·瑞瓦的2倍、傑西卡·查斯汀的3倍左右。我認為，概率沒有相差一倍以上才算勢均力敵的對抗，所以，將瑞瓦和查斯汀歸入黑馬類，兩位的粉絲們還請諒解，無冒犯之意。

　　瑞瓦的優勢在於：在沒有《銹與骨》的瑪麗昂·歌蒂亞、《希區柯克》的海倫·米倫作陪的情況下，海外票穩穩拿到；比較痛的軟肋是：法語演技去年剛加冕影帝，外語演技連續攻陷學院演技獎主位的情況較難發生，與此同時，演員工會未提名，也反映出中年及以下的好萊塢圈內人對她的不熟悉。

　　與此同時，儘管勞倫斯的角色有寡婦、性癮等容易獲獎的特徵，但其作品畢竟是學院不太待見的浪漫喜劇；她和瑞瓦的角色也都屬於一部男人戲裏的“大號女配”，而近十年的奧斯卡影后只有三位是這一類，剩下七位都是憑藉由女性角色掌控的電影封後的。

　　而若考慮角色的優勢，提名五人裏數查斯汀的角色得天獨厚，且她和瑞瓦都演的都是學院更喜愛的正劇。但她的弱點在於：導演凱薩琳·畢格洛才是該片的女一號，追求寫實的導演風格，註定不能給一眾優秀演員們更多的“奧斯卡演技時刻”(我更惋惜的是那位女配)，角色的個性也無法像《國土安全》般鮮明，儘量接近真實的代價，有時接近扼殺戲劇性的無趣。甚至特寫都很少給，又鮮有音效、配樂輔助，巧婦難為無米之炊啊……

　　年輕時我曾以為把現實中常見而平實的，演得不假，是表演的最高境界；隨著跟業內人士的接觸、對表演學的逐漸了解，才明白：把現實中的非常態甚至變態，演得逼真，恰恰是表演的更高境界。而對表演一知半解時，大風大浪的表演曾一度不如涓涓細流入眼。

　　這也是學院獎的演技判定，常在觀眾中頗具爭議的原因。有時我們覺得一些歇斯底裏型的演技太過，實際上，只要反應的原因是對的、節奏是對的、表現是有控制的、沒跳脫角色的性格與導演為作品制定的表演度數——那麼，這場歇斯底裏就是符合影片需要的，不僅沒有錯，而且完全合理、自然。

　　對貝麗、基德曼、塞隆、歌蒂亞、溫斯萊特、斯特裏普等人的本世紀奧斯卡封後作，始終有人唱反調。類似的也包括華語界如《漂亮媽媽》的鞏俐、《唐山大地震》的徐帆、《萬箭穿心》的顏丙燕等許多值得銘記的優秀演技，也分析不出為什麼就一個“過”字，一棍子打死——現在看來，這種觀念之所以産生，主要還是標榜審美特立獨行的文藝青年對表演的理解不夠深所致。

　　也就是説，演技本身上，勞倫斯和沃雷斯在今年的提名陣容中更強。查斯汀、瑞瓦、瓦茨的發揮也十分出色，但前者礙于導演的藝術追求，後二者礙于角色本身的戲份，奉獻更多華彩的機會，實際上被剝奪了。

　　另一個值得注意的細節：2008年傑西卡·查斯汀才開始登上銀幕，跟珍妮佛·勞倫斯一樣；而純歐洲流的艾曼紐·瑞瓦，與奧斯卡學院無交集已近半個世紀。在這種情況下，她們三位誰對行業的貢獻大呢？我認為傑西卡·查斯汀恐怕是更先出局的。

　　查斯汀在前年爆發竄紅，單扛主演作並無北美破億的紀錄，當然，目前的兩部《刺殺本拉登》和《媽媽》的票房走勢都非常好，而《相助》無論如何也不應該劃歸她的名下。演員工會獎較能説明演員群體的態度；至於技術類評委，對她的特殊關照我猜不會太多。

　　譬如跟大片兼容度很高的安妮·海瑟薇，今年的得票就一定有許多來自視覺、音響、美術、服裝類評委，因為他們參與或欣賞的作品，海瑟薇參演的一定不少；在《X戰警》與《饑餓遊戲》之後，勞倫斯似乎也有望從技術類評委處多吸收一些此類中立票。同時，提名獨立精神獎的《烏雲背後的幸福線》又比來自六大的大製作《刺殺本拉登》，更容易打動推崇獨立製片界文藝小品的評委；不過，《愛》在這方面又比《烏雲》勝出一籌。

　　反過來看《愛》。認為上述兩個登上銀幕都不足五年的小妮子還早的古板高齡評委，一定會想起從傳世經典《廣島之戀》開始便一直兢兢業業在影壇耕耘的瑞瓦奶奶的好處。甚至學院內不排除有奶奶的腦殘粉評委，記得頒獎當天正值她86歲生日，直接當壽禮送上一票的情況，無疑在情理之中。

　　最後補充一條對珍妮佛·勞倫斯的利好消息。除她在戲中與現實中的狀態，均更符合近期的奧斯卡影后審美外，艾曼紐·瑞瓦的支持者與傑西卡·查斯汀的支持者，目前並無合併到其中某一個人身上的跡象。英奧之後奶奶曾連續數日呼聲暴漲，但隨後馬上反攻了一波傑西卡·查斯汀的呼聲，可見兩軍陣營並未因“聯合倒勞”而結盟。

　　如果説勞倫斯因在金球獎典禮和《SNL》上的發言會損失一部分票，韋恩斯坦近日已將公關重點放在羅伯特·德尼羅的男配角身上又流失一些，目前的勝率已低於50%。那麼，若查斯汀的票全部流向瑞瓦，加上英奧後的呼聲暴漲，瑞瓦的支持率是有可能超越勞倫斯而完成大逆轉的——也不怕自己烏鴉嘴，沒準最後果真如此，這也是有可能的。但據我的觀測，如前所述，排名第三的查斯汀的票，並無顯著徵兆，流向排名第二的瑞瓦。

　　綜上所述，預測珍妮佛·勞倫斯封後。擊敗德高望重的前輩與近兩年事業突飛猛進的實力派，類似2002年第74屆，哈莉·貝麗擊敗茜茜·斯派塞克與妮可·基德曼的模式；當然，也可以説像海倫·亨特戰勝朱迪·丹奇或格溫妮斯·帕特洛力挫凱特·布蘭切特。

　　總之，衷心希望《X戰警》系列再出一位奧斯卡影后。珍妮佛·勞倫斯如能勝利，也並不是為她一個人：米婭·沃斯科斯卡、塞奧斯·羅南、伊麗莎白·奧爾森、艾比蓋爾·布蕾斯琳、乳妮·瑪拉、達寇塔·范寧、艾莉·范寧、艾瑪·斯通、安娜索菲亞·羅伯、菲麗希提·瓊斯、嘉波蕾·西迪貝等一批有望改善好萊塢陽盛陰衰狀況的優秀少女演員，也能更早迎來在奧斯卡上破繭成蝶的機會了吧。不知這一廂情願的想法，學院會認同嗎？

　　(畢成功)