新人輩出，喜劇換代——從央視春晚節目單看喜劇新生代

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。如今，老樹未病，新木已茂。
中央電視臺于2月6日公佈了2013蛇年春晚節目單，歷來備受矚目的語言類節目中，老面孔寥寥無幾，更多的是意氣風發的新人。

江山代有才人出

本屆春晚，語言類節目共有六個小品，三個相聲。 “春晚老面孔”只剩下四人，蔡明、潘長江表演《想跳就跳》，馮鞏、郭冬臨表演的《搭把手不孤獨》，其餘所有語言類節目都由新人擔綱。“小品王”趙本山繼去年因身體欠佳退出春晚後，今年再次惜緣春晚，他以二十多次春晚的傑出表現，創造了一個神話，一個無出其右的喜劇時代！然而人間正道是滄桑，年輕會逐漸衰老，新會逐漸變舊，春晚舞臺趙本山的缺席令人唏噓悵然！但隨著一代喜劇新人英姿勃發地登上舞臺，又不免令人充滿期待。其中，郭德綱首上春晚、民間戲劇機構開心麻花創作演出兩個小品、，尤為引人關注。
趙本山連續兩屆缺席春晚，很多人感到非常遺憾，因為沒有看到新舊喜劇力量的同臺競技。
如果仔細比較趙本山與開心麻花小品，我們會發現諸多不同。
前者多表現鄉土題材，後者表現都市題材；前者主人公多為農村中老年，後者主人公多為都市青年；總體上説，趙本山代表的是鄉土喜劇，而開心麻花代表的是都市喜劇。無疑，在網絡時代，後者反映年輕人的生活和心聲而頗受觀眾的歡迎，他們是時代發展的産物，是未來喜劇的新生力量；
舊人去，新人來，這是自然規律，誰都無可逃避。就央視春晚大量啟用新人而言，這不是簡單的喜劇力量的新舊更替，更是喜劇精神、喜劇理念及風格、大眾審美觀念的嬗變。因此，蛇年春晚也許將成為一個標誌，一個喜劇時代更迭的標誌，而喜劇新生代將越來越活躍，並走向成熟。

開門辦春晚，看品質不看關係，看作品不看面孔

新人大規模上位，體現了央視開門辦春晚的開放心態和創新勇氣。
央視春晚此前已經舉辦了整整三十屆，一批批優秀藝術家成了春晚常客，也成了觀眾印象中的“春晚老面孔”。通常而言，名人、老面孔意味著安全、穩妥、及格線以上，新人在帶來新意、鮮活的同時也意味著風險、不確定性。因此，長期以來，在央視春晚，老面孔出現的頻率越來越高，新人的機會相對較少。與此相對應的是，更多的觀眾呼喚著央視要勇於創新、勇於啟用新人，春晚應更有新意，更有趣味。
正是在這樣的背景下，央視近年越來越強調創新。去年，央視提出“開門辦春晚”，這就意味著不唯名流、不看關係、不看面孔，只重品質。明眼人説，某種程度上，央視實質在“拆除門檻辦春晚”，誰都可以來，只要你的作品足夠好。頗有“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”的氣魄。
   從龍年春晚、蛇年春晚的創作過程來看，多個大腕、名家在中途紛紛落馬，有的因為作品立意不夠高遠，有的因為喜劇包袱不夠響亮不夠密集，有的倉促準備不甚了了，有的在“壓場”試演中反響差強人意，而最終被寄予厚望的是年青一代的作品。總之，作品品質是第一標準。這在以往是難以想象的，怎麼可以淘汰如此多的大腕？怎麼可以如此厚愛新人？
   其實，大腕不是一天練就的，大腕也是由新人成長起來的，新人的可貴之處就在於初生牛犢不怕虎，不僅僅帶著別人所艷羨的鮮活、水靈、靈氣，更帶著不循常規、不走尋常路的信念，帶著尚未被打磨的天然、天真、單純、勇氣等等。
   當然，不論央視怎樣選擇，總會有各式各樣的批評聲音，安於現狀不思創新會挨罵，敢於創新敢於扶持新人也會挨罵，因為，我們正處於一個公民傳媒時代，各種意見情緒、各種勢力、各種利益訴求盤根錯節。
   不管怎樣，變則通，通則久。央視的求新求變，暗合了時代的要求，回應了觀眾的呼聲，更在藝術創作上有創新，這樣探索下去，相信會産生更多優秀的作品。
   另一方面，長期以來，觀眾給予央視春晚太多的訴求，其實，春晚不過是一場文藝晚會，還是應以傳遞正能量、傳遞歡樂為主，不應讓其承載更多的它不該承載的內容。最好大家都學會“放下”，做到“輕輕鬆鬆看春晚，快快樂樂過大年”！