鑒定古玩藝術品究竟誰最具話語權？

       不久前，一場陶瓷藝術品保真拍賣會在江西南昌舉行，36件現當代景德鎮陶瓷藝術品拍出5415萬元。今年春拍，諸如此類保證拍品出自作者之手、由作者直屬親戚作保證或者保真的拍賣會層出不窮，對於新入場買家來説，有了這種“保證書”的護航才敢“下水”。然而，在行家的心目中，只有自掏腰包、摔過跟頭吃過“藥”的人才有話語權，作者或者作者親屬的鑒定未必就是保障。

       行業調查

       疑問一：藝術家本人一定能鑒定自己的作品嗎？

       在今年的春季大拍中，收藏“生力軍”的新入市對2012年藝術品市場是一個利好的消息。不過由於古代和近現代書畫鑒定門檻較高，收藏新手通常會先追捧在世藝術家的作品，並且為保障自己的利益而想出各種保真手段，即使通過畫廊購買藝術品，也一定會要求仲介引見作者本人以求保險。“我一般會要求畫商提供作者跟畫的合照，但是現在連照片也不靠譜了，非得自己親自見見畫家才放心。”劉先生剛剛入行收藏書畫，最重要原則就是有畫家的親口保證才敢掏腰包，“當然，萬一連藝術家也把假畫當真説，那我就沒辦法了，大多數畫家應該都不會撒謊吧？”

       對此，書畫行家金戈告訴筆者，很多畫家本人已經不樂意再為畫作拍照留念了：“畫家也學精了，一見買家上門買書畫，一開口就先表明買畫可以，但不能拿畫照相。”原來，不少畫家也吃過虧，“證明照”上的畫作被造假者“狸貓換太子”換成假畫栽了贓。難道作品的真假就完全靠作者的一句話而定嗎？

       中國戲曲學院中國畫教授周志龍表示：每個藝術家的性格不同，對待自己作品的態度也因人而異，有的藝術家甚至還能清楚記得自己在哪一年哪個地方畫過什麼作品。不過，説到作者是否能鑒定自己的作品，周志龍用“親生兒女”來形容作品之於作者的意義：“正常情況下畫家還是能從風格和細節識別自己的作品，這就跟認自己的兒女一樣自然。有的畫家説認不出自己的作品，可能説的不是實話。畫家不該自毀少作，因為沒有哪一個藝術家不是一步步成熟的，沒有哪一個不是作品隨著年齡和閱歷的增長而變化。”

       “但不能把畫家當做專門的鑒定家。”周志龍發現很多藝術家的共同點就是只管畫畫，有自己的技術特點，但對自己藝術的研究和整理不太在意，只追求效果，而鑒定家尤其注重在技術層面研究用筆的特點。比如齊白石不同時期的蝦子有幾根鬍鬚，畫家自己未必自覺。周志龍認可市場上的不少真行家，但認為大名頭的專家收費鑒定反而不可信。

       金戈則對於部分頻頻出現的大收藏家頗為不屑：“所謂大收藏家的眼光未必一定準。他們未必真的對所有門類、所有書畫作者都在行。鑒定真假最權威的還是作者本人，第二權威的應該是作者的直系親屬。而且有的藏家自己掏錢買到假畫，當然也不承認自己是假畫。藏家手上有假、拍賣行有假，並不是大家心裏不清楚，而是這些畫已經形成流通，大家都掏過錢了，只要能一手接一手就可以了，沒人會真的再去追究真假問題。” 而令周志龍覺得不可思議的是，偽造名家畫作在國外是重罪，但在中國，即使藝術家“打假”，拍賣行卻往往還是堅持上拍。“這也是一些在世藝術家知道自己的‘作品’漫天飛也不主動打假的原因。”金戈如此説道。

       景德鎮陶瓷藝術家余動教授也認為，作者和直系親屬是最好的鑒定者，不過陶瓷與書畫情況不同，陶瓷的數量相對少，鑒定陶瓷比鑒定書畫相對更為準確。其次，很多人相信作者子女的鑒定意見，但是一件藝術品的鑒定要看具體情況而定——有的藝術家的子女仍然從事藝術這個行業，有的從事其他行業，沒有繼承父母的藝術事業，這種鑒定意義區別很大。

       景德鎮陶瓷世家、中國工藝美術學會會員陸濤教授表示，自己也曾遇到過別人送東西來給他鑒定的情況：“有些是自己早年在瓷廠工作時候留下的作品，我基本還是能看出真偽的。我鑒定自己作品不收費，因為覺得沒這個必要，不過一般情況下我也不會補發證書，除非見到自己某一年創作的還不錯的東西，或者跟某個藏家關係特別好，才會以證書、合影等方式‘著錄’。”