央視網|中國網絡電視臺|網站地圖
客服設為首頁
登錄

中國網絡電視臺 > 藝術臺 > 賞析 >

徐渭《雜花圖》

發佈時間:2012年02月23日 15:51 | 進入美術論壇 | 來源:新民晚報

評分
意見反饋 意見反饋 頂 踩 收藏 收藏

       徐渭(1521-1593)明代文學家、書畫家。初字文清,改字文長。自號頗多,有天池山人、青藤道士、漱老人等等。山陰(今浙江紹興)人。他的一生,曆盡坎坷:出生百日,就成了孤兒,十四歲又死了養母苗氏。然而他也從苦難中磨練出通脫不羈的個性。他天資聰敏,九歲能寫文章,二十歲為生員,但此後多次鄉試都落第。三十八歲時,他投奔浙閩軍務總督胡宗憲為幕僚,有卓越的籌策。但不想胡宗憲在黨爭中被陷入獄,徐渭似乎極度驚恐,甚至於狂亂自殘。他自撰《墓誌銘》,用斧擊、穿釘、碎腎等手法自殘,但“九死而九生”。一次幻覺中他竟誤用石硯將後妻張氏擲死。這樣的令人毛骨悚然的舉動,顯示他已不是“佯狂”,而是真的神經錯亂了。這暴露出他性格中的脆弱、過敏、急躁、虛妄,然而卻也揭示其身蘊了異乎常理、特立獨行的奇能。歷史上將他與陳淳並稱“青藤白陽”,開創了水墨大寫意花鳥畫的新風貌。

       《雜花圖》卷,紙本,縱30厘米,橫1053.5厘米(上圖為其局部),墨筆,稱得上是徐渭大寫意花卉的精品。全卷依次畫了牡丹、石榴、梧桐、紫薇、紫藤、芭蕉等共十三種花卉。用筆縱橫揮灑,一氣呵成,墨色濃淡枯濕,淋漓酣暢。而構圖上則是輕重相濟,疏密有致:起首的牡丹、石榴,筆墨凝重;而後的荷花、梧桐大塊的葉面和樹榦,用筆漸闊、漸放,但仍刻意穿插雙勾細筆的花葉、桐子;菊花、秋瓜、扁豆、紫薇,細碎平淡,只是逸筆草草,率意點染;隨後的紫藤掀起全圖的高潮,其乾老辣雄放,其藤婉約流暢,其葉濃墨淋漓,其花則散落而聚幹、藤、葉、花于一體;後面的芭蕉,樹榦粗壯,與前之梧桐相呼應,雖幹長不過30厘米,但似見高樹密葉,復歸莊重;最後的梅、蘭、竹,筆墨極其灑脫,畫面漸趨平靜。藝術是相通的,整個畫面猶如一首樂章,有起伏,有節奏,有高潮,有餘韻,音域寬闊,激蕩人心。

       徐渭自述:“吾書第一,詩二,文三,畫四。”他是文人出身,有深厚的詩文底蘊,而他的書法縱橫飄逸,狂放豪壯,一如他畫中的筆墨,“不求形似求生韻”。如果説梁楷的減筆人物畫是基於其精湛的寫實能力,那麼徐渭的大寫意花鳥畫則是基於其深厚的書法功力。他自言:“迨草書盛行乃始有寫意畫。”書法的正、草、隸、篆四體中,草書看去是最隨意的,所謂“匆匆不遐草書”,但其實卻是最講究規範的。草書從一開始就是應減筆的需求而生,每個字的草法一旦為人們認同,就絕對不容許隨意增損。看《雜花圖》,用筆的起、承、轉、折,頓、挫,用墨的枯、濕、濃、淡,積墨法、蘸墨法、破墨法、潑墨法,變化豐富,錯落有致,看去筆墨恣肆,滿紙狼藉,似漫不經心,信手塗抹,其實都包含著極其嚴密的法度。

打印】【複製鏈結】【轉發郵件【一鍵分享 i貼吧 新浪微博 責任編輯:鄧莫南