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發佈時間:2012年02月23日 15:51 | 進入美術論壇 | 來源:新民晚報
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《雜花圖》卷,紙本,縱30厘米,橫1053.5厘米(上圖為其局部),墨筆,稱得上是徐渭大寫意花卉的精品。全卷依次畫了牡丹、石榴、梧桐、紫薇、紫藤、芭蕉等共十三種花卉。用筆縱橫揮灑,一氣呵成,墨色濃淡枯濕,淋漓酣暢。而構圖上則是輕重相濟,疏密有致:起首的牡丹、石榴,筆墨凝重;而後的荷花、梧桐大塊的葉面和樹榦,用筆漸闊、漸放,但仍刻意穿插雙勾細筆的花葉、桐子;菊花、秋瓜、扁豆、紫薇,細碎平淡,只是逸筆草草,率意點染;隨後的紫藤掀起全圖的高潮,其乾老辣雄放,其藤婉約流暢,其葉濃墨淋漓,其花則散落而聚幹、藤、葉、花于一體;後面的芭蕉,樹榦粗壯,與前之梧桐相呼應,雖幹長不過30厘米,但似見高樹密葉,復歸莊重;最後的梅、蘭、竹,筆墨極其灑脫,畫面漸趨平靜。藝術是相通的,整個畫面猶如一首樂章,有起伏,有節奏,有高潮,有餘韻,音域寬闊,激蕩人心。
徐渭自述:“吾書第一,詩二,文三,畫四。”他是文人出身,有深厚的詩文底蘊,而他的書法縱橫飄逸,狂放豪壯,一如他畫中的筆墨,“不求形似求生韻”。如果説梁楷的減筆人物畫是基於其精湛的寫實能力,那麼徐渭的大寫意花鳥畫則是基於其深厚的書法功力。他自言:“迨草書盛行乃始有寫意畫。”書法的正、草、隸、篆四體中,草書看去是最隨意的,所謂“匆匆不遐草書”,但其實卻是最講究規範的。草書從一開始就是應減筆的需求而生,每個字的草法一旦為人們認同,就絕對不容許隨意增損。看《雜花圖》,用筆的起、承、轉、折,頓、挫,用墨的枯、濕、濃、淡,積墨法、蘸墨法、破墨法、潑墨法,變化豐富,錯落有致,看去筆墨恣肆,滿紙狼藉,似漫不經心,信手塗抹,其實都包含著極其嚴密的法度。