越南出水清代瓷器：清風徐來掬碧濤

康熙青花旅行景觀圖小盤

青花丹鳳紋大盤

       海南經典收藏“海撈”系列——— 海撈瓷

       自康熙至雍正、乾隆，中國外銷瓷風行海上，盛況空前。清代劉子芬，在《竹園陶説》中，真實記錄了這一熱鬧景象：“海通之初，西商之來中國者，先至澳門，後則逕廣州。清代中葉，海舶雲集，商務繁盛，歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃于景德鎮燒造白器，運至粵垣，另雇工匠，倣照西洋畫法，加以彩繪，于珠江南岸之河南，開爐烘染，製成彩瓷，然後售之西商。”

       古人曾用洋溢著禪意的語言描述青花瓷“一花一世界，一葉一如來”。肇始於唐，興盛于元，發展于明，恣肆于清的青花瓷，借助中國繪畫中工筆、線描的傳統技法，融合了水墨畫的寫意效果，至康熙、雍正、乾隆三代，把青花瓷的燒制推上了新的高度。近年來，從越南打撈出水的清代瓷器，即從一個側面，向我們揭示了“清三代”青花瓷的靚麗一隅。

       這是一款康熙青花旅行景觀圖小盤。淺洗口，弧壁，平底，芒口。外壁施褐色護胎釉，底施白釉。內飾山水、翠竹、行走遊人，遠處旗桿懸旗飄飛。山色空濛，朝霞與彩旗齊飛，秋水共長天一色。是山水青翠濕人衣，還是畫中人行走太匆匆，看他衣襟敞開，想必已經汗水淋淋，好像還在疾走向前的意思。他無暇欣賞芳草鮮美，落英繽紛，那一定是想著友人早已備好茗茶，對酣暢懷的美好一瞬。抑或是暗音涌動，已經悟到了一爐沉香的清逸來。

       另一款青花丹鳳紋大盤，口徑28厘米，敞口，弧壁，平底，圈足。內壁口沿一週飾魚鱗紋錦地海棠形開花折枝花卉繪，盤心繪丹鳳紋。鳳凰圖案是我國傳統吉祥圖案中最受歡迎的選題之一。“龍飛鳳舞”既有讚美書法作品靈動之意，也有將“龍飛”喻為帝王即位之意。“鳳舞”源於“簫韶九成，鳳凰來儀”，與“鸞鳳和鳴”同意，比喻夫妻和諧。“丹鳳朝陽”蘊含高才逢良時之意，朝陽象徵吉兆。

       越南出水中國清代青花瓷

       越南水下考古，始於1990年，先後打撈五艘古代沉船。1990年至1992年，越南頭頓省在檳榔島打撈出水清代康熙年間瓷器6萬餘件。1997至2000年，越南國家航海救護總公司，在佔婆島打撈出水中國明代青花瓷一批。1998至1999年，越南國家歷史博物館組織考古隊，在金甌省沿海打撈出水題有“大清雍正年間制”款的青花瓷5萬餘件。2001年至2002年，越南平順省文化廳協同新加坡航海探險公司等單位，在平順沿海打撈出水明萬曆時期青花瓷1萬餘件，在富國縣安泰社海域，打撈出水明代萬曆時期青花瓷1萬餘件。

       越南國家歷史博物館和中國廣西壯族自治區博物館曾于2008年共同舉辦《海上絲綢之路遺珍———越南出水陶瓷精品展》，共展出在越南頭頓、建江、金甌、佔婆島、平順海域打撈出水的中國明清青花瓷200余件，在國內外引起了強烈反響。

       中越兩國考古專家，經對越南出水青花瓷研究比對，判斷産地在中國江西景德鎮和福建地區燒制。胎體多為白色胎質，青花呈色藍中泛灰黑，多為芒口。器形為中國傳統陶瓷造型居多，並有一部分具有歐洲風格的盛用器、飲用器。