明青花瓷 大明風韻遺西沙

明青花童子持蓮俑

明代青花大罐

       海域暗礁潛伏，淺灘橫流。船隊經過，稍有不慎，就會觸礁沉沒，或遇灘擱淺。因此，西沙海域古代沉船甚多。北礁3號沉船遺址考古採集標本內容豐富，尤以明代青花瓷最具代表性。其中，永樂和宣德年間瓷器數量極大，但大多數已經破損，完整器很少。永樂通寶錢全為麻繩串連，品相完美如初，排列有序，沒有磨損痕跡，應為未經市場流通的官府庫錢。這充分説明，永樂年款的瓷器和錢幣，應為鄭和下西洋時，船隊中遇險船隻的遺存。

       我們看到的這款青花大罐，圓唇、短頸、豐肩，腹部上鼓下收。頸飾祥雲紋，肩飾折枝菊花，腹飾卷草花卉紋，足飾蓮瓣紋。腹部和足部，內飾點綴八寶紋。此罐造型渾厚，紋飾簡練華美，運筆嫻熟，線條流暢。胎質潔白細膩，釉色瑩潤，一股恢宏氣象撲面而來。端詳青花大罐，猶覺永樂皇帝朱棣睥睨四海，威儀天下的大明雄風，在青花瓷的一泓碧彩下噴薄而出！

       而另一款青花童子持蓮俑，就像三杯茗茶以後，忽然奉上一盤香艷荔枝，實在是賞心悅目。小童子稚嫩可愛，純真善良，目光中透出些許溫柔，似有一抹暖陽流淌而來。童子身穿對襟古裝，腳著繡花小鞋，一手抱持蓮蓬，另一手輕扶蓮枝。可能要去蓮房，呈送愛蓮之人，也可能是要送給母親，以謝慈母手中線，童衣嫵媚若香蓮。

       明代瓷器的藝術風格依時代不同，略有差異。明代早期瓷器紋飾仍帶有明顯的元代瓷器風格，但並不雷同。洪武時期瓷器很少，建文帝時期因政局不穩，瓷器燒制也不穩定。永樂後漸至佳境，宣德時期因文人雅士的參與和審美訴求，瓷器燒造達到新的高度。早期折枝菊花和纏枝蓮花線條纖細，而元代風格為碩大豐滿。明代中期正統至天順時期，因朝政腐敗，是瓷器的空白期，沒有典型風格作品。成化時期，瓷器燒制柳暗花明，線條更加優美細膩，具有工筆風格。弘治時期再次陷入停滯。正德時期瓷器因受伊斯蘭教和道教影響，多紋飾阿拉伯文和祥瑞符號。明代晚期，自嘉靖始，朝政更加腐敗，國庫虛空，瓷器日漸衰微，整個風格略顯萎靡呆板，看後令人昏昏欲睡。

       西沙遺珍大明風

       1998年以來，海南省文物局協同國家博物館水下考古隊，先後10余次對西沙群島進行水下考古，出水一大批極具歷史價值的古代海上絲綢之路遺存。北礁3號沉船遺址考古採集標本內容豐富，尤以明代青花瓷最具代表性。此遺址發現的瓷器器形主要有碗、盤、罐、碟等。繪製花紋有山水、花卉、瑞獸、人物等。瓷器底款和出水錢幣，跨越明洪武、永樂、宣德、成化、嘉靖等年代。其中，永樂和宣德年間瓷器數量極大，但完整器很少。永樂通寶錢全為麻繩串連，品相完美如初，排列有序，沒有磨損痕跡，應為未經市場流通的官府庫錢。這也充分説明，永樂年款瓷器和錢幣，應為鄭和下西洋時，船隊遇險船隻的遺存。

       昭前裕後的航海壯舉

       大明永樂三年（1405年）六月己卯（7月11日），中華民族永遠值得驕傲的一天。這一天，偉大的航海家鄭和，率領龐大的船隊，從江蘇太倉劉家港“雲帆高張，晝夜星馳”，開始了震驚世界的下西洋海上壯舉。至明宣德八年（1433年）最後一次海外貿易，歷時28年，先後7次橫跨太平洋、印度洋，揚帆亞洲、非洲30多個國家和地區。

       馬歡，鄭和下西洋的隨行人員。因通曉阿拉伯語，以通事（翻譯）身份，先後3次陪同鄭和下西洋，訪問過亞非20多個國家和地區。其極具歷史價值的《瀛涯勝覽》中寫到：“皇華使者承天敕，宣佈綸音往夷域。鯨舟吼浪泛滄溟，經涉洪濤渺無極。洪濤浩浩涌瓊波，群山隱隱浮青螺。”馬歡把西沙群島所見島嶼描繪成“青螺”，非常形象地給這些島嶼平添了很多詩意。明代李薈在1402年所繪《混一疆裏萬代國都之圖》中，把南海從東北向西南依次標繪有“石塘”、“長”、“石塘”。在這裡，前一個石塘則指東沙群島，長沙指西沙群島，後一個石塘則指南沙群島。古時所説“千里長沙”泛指西沙群島，“萬里石塘”則概稱南沙。西沙海域暗礁潛伏，淺灘橫流。船隊經過，稍有不慎，就會觸礁沉沒，或遇灘擱淺。因此，西沙海域古代沉船甚多。