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“筆筒”:文玩清供一枝秀

發佈時間:2011年08月09日 15:29 | 進入美術論壇 | 來源:北京晚報

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       中國傳統文房用具,除了筆墨紙硯“四寶”之外,還包括了很多的輔助文具,如筆洗、筆舐、硯滴、水丞、水盂、鎮尺、臂擱等,即便是放置毛筆的器具,也有筆床、筆船、筆格、筆屏、筆卷、筆挂等,出現于明中晚期的筆筒比起這些文具,只能説是一個小弟弟。如筆床,南北朝時期已有製作,《玉臺新咏》記載:“玻璃硯匣,終日隨身;翡翠筆床,無時離手。”筆格也稱筆架,南朝梁簡文帝有《咏筆格》,梁吳筠有《筆格賦》。筆船也于唐代就已出現。筆筒為什麼在後世獨領風騷,成為晚明以來文人案頭不可缺少的用具,進而成為備受現代收藏家青睞的藝術品?

       筆筒發跡于明中晚期,初興時,多用竹木之類的材料,取材方便,又為文人提供了親自操刀發揮創造性的空間。當時文人墨客寫竹、畫竹、刻竹及收藏竹刻作品之風興盛,竹木筆筒得到了空前發展。正是由於文人士大夫的參與,使筆筒更具書卷氣和文化寓意。

       筆筒的走紅,與製作筆筒中大師級的人物出現也有極大關係。明代中晚期的朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三人都是製作筆筒的大家。朱松鄰刻竹善用深刀,纖巧玲瓏,細取入微,所刻“松鶴筆筒”在當時即為世人稱寶。朱松鄰兒子朱小松更是擅長書法和繪畫,並能博採眾長。朱松鄰的孫子朱三松繼承了祖父雕刻的風格,且更為精湛嫻靜。清代出現了吳之璠、周顥、鄧渭等著名的文人竹刻家。大家的製作,精美絕倫,受到文人雅士的追捧,使筆筒更具魅力。

       皇家的推崇,為筆筒的盛行起到了推波助瀾的作用。明清兩代都有特別喜愛附庸風雅的皇帝,為滿足自己的愛好,自然可以傾國家之力,不論多麼貴重的材質,都可以用來製作珍玩。用材之珍稀,工藝之精湛可以説是登峰造極。一些象牙、紫檀、黃花梨、玉石、琺瑯等材質的筆筒,全都是極品珍品。清代瓷器中,筆筒也是一個十分出色的種類。如康熙時期文房用瓷的燒制中,以筆筒最為出色,筆筒生産量大,而且造型、紋飾相當美艷,藝術表現也呈多樣性。

       在文玩清供中一枝獨秀,筆筒還有其自身的因素。明清筆筒雖形制變化不大,但材質卻頗為豐富。有竹、瓷、木、銅、象牙、玉、水晶、端石等。從裝飾方法上看,有刻、鏤、雕、繪等,以瓷筆筒為例,有青花、五彩、粉彩、三彩、顏色釉等。筆筒圖案的主要題材為花鳥、人物、山水景致、田園風光、詩詞歌賦一應俱全。筆筒常年置身案頭,與文人朝夕相伴,既可觀賞,又可把玩,清代揚州竹雕大家潘西風曾在筆筒上以隸書刻款曰:“虛其心,堅其節,供我文房,與共朝夕。”筆筒有如此深邃的文化內涵,怎能不讓人喜愛?

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