收藏銅鏡的常識

　　隋唐時期，作為日用青銅業中的銅鏡鑄造業進入了它的鼎盛階段，它以自己的新穎造型、絢麗的題材和精湛的工藝，帶來了中國銅鏡史的新紀元。在這個時期，上至王公貴族，下至平民百姓，都以銅鏡為時尚。

　　隋唐鏡的紋飾和形制産生了質的變化，鏡體厚重，紋飾層疊，尤其是高浮雕與透雕工藝的高度發展，不僅寫實的瑞獸、龍鳳、禽鳥和花卉圖案成為主流，還出現了葵花形的鏡子、方形的鏡子、，以及金銀平托和嵌螺鈿的鏡子。

　　隋唐時期的銅鏡發展大致也分早中晚三個大的階段。早期即隋到高宗時期，此時是個承上啟下的時期，魏晉南北朝的那種規範化和多樣化的特點，在這個時期還可以看到它的影響存在，主要表現在：圓形鏡體，紋飾佈局按區佈置。圖案中的“博局配置”和鈕外大方格，連珠紋鈕座等還很普遍，主題紋飾以靈異瑞獸為主。隨到初唐以瑞獸鏡比較盛行，以瑞獸為主的這類銅鏡在風格上較前期有許多變化：銘文帶消失，內外區出現蔓草，葡萄紋樣;瑞獸由靜態趨向動態，造型更加豐富。

　　唐代中期到了中國銅鏡富麗絢爛的時期，銅鏡的形式也突破了圓形、方形的傳統。適應主題紋飾的變化，出現了菱花形、葵花形等花式鏡，內容與形式更完美的結合起來。題材上主要流行鸞鳥、人物故事、瑞獸花卉、盤龍等特種工藝的鏡子。此時銅鏡的最大特點是藝術樣式和藝術手法的多樣化在這個階段得到了充分的表現。

　　唐晚期的銅鏡則急劇衰退，無論造型、紋飾、技法都與前一時期迥然不同。主題紋飾多以宗教意義的紋飾特別盛行。完全失去了盛唐銅鏡的富麗堂皇、千姿百態的風格。可以説，這個時期也是整個中國銅鏡發展的轉捩點，從此以後，銅鏡藝術日趨衰落，紋飾、造型、技法都呈現出另外一種藝術風格和時代特點。