中國電視劇製作中心史話

央視國際 2003年10月27日 15:13

　　1983年3月廣播電視部決定將中央電視臺電視劇部、電視藝術委員會錄製部和中國廣播文工團電視劇團合併組成中國電視劇製作中心，係直屬於廣播電視部的正司局級單位,並於同年10月18日正式成立， 1985年2月中國電視劇製作中心併入中央電視臺，阮若琳任主任（1983—1988）。歷經張天民主任（1988—1994）、于廣華主任（1994—1997）、胡恩主任（1997—2000），現任主任為李培森（2000至今）。

　　中國電視劇的肇始,要從1958年錄製的《一口菜餅子》算起，對這部第一次以“電視劇”來命名的節目，現在談起來，連許多業內人士都語焉不詳。當時電視傳播的範圍很有限，擁有電視機的人也很少，在所播出的節目中，電視劇只佔非常小的一部分，因此不大為人所知。

　　最初的“電視劇”，是在舞臺表演的基礎上與電視錄播技術的簡單結合。有人形容當時的電視劇是“一條主線，兩三堂景，四五個人，七八場戲”，由於那時沒有錄像設備，只能採用多機拍攝，同期錄音，現場切換，實時播出的方式，這種“一次性消費”的局限性，使我們今天已無法再看到當初的情景。1979年由中央電視臺完成的電視劇《有一個青年》首次採用實景拍攝的方式，走出一條新的路子，而後逐步完善，並越來越多地採用電影製作的手段，根據電視傳播與收視的特點，形成了自身的拍攝方式。

　　中國電視劇的發展史，經過1958年——1966年的初創期、1967年——1977年的停滯期、1978年——1981年的恢復期，至1982年進入了全面復興的時期。“花開元自要春風”，欣逢良機，中國電視劇製作中心應運而生。

　　中心創建伊始，來自中央電視臺電視劇部的60余人、中國廣播文工團電視劇團的120余人和電視藝術委員會錄製部的10余人組合在一起，以期共同譜寫電視劇的新篇，中心的徽志——三段圓弧組成的一朵新花，就準確地表達了這一意念。

　　中心的建立是一個艱苦創業的過程：設備老舊，所使用的大多是即將被淘汰的機器；資金短缺，為籌備拍片而“乞討化緣”是常有的事；房屋不足，除機關安頓在虎坊橋的幾間辦公室外，五個創作集體、藝術處、導演室都分設在廉價的招待所和倉庫裏……這時的中心被人們戲稱為“八大處”。

　　中國電視業從一開始就是得天獨厚的，受到黨和國家領導人的充分重視與特殊關愛，電視劇事業當然也不例外，所謂“艱苦創業”是與今天的優越環境相比而言，站在歷史唯物主義的角度來看，當初的一切困難，亦皆未超出該時代之常規常理的範疇。回顧往昔，我們感受更多的是驕傲和自豪。

　　20世紀80年代初期至中期是中國電視劇的復興時期,隨著電視覆蓋面的擴大和家庭電視機的普及,電視劇逐漸成為了中國大眾最喜愛的一種藝術形式。中心初創階段生産的《蹉跎歲月》、《走過暴風雨》、《生命的故事》、《夜幕下的哈爾濱》、《尋找回來的世界》等劇目，取得了開門紅，廣泛贏得觀眾的好評，為電視劇在中國的發展積累了經驗，初步形成了自己的品牌形象。

　　與此同時，中國電視劇製作中心還著手將中國四大古典文學名著逐一改編為電視連續劇，這一前所未有的嘗試顯示了中心領導的過人膽識和老一輩藝術家的非凡才智。

　　電視連續劇《紅樓夢》開風氣之先，以電視劇的形式完整地詮釋、演繹了這一中國封建社會的百科全書，它塑造出直觀的藝術形象和鮮明的人物性格，極大地滿足了廣大電視觀眾的欣賞要求。1986年5月，25集電視連續劇《紅樓夢》在中央電視臺和香港亞洲電視臺同時播出，萬人空巷，最高收視率達70%以上，在內地和香港同時掀起了“紅潮”。

　　隨後拍攝的《西遊記》開始了神話類通俗劇的探索，利用現代科技手段表現奇妙的神話世界，播出後受到不同年齡的觀眾尤其是青少年觀眾的喜愛，反響巨大，收視率達到同時期中央電視臺一套黃金時間段電視劇收視率之最，在國內外多次重播仍然經久不衰，廣受歡迎。

　　1987年，中心拍攝了長達84集電視連續劇《三國演義》，這部氣勢恢宏的超級製作，其財力投入之大、編導水平之高、陣容之整齊,場面之宏偉、景物之精緻、技巧之完善，在迄今為止的電視劇中都堪稱獨步。《三國演義》不僅在中國，而且在購買此劇播映權的日本、韓國、馬來西亞、泰國、新加坡等國家和香港、台灣地區都引發了不同程度的“三國文化熱”，真正實現了社會效益與經濟效益的雙優。

　　1997年精心策劃的43集電視連續劇《水滸傳》，在把握原著精神的基礎上重現了北宋時期的民情風貌，烘托出民間市井文化的藝術魅力，表現出江湖英雄豪傑的俠肝義膽。香港袁氏兄弟的加盟，使該劇的動作設計、武打場面更具觀賞性。片尾主題歌也不脛而走，廣為傳唱。該片在海外的播映權達到了國際電視劇市場的標準。《水滸傳》的成功給四大古典名著的改編畫上了一個圓滿的句號。

　　四大古典名著改編的顯著成就，在中國電視劇發展史上寫下了光輝的篇章，這一具有創新性、開拓性的舉措，構築了當代中國電視劇發展史上一座具有劃時代意義的里程碑。時間證明，這四部電視劇所體現出來的獨特藝術魅力和審美價值，使它們當仁不讓地成為中國電視劇的經典之作。

　　此外，中心20年來相繼推出的《努爾哈赤》、《末代皇帝》、《唐明皇》、《東周列國-春秋篇、戰國篇》、《太平天國》、《文成公主》、《秦始皇》、《曹雪芹》等一系列古代歷史題材的鴻篇巨制，使中心當之無愧地成為歷史劇製作業的領頭羊。

　　80年代中到90年代末，電視劇市場化的特徵日益明顯，以拍攝主旋律電視劇為首要任務的中國電視劇製作中心，也受到了來自市場壓力的衝擊和嚴峻考驗，中心的決策者和藝術家們始終牢記一條基本的創作理念：以生産“思想精深、藝術精湛、製作精良”的精品電視劇為歷史使命，堅持思想性和藝術性統一的價值取向，既要進軍市場，又要保持可貴的藝術品格。

　　重大革命歷史題材電視劇是有中國特色社會主義文化的重要組成部分，中心一貫將此類創作放在重中之重的位置，拍攝了一批站得住、叫得響、傳得開的藝術精品，如《巨人的握手》、《宋慶齡和她的姊妹們》、《潘漢年》、《李克農》、《中國命運的決戰》、《日出東方》、《孫中山》等，其“故事的吸引力、人物的親和力、視覺的衝擊力和情感的穿透力”都非常突出，完成了黨中央提出的“以優秀的作品鼓舞人”的崇高使命。

　　中國電視劇製作中心依託改革，發揮雄厚的技術製作力量和自身的人才優勢，以大量的優秀現實主義力作奠定了自己在主流電視劇領域的領先地位。那些人們所熟知的電視劇：《蹉跎歲月》、《蒼天在上》、《咱爸咱媽》、《北京人在紐約》、《女人不是月亮》、《香港的故事》、《9.18大案偵破紀實》、《人間正道》、《針眼警官》、《女子特警隊》、《大雪無痕》、《一村之長》、《劉老根》、《省委書記》、《以時代的名義》、《江山》、《榮譽》、《記憶的證明》……它們既體現了昂揚的時代精神，又熱切關注現實生活，頌揚了人類共同的美好情感，不斷給銀屏增添新的亮點和激揚的氣息。

　　在紛紛擾擾的市場洪流中，一大批現實主義力作無疑是使中心屹立潮頭的柱石之作，我們不會忘記這些在各個品類中開創了某種類型電視劇風格的以下作品：

　　1992年正值“出國熱”、“留學熱”的時期，中國電視劇製作中心與北京電視藝術中心合拍、在華人圈引起轟動效應的《北京人在紐約》，第一次以電視劇的形式向人們展示了中西方文化的衝突與融合，以及在這種種衝突中人們所經受的困惑與痛苦，達到了思想性、藝術性與可視性的完美結合，在海內外觀眾中引起了強烈反響。

　　1993年，電視劇《蒼天在上》的面世，被媒體稱為“放膽”的作為。這是中國第一部重量級的反腐電視劇，直面現實，針貶時弊，滲透著時代精神，它以空前的尖銳性和強烈的參與意識，深刻震撼了億萬觀眾的心弦。2001年播出的另一部反腐力作《大雪無痕》延續了這一傳統，並從人性的深度挖掘腐敗的原因，體現出堅實的質感,反映出更深層次的思考。

　　1994年《9.18大案偵破紀實》開創了公安題材電視劇紀實風格的先河,神色兼備,豁人耳目；承襲這一特色，收視率與社會反響俱佳的《女子特警隊》（1999年）也成為同類題材的佼佼者。

　　1995年根據全國十大女傑事跡改編的10部20集系列劇《她們的故事》，對系列單本劇的創作拍攝不斷進行探索性的嘗試，其中《牛玉琴的樹》呈現給人們高尚的思想境界和執著的藝術追求,其品相漸甄上乘。……

　　值得一提的是，中國電視劇製作中心在創作大量膾炙人口的現實題材和歷史題材作品的同時，也十分注重題材樣式的多樣化，推出了大批具有中國特色和本民族藝術風格的電視劇。20年來，中心陸續拍攝了兒童劇《只要你過得比我好》、《十七歲不哭》、《我要做個好孩子》；戲曲電視劇《家春秋》、《苦菜花》、《新喬老爺奇遇》；少數民族題材電視劇《天神不怪罪的人》、《帕米爾醫生》、《苦楝樹花開的季節》；音樂劇《水果姑娘》；科幻劇《非法智慧》以及單本劇《午夜有軌電車》、《官井》等諸多優秀作品，作出了有意義的嘗試，並獲得了來自相應層面受眾的充分肯定，為豐富電視劇題材的多樣化，體現電視工作者深切真摯的人文關懷，作出了不可磨滅的貢獻。

　　中國電視劇走出國門,並以自己的水準取得世界的承認是必然的發展趨勢,早在中心始創不久即建立起來的國際服務公司（後劃歸中央電視臺）成為電視劇界開展國際合作的開拓者。20年來,中心與外國和港臺的合作製作有:與日本合拍的《不知其名》、《長流不息》、《琉球之風》、《離別廣島的日子》、《櫻花夢》；與巴基斯坦合拍的《紐帶》；與香港合拍的《火龍》、《八旗子弟》、《大班》、《藺相如》、《長城的故事》、《香港的故事》；與美國合拍的《新大陸》等，均取得了良好的成績。

　　中國電視劇製作中心甫一創立，便集合起一批擁有多年創作經驗的電視工作者，和廣播、電影、戲劇等專業院校的優秀畢業生，組成了一支匯聚了業內精英才俊的隊伍。經過20年來的創作實踐，這支富有朝氣的生力軍不斷發展壯大，在出作品的同時，也培養鍛鍊出許多傑出的人才，使之成為中心的一筆寶貴財富。在他們中間，有享受國家特殊津貼的“突出貢獻專家”、有全國“三八紅旗手”、有全國電視工作者“百傑”、有全國電視製片“十佳”、有斐聲九州的明星大腕、有一專多能的巧匠神工……他們既能充任各方面的領軍人物，又可不拘雞頭鳳尾地甘當配角，為人民服務，他們的生命曾經、正在、而且將繼續為中國的電視劇事業而閃耀光彩。

　　為了創作的需要，中心領導以寬闊的胸懷和長遠的目光，定位於“大中國”的觀念，破除門戶之見，本著“國家隊”的戰略思想，在充分發揮本單位人員作用的同時，整合勢力，廣招“外援”，採用聘請或承包的方式，將全國乃至海外的電視劇編導、製作及演藝等方面的優秀人才集于麾下，為我所用。群賢畢至，佳作疊出，成功地達到了創作資源的最佳配置和創作生産力諸因素的優化組合，為電視劇生産提供了一個良好的生態環境,最大程度地實現了多出精品的終極目標。

　　中國電視劇製作中心在注重隊伍建設的同時，也十分注重管理，從1983年成立起就按照電視劇的生産規律設置各職能部門，建立健全各項規章制度，如《電視劇製作生産流程》、《導演職責與職權範圍》、《製片主任職責與職權範圍》、《攝製組編成條例》、《攝製組成員守則》以及各部門崗位責任制、各種付酬標準等，使中心全體從業人員自開始起步就進入正規化、專業化的管理之中。1989年開始實行的製片人管理制度，不斷把改革推向深入。這些措施不僅對中心的興衰成敗起到了關鍵的作用，而且對整個電視劇事業産生了有益的影響。

　　20年來，中國電視劇製作中心在中央電視臺的統一規劃下，于生産《紅樓夢》、《唐明皇》、《三國演義》、《東周列國》、《水滸傳》、《太平天國》、《秦始皇》等大型劇目的同時，投入鉅資，“以戲帶景”，先後在北京、涿州、無錫、南海等地興建了一批具有周、秦、漢、魏、隋、唐、宋、元、明、清等歷代建築風格特徵的、永久性的外景群落，現均已成為國內聞名的影視拍攝基地。基地不僅滿足中心劇目的生産需要，還面向社會，每年往來其間的海內外影視攝製組絡繹不絕，並作為展示影視文化和歷史文化的觀賞熱點，躋身於旅遊景區的行列，形成了“以建設助拍攝、以拍攝促建設”的良性循環，取得了社會效益與經濟效益的雙贏，推動了中國電視劇基地化、産業化的可持續發展。

　　走進中國電視劇製作中心的榮譽室，我們可以欣喜地看到滿壁陳列的獎盃、獎牌，這裡有歷屆“精神文明建設‘五個一工程’獎”、“全國電視劇飛天獎”、“中國電視劇金鷹獎”、以及各種國內、國際的電視劇作品獎和表彰先進單位、先進個人獎……那煥燦的金光構成了一道道亮麗的風景線，它記錄著中心的全體同志20年來辛勤耕耘，團結奉獻,人才輩出，精品涌動的輝煌業績。同時，也鞭策著我們在今後的創作實踐中，拍出更多的好戲，使自己在激烈的競爭中永遠立於不敗之地。

　　“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，看今朝，雄姿英發,敢辱神聖使命！中國電視劇製作中心將繼續堅持品牌戰略，深化改革,銳意進取,開拓創新,與時俱進, 以高屋建瓴的氣概，放眼全局，立足市場，為真正繁榮中國電視劇文化産業，作出永遠不懈的努力。