水下攝影師王嶸
央視國際 2003年08月14日 14:46
田龍:王嶸現在的身份應該算作一個潛水攝影師,或者叫水下攝影師。但是你自己更喜歡的一個稱呼叫做“蛙人”。
王嶸:潛水攝影師還是陸地上的一種生物,對待另外一個事物的認識,我為什麼喜歡“蛙人”呢?只有在海洋當中能夠感受到的一種心情,或者是一種狀態,這是在陸地上很難去定義的,所以我更喜歡“蛙人”這個稱呼。
田龍:現在很多的熱愛運動的人們,去爬山的會比較多,到山上以後會看到很壯觀的景色,也會有很多人記錄下來,但是真正有機會到海底去,用相機把這個海底美麗神奇的世界記錄下來,展現給我們看的,並不多。
王嶸:是,人是一個兩足步行類的動物,行走對於人來説是非常容易的一件事情,但是海洋當中,第一沒有人類能夠呼吸的空氣,又沒有人類能夠看到的這種光線的變化,再有在水下,人需要游動,不能依靠手,需要靠腳去游動,同時人本身是一種對水有恐懼心理的動物,比如説,早上起來咱們洗臉的時候,往臉上撩水的時候,首先要吸一口氣,屏住氣,然後再往臉上撩水,這就説明人的潛在心理,對水有恐懼感,包括我們潛水潛這麼多次的職業的水下攝影師,在不同程度上,對水也都有這種恐懼的心理,可是一旦把這個心理克服掉了,或者是站在另外一個角度上去看待這個問題的話,那麼展現在你面前的是數不清楚的五顏六色的水下的生物。這是一張水下28米的深度,拍攝到的一個珊瑚群生現象的照片,當時天氣不是很好,所以陽光基本上已經達不到水下28米這個位置了,陽光即便是很好的情況下,到30米,28米的這個水深,270納米到500納米左右的暖光都已經過濾掉了,所以能夠達到水下的光,只有500納米以上的藍光,所以看到海水哪哪都是藍的,這是用水下閃光燈進行補光拍的,水下閃光燈閃亮的一瞬間,才能看見這種色彩。有一些在拍攝的時候,拍攝的時候甚至都不知道這些珊瑚是什麼顏色的,因為快門工作的一瞬間非常短,“啪”閃的這一瞬間,看不清楚具體是哪一種顏色,但是等拿到沖洗出來的翻轉片一看,“噢”怎麼是這種紅顏色,怎麼是這種藍顏色
田龍:是不是這也是你的一個工作的樂趣?
王嶸:樂趣。每當用攝像機或者攝影機記錄這個色彩的世界的一瞬間的時候,只有那一瞬間才能感受到,我是一個攝影師的特權,只有我是第一眼看到的,如果我能把這個興奮,第一次目睹的這個興奮,通過我的圖片,或者影像傳達給觀眾的話,這種怎麼説呢,工作上的一種享受。
田龍:談了很多潛水,我相信克服了這種恐懼心理,其實對於水下攝影來説,也有很多的難度,你一般是在水裏面浮著,來擺弄照相機,還是説已經腳踏實地了,踩在海底下,蹲在這,站在這拍呢?
王嶸:多數是採用中性浮力,就像宇航員遨遊太空一樣,不沉也不浮,但是一旦在拍的過程中,就不一定了,水下攝影師工作的現場,將來有機會你可以去拍一下,非常難看的,有的是摽著一個大岩石,抓著拿腿勾著它,或者是拿兩個大腿夾著一個什麼岩石,或者是這只手塞到一個石縫裏頭把身體固定住去拍它。因為水下的快門工作的速度非常低,輕微的一個晃動,就可能雖然是很好的一個畫面,但是拍出來就虛了。
田龍:剛才我就擺弄了一下,你帶回來的水下攝影的盒子,這應該是挺先進的一個了。
王嶸:數字照相機的所有功能都可以在這個裏面實現
田龍:但是這是要配備專門的數字照相機嗎?
王嶸:配備同型號的。
田龍:同一型號的。拿這個相機下去以後,怎麼工作你來給我們演示一下。
王嶸:這個相機,數字照相機一般在後面都有一個顯示器,就是屏幕,比如説這是變焦的,這個是快門,這個是調整制式,比如説有快門優先,光圈優先,或者是自動,或者是純手動。
田龍:其實這些都是跟照相機上面的旋鈕一一對位的。
王嶸:一一對位的,在水下都要逐一地進行操作,如果沒有很好的潛水技巧的話,你自己平衡都掌握不好,那就更不可能去操作自如了。
田龍:在水底下可以換卷嗎?
王嶸:換不了卷,只能拿到陸地上來換。
田龍:也就是説在水下每按一張都很珍貴。
王嶸:都很珍貴,在陸地上可能讓一般的攝影師感覺不到36張的分量,但是在水下,每按一次快門,每消耗一張底片,就意味著你離海面接近了一步,當你沒膠卷了的時候,你看到再有特點,或者再吸引人的景象,也只能是你自己享受,而你不能把它記錄下來。
田龍:其實在水下攝影還有一個問題,就是在陸地上拍照,我們可以採用平視,仰拍,俯拍,或者左右拍,但是在海底你本身的狀態,就是一個。
王嶸:一個全空間的。
田龍:它是一個360度的空間,你有時候是不是根本不知道自己到底是頭朝下,還是頭朝上在拍攝?
王嶸:有時候有這種感覺,在陸地上比如説,我們仰拍,或者是俯拍的話,水裏也有這種現象,我們拍海面,還是拍海底,或者是我們在海底拍海面,也有這種拍攝機位的變化。這是一張南海拍攝到的,從水下拍攝水面的一個角度,上頭黑色的東西是一個潛水的平臺,潛水的人都從這跳到海裏,光線就從平臺的縫隙當中,照射到海裏頭,千絲萬縷的,就像我們夏天洗淋浴似的。
田龍:除了這些技術難度之外,在水下還有一個危險,它因為是一個未知的世界,等於你自己是一個無依無靠的人。
王嶸:對,暴露在自然界當中。
田龍:這個時候,會不會受到一些海底生物的襲擊?
王嶸:到現在為止,工作了已經快四年了,被海洋生物主動襲擊過的事情,還一次都沒有。只不過由於自己的不小心,無意間碰上了一些東西,比如像這個現在這手上還有,這是去年9月份,在韓國濟州島參加世界水下攝影比賽的時候,為了拍攝一個大的水母,學名叫水母,實際上就是海蜇。這個水母當時直徑有兩米多,豎著的身長4米多,當時就是為了拍攝它,想拍一個仰角的,照相機上當時裝的是一個16毫米的魚眼的鏡頭,湊得特別特別近,湊到這個觸須底下去拍一張,拍了幾張的時候,它在不斷的游動,它並不是想傷害我,它只不過是在游動,有一根觸須無意之間碰到了手上,它沒事,它還接著遊,遊走了,但是扎了一下以後,快一年了,一直是不停的癢癢,還疼,還流膿水。但是它並不是主動想襲擊你,水母會釋放出很多的刺胞,在海洋裏頭,肉眼看不見的,只有在顯微鏡裏頭看見,形狀就像狼牙棒,上面還有很多刺,而且我也知道它有毒。
田龍:所以存在一些潛在的危險性,應該具備一些海洋知識。
王嶸:具備這樣的海洋知識,懂得怎麼去回避它,這樣就可能把自己的安全性提高。通常一般大家都會認為,鯊魚是不是很可怕呀。
田龍:你遇到過。
王嶸:經常遇到。
田龍:他們不會去襲擊你?
王嶸:不用説襲擊我,我想去找它們,還找不到呢,只要看到一個鯊魚的影子,還沒等你去找到它,兩三秒鐘它就逃得看不見了。
田龍:他對你不感興趣?
王嶸:鯊魚基本上都非常非常恐懼人類,只有那麼七種,大概六七種鯊魚,才對這種大型生物有攻擊性。就像我們通常在電影裏看的大白鯊,錐齒鯊這種大型鯊魚。但是它們絕大多數情況下,也不對人進行傷害,除非在你人類存在的狀況下,威脅到了它的正常生活了,或者是使它感覺到自己的生存受到威脅了,它才會為了保護自己,那麼第一個是逃跑,第二個逃不了我就咬你。進行自衛。
田龍:你的這些海洋知識都是從哪來的,都是每一次找到了新奇的東西,拍完了以後回來再查資料,再豐富嗎?
王嶸:開始是這樣,開始是先找,這個經過了很長的一段時間,有兩年多的時間,不知道自己要拍什麼,也不知道該拍什麼,更不知道到哪去拍什麼,只有自己下去找,看到的每一個景象,每一個景觀,每一個生物都記錄下來,廢掉了幾千卷膠片,從中找一些自己認為有價值的,或者是這個不知道是怎麼回事,找一些漁民,或者是有經驗的潛水教練員,或者是找大學海洋學系生物研究所的人,去讓他們鑒定,我拍的這是什麼東西,拿著片子去給人看,就給扔回來,每次都説,你拍點有價值的東西,這東西你拍它幹什麼使,這大家誰都看到過你拍它幹什麼。
田龍:但是對於你來説,你是第一次見到。
王嶸:對於我來説,我不知道,都得靠自己一點一點去積累,包括這個貝類,這個貝,呼吸用的鰓冠是長在身體後端的,像一朵花一樣是一簇,而這個東西滿身都是鰓冠。
田龍:我覺得大部分人看到你拍的這些海洋生物的時候,都會産生,第一個反映就是太美了,太好看了,可能像你這樣,真正地去研究它,研究它鰓冠長在哪,到底是個什麼東西,它的生活習性是什麼,可能大家興趣點又不在這,但是你為什麼堅持這樣做下去呢?
王嶸:是這樣,作為一個攝影師,我一直個人認為,攝影師需要有自己的一個選題也好,或者一個主題也好,拍一些風景,拍一些人物,拍一些好看的東西,這是大家都可以做到的事情,每一個看到這個照片的人,都會覺得真好看,這是什麼?作為一個攝影師,如果你解答不出來這個事情的話,我覺得你的照片,或者説我的照片,就失去了50%左右的這種照片所具備的這種力量,我覺得這是我應該做的事情,那就是當人家看到這張海裏的照片,太好了,這是什麼?你不能説,你到海洋館問問去吧。作為我個人來講,我覺得是一個很有歉意的事情,所以一直在不斷的積累這方面的經驗。
田龍:也就是評價一個潛水攝影師的好壞的標準,其實並不是在於你的潛水的技術多好,你拍照的技術多麼的優秀,而是在於你對海洋的認識和理解。
王嶸:是這樣的,海洋對每一個人都是公平的,不光是經驗豐富的攝影師也好,還是沒有經驗的攝影師也好,誰也不知道在哪一個海域裏,會突然出現什麼樣的景象。只要自己努力,下潛,尋找的話,都有可能面對同樣一個震撼人心的海洋景觀。
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