水下攝影師王嶸

央視國際 2003年08月14日 14:46

　　田龍：王嶸現在的身份應該算作一個潛水攝影師，或者叫水下攝影師。但是你自己更喜歡的一個稱呼叫做“蛙人”。

　　王嶸：潛水攝影師還是陸地上的一種生物，對待另外一個事物的認識，我為什麼喜歡“蛙人”呢？只有在海洋當中能夠感受到的一種心情，或者是一種狀態，這是在陸地上很難去定義的，所以我更喜歡“蛙人”這個稱呼。

　　田龍：現在很多的熱愛運動的人們，去爬山的會比較多，到山上以後會看到很壯觀的景色，也會有很多人記錄下來，但是真正有機會到海底去，用相機把這個海底美麗神奇的世界記錄下來，展現給我們看的，並不多。

　　王嶸：是，人是一個兩足步行類的動物，行走對於人來説是非常容易的一件事情，但是海洋當中，第一沒有人類能夠呼吸的空氣，又沒有人類能夠看到的這種光線的變化，再有在水下，人需要游動，不能依靠手，需要靠腳去游動，同時人本身是一種對水有恐懼心理的動物，比如説，早上起來咱們洗臉的時候，往臉上撩水的時候，首先要吸一口氣，屏住氣，然後再往臉上撩水，這就説明人的潛在心理，對水有恐懼感，包括我們潛水潛這麼多次的職業的水下攝影師，在不同程度上，對水也都有這種恐懼的心理，可是一旦把這個心理克服掉了，或者是站在另外一個角度上去看待這個問題的話，那麼展現在你面前的是數不清楚的五顏六色的水下的生物。這是一張水下28米的深度，拍攝到的一個珊瑚群生現象的照片，當時天氣不是很好，所以陽光基本上已經達不到水下28米這個位置了，陽光即便是很好的情況下，到30米，28米的這個水深，270納米到500納米左右的暖光都已經過濾掉了，所以能夠達到水下的光，只有500納米以上的藍光，所以看到海水哪哪都是藍的，這是用水下閃光燈進行補光拍的，水下閃光燈閃亮的一瞬間，才能看見這種色彩。有一些在拍攝的時候，拍攝的時候甚至都不知道這些珊瑚是什麼顏色的，因為快門工作的一瞬間非常短，“啪”閃的這一瞬間，看不清楚具體是哪一種顏色，但是等拿到沖洗出來的翻轉片一看，“噢”怎麼是這種紅顏色，怎麼是這種藍顏色

　　田龍：是不是這也是你的一個工作的樂趣？

　　王嶸：樂趣。每當用攝像機或者攝影機記錄這個色彩的世界的一瞬間的時候，只有那一瞬間才能感受到，我是一個攝影師的特權，只有我是第一眼看到的，如果我能把這個興奮，第一次目睹的這個興奮，通過我的圖片，或者影像傳達給觀眾的話，這種怎麼説呢，工作上的一種享受。

　　田龍：談了很多潛水，我相信克服了這種恐懼心理，其實對於水下攝影來説，也有很多的難度，你一般是在水裏面浮著，來擺弄照相機，還是説已經腳踏實地了，踩在海底下，蹲在這，站在這拍呢？

　　王嶸：多數是採用中性浮力，就像宇航員遨遊太空一樣，不沉也不浮，但是一旦在拍的過程中，就不一定了，水下攝影師工作的現場，將來有機會你可以去拍一下，非常難看的，有的是摽著一個大岩石，抓著拿腿勾著它，或者是拿兩個大腿夾著一個什麼岩石，或者是這只手塞到一個石縫裏頭把身體固定住去拍它。因為水下的快門工作的速度非常低，輕微的一個晃動，就可能雖然是很好的一個畫面，但是拍出來就虛了。

　　田龍：剛才我就擺弄了一下，你帶回來的水下攝影的盒子，這應該是挺先進的一個了。

　　王嶸：數字照相機的所有功能都可以在這個裏面實現

　　田龍：但是這是要配備專門的數字照相機嗎？

　　王嶸：配備同型號的。

　　田龍：同一型號的。拿這個相機下去以後，怎麼工作你來給我們演示一下。

　　王嶸：這個相機，數字照相機一般在後面都有一個顯示器，就是屏幕，比如説這是變焦的，這個是快門，這個是調整制式，比如説有快門優先，光圈優先，或者是自動，或者是純手動。

　　田龍：其實這些都是跟照相機上面的旋鈕一一對位的。

　　王嶸：一一對位的，在水下都要逐一地進行操作，如果沒有很好的潛水技巧的話，你自己平衡都掌握不好，那就更不可能去操作自如了。

　　田龍：在水底下可以換卷嗎？

　　王嶸：換不了卷，只能拿到陸地上來換。

　　田龍：也就是説在水下每按一張都很珍貴。

　　王嶸：都很珍貴，在陸地上可能讓一般的攝影師感覺不到36張的分量，但是在水下，每按一次快門，每消耗一張底片，就意味著你離海面接近了一步，當你沒膠卷了的時候，你看到再有特點，或者再吸引人的景象，也只能是你自己享受，而你不能把它記錄下來。

　　田龍：其實在水下攝影還有一個問題，就是在陸地上拍照，我們可以採用平視，仰拍，俯拍，或者左右拍，但是在海底你本身的狀態，就是一個。

　　王嶸：一個全空間的。

　　田龍：它是一個360度的空間，你有時候是不是根本不知道自己到底是頭朝下，還是頭朝上在拍攝？

　　王嶸：有時候有這種感覺，在陸地上比如説，我們仰拍，或者是俯拍的話，水裏也有這種現象，我們拍海面，還是拍海底，或者是我們在海底拍海面，也有這種拍攝機位的變化。這是一張南海拍攝到的，從水下拍攝水面的一個角度，上頭黑色的東西是一個潛水的平臺，潛水的人都從這跳到海裏，光線就從平臺的縫隙當中，照射到海裏頭，千絲萬縷的，就像我們夏天洗淋浴似的。

　　田龍：除了這些技術難度之外，在水下還有一個危險，它因為是一個未知的世界，等於你自己是一個無依無靠的人。

　　王嶸：對，暴露在自然界當中。

　　田龍：這個時候，會不會受到一些海底生物的襲擊？

　　王嶸：到現在為止，工作了已經快四年了，被海洋生物主動襲擊過的事情，還一次都沒有。只不過由於自己的不小心，無意間碰上了一些東西，比如像這個現在這手上還有，這是去年9月份，在韓國濟州島參加世界水下攝影比賽的時候，為了拍攝一個大的水母，學名叫水母，實際上就是海蜇。這個水母當時直徑有兩米多，豎著的身長4米多，當時就是為了拍攝它，想拍一個仰角的，照相機上當時裝的是一個16毫米的魚眼的鏡頭，湊得特別特別近，湊到這個觸須底下去拍一張，拍了幾張的時候，它在不斷的游動，它並不是想傷害我，它只不過是在游動，有一根觸須無意之間碰到了手上，它沒事，它還接著遊，遊走了，但是扎了一下以後，快一年了，一直是不停的癢癢，還疼，還流膿水。但是它並不是主動想襲擊你，水母會釋放出很多的刺胞，在海洋裏頭，肉眼看不見的，只有在顯微鏡裏頭看見，形狀就像狼牙棒，上面還有很多刺，而且我也知道它有毒。

　　田龍：所以存在一些潛在的危險性，應該具備一些海洋知識。

　　王嶸：具備這樣的海洋知識，懂得怎麼去回避它，這樣就可能把自己的安全性提高。通常一般大家都會認為，鯊魚是不是很可怕呀。

　　田龍：你遇到過。

　　王嶸：經常遇到。

　　田龍：他們不會去襲擊你？

　　王嶸：不用説襲擊我，我想去找它們，還找不到呢，只要看到一個鯊魚的影子，還沒等你去找到它，兩三秒鐘它就逃得看不見了。

　　田龍：他對你不感興趣？

　　王嶸：鯊魚基本上都非常非常恐懼人類，只有那麼七種，大概六七種鯊魚，才對這種大型生物有攻擊性。就像我們通常在電影裏看的大白鯊，錐齒鯊這種大型鯊魚。但是它們絕大多數情況下，也不對人進行傷害，除非在你人類存在的狀況下，威脅到了它的正常生活了，或者是使它感覺到自己的生存受到威脅了，它才會為了保護自己，那麼第一個是逃跑，第二個逃不了我就咬你。進行自衛。

　　田龍：你的這些海洋知識都是從哪來的，都是每一次找到了新奇的東西，拍完了以後回來再查資料，再豐富嗎？

　　王嶸：開始是這樣，開始是先找，這個經過了很長的一段時間，有兩年多的時間，不知道自己要拍什麼，也不知道該拍什麼，更不知道到哪去拍什麼，只有自己下去找，看到的每一個景象，每一個景觀，每一個生物都記錄下來，廢掉了幾千卷膠片，從中找一些自己認為有價值的，或者是這個不知道是怎麼回事，找一些漁民，或者是有經驗的潛水教練員，或者是找大學海洋學系生物研究所的人，去讓他們鑒定，我拍的這是什麼東西，拿著片子去給人看，就給扔回來，每次都説，你拍點有價值的東西，這東西你拍它幹什麼使，這大家誰都看到過你拍它幹什麼。

　　田龍：但是對於你來説，你是第一次見到。

　　王嶸：對於我來説，我不知道，都得靠自己一點一點去積累，包括這個貝類，這個貝，呼吸用的鰓冠是長在身體後端的，像一朵花一樣是一簇，而這個東西滿身都是鰓冠。

　　田龍：我覺得大部分人看到你拍的這些海洋生物的時候，都會産生，第一個反映就是太美了，太好看了，可能像你這樣，真正地去研究它，研究它鰓冠長在哪，到底是個什麼東西，它的生活習性是什麼，可能大家興趣點又不在這，但是你為什麼堅持這樣做下去呢？

　　王嶸：是這樣，作為一個攝影師，我一直個人認為，攝影師需要有自己的一個選題也好，或者一個主題也好，拍一些風景，拍一些人物，拍一些好看的東西，這是大家都可以做到的事情，每一個看到這個照片的人，都會覺得真好看，這是什麼？作為一個攝影師，如果你解答不出來這個事情的話，我覺得你的照片，或者説我的照片，就失去了50％左右的這種照片所具備的這種力量，我覺得這是我應該做的事情，那就是當人家看到這張海裏的照片，太好了，這是什麼？你不能説，你到海洋館問問去吧。作為我個人來講，我覺得是一個很有歉意的事情，所以一直在不斷的積累這方面的經驗。

　　田龍：也就是評價一個潛水攝影師的好壞的標準，其實並不是在於你的潛水的技術多好，你拍照的技術多麼的優秀，而是在於你對海洋的認識和理解。

　　王嶸：是這樣的，海洋對每一個人都是公平的，不光是經驗豐富的攝影師也好，還是沒有經驗的攝影師也好，誰也不知道在哪一個海域裏，會突然出現什麼樣的景象。只要自己努力，下潛，尋找的話，都有可能面對同樣一個震撼人心的海洋景觀。