攝影師譚明訪談

央視國際 2003年07月01日 09:27

　　田龍：古人有句話，叫仁者樂山，智者樂水，我看過您這個畫冊覺得您個人對山是有一種特別的情感。

　　譚明：山呢，就是它的氣勢，它能激勵你堅強。

　　田龍：我聽説您拍梅裏雪山去過四、五次？

　　譚明：將近五、六次吧。

　　田龍：五、六次。每一次的這種感受肯定是不一樣的？

　　譚明：我每次去呀，每次就是説有新的體會。第一次去的時候總結出來，就是説要跟它有一種勾通。怎麼叫勾通呢？我第一次拍，我第二次拍，第三次去拍，拍回來以後我幹什麼，就在哪兒研究圖片，反復地看，我用什麼樣的光影效果會更好，我什麼時間，我要早一點時間我再拍攝會是什麼效果，這樣呢我覺得，這也是對自己圖片的總結，再有呢是一種跟雪山的勾通的形式。

　　田龍：您平時要出去拍照的時候肯定也帶了不少設備？

　　譚明：平常的設備我們也秤過，基本上背的那個包有40多斤。

　　田龍：40多斤！

　　譚明：然後在加上一個7斤多的三腳架。

　　田龍：7斤多的三腳架將近50斤。您覺得拍風光給您帶來的最大的感受是什麼？

　　譚明：首先那就是要以自然為詩，詩話自然，人化自然，在大自然中盡情地去找你所喜愛的這種有特點的風光。

　　田龍：當我們看到一個風景點的時候，我們特別迫切的希望出現一個好的景象，但是左等右等，等了好幾天也沒有出現，這個時候怎麼辦？

　　譚明：什麼天氣呢拍什麼片，什麼樣的氣候適合拍什麼樣的東西。如果説，雪山不出來你可以拍別的，拍攝很多植被，也是最理想的。這是七月的壩上，是有雲海，是有雲，這種低霧出現，但是它的前景，這地方也是沒有光線。首先我們起來要拍攝的是什麼，要感覺到是霧，是低霧。但是前景呢，前景是沒有光的，前景是在暗處，這時候要調整機器，把機器調整好，前邊那些星星點點的，那個狗尾草，都很清楚，都在焦點之內，它呢，就是在這個陰影當中，是散射光，我們就是説象這樣的這些鏡頭呀，就是説在天氣不好的情況下，也可以去抓取。

　　田龍：你還有張照片呢，讓我印象比較深刻，《虹駐長城》，怎麼能抓到這麼好的一個時機？

　　譚明：可遇不可求。當時呢，在北京這個天氣已經下了三天的雨，突然呢，在第三天，但雨還沒有停，但天邊已經漏出天了，等於切了一刀，開了，上邊是雲，這個時候呢，就是説開著車，就直接奔金山嶺長城，這時候我想拍一些日落的氣氛，一定相當壯觀，因為雨後的晴朗是非常美麗的，快到達這個位置的時候呢，突然出現彩虹，這時候，因為它雨還沒有停啊，打著傘，架著機器，就開始拍。

　　田龍：這是一道應該是雨後的彩虹？

　　譚明：對。

　　田龍：而旁邊還有一道。

　　譚明：俗的叫法就是雙彩虹，其實不是那麼説的，我也查了一下，這是虹霓，中間那邊那個是虹。

　　田龍：這是虹。

　　譚明：那個是霓。

　　田龍：這道是霓。所以我們有時候經常聽霓虹燈，霓虹燈，這就是從這個虹霓來的。

　　譚明：一見這個彩虹呢，首先呢，肯定是特別高興，特別激動，而且這個在激動過程中，就緊張，生怕出錯，但這個時候是最容易出錯的。

　　田龍：這個景象出現前後有多長時間？

　　譚明：前後也就是四五分鐘。

　　田龍：四五分鐘，所以可見一個風光攝影師去抓拍大自然賜予你的這麼一點美景呀，是多麼的不容易。

　　譚明：是要付出很多艱辛，才能達到。

　　田龍：在你的這個畫冊當中，您也提到過用心靈和意念去拍，是攝影的最高境界。也就是説，當我們看到你拍的山、水、人的時候都可以看到你個人的思想和色彩在裏面。

　　譚明：我認為，就是説，所有的這些風光照必須得融入自己的感情，您感情得到位，您的想法，你的意念得在這個片子中體現出來，這樣呢才可以給觀賞者，打動他的心靈。

　　田龍：象你這種表現形式，還是比較少見，它形成了一種意境可以説。

　　譚明：我們拍攝每一幅照片的時候，就是説，有一個總體的這個考慮，你要突出表現的什麼，你怎麼利用環境，這就是利用這個又是環境，又是主體。這張片子可以説太陽作為它的陪襯，這用這個4x5的機器，用47XX這樣超廣角，來誇張一下這個地面的龜裂，然後再通過漸變，把天空給壓暗。

　　田龍：你好象比較喜歡在整個的大風景當中找一點小的襯托，如果説一般的攝影師來拍的話，他會表現整個草原的黃色、藍天，在加上前面這個綠色，但是我們發現在前景有一朵紅色的小花。

　　譚明：本身要拍的是油彩花，但是就是説，這種油彩花呢，大面積的油彩花，人們都司空見慣，都見過，都俗了，就是怎麼樣用一種新穎的這個手法來表現。這個時候呢，就用47XX這個4x5的鏡頭往下扣，發現了這朵花，然後呢，把焦點調整，全面核焦，因為從這個花的近處一直到遠出的雪山都是清晰的，這是它4x5機器的一種特性，你可以調整，調整出以後，它焦平面整個核焦了以後，這個畫面就確定了。

　　田龍：你照相的時候，是不是特別喜歡採用多次暴光來達到一個比較好的視覺效果？

　　譚明：對。它這個呢就是説當時去到這個胡楊林帶以後呢，發現這個造型各異的胡楊樹呀，在什麼情況下，怎麼表現它更有力度，琢磨這個問題的時候，選用這個多次暴光。

　　田龍：拍胡楊樹是這種三千年的生命一千年過後它也不倒，屹立不倒。但這個《斗轉星移》為了表現它，我們看到後面，剛開始看的時候，以為是底片上的劃痕。

　　譚明：對，用星星來作為一種背景也好，作為一種襯托，來表現這個時空的概念。

　　田龍：因為我們看到這個胡楊樹上還有被燈光打亮的兩個痕跡，這個光是當時，在旁邊打的，一直打的。

　　譚明：對，用這個u2燈，整個跟畫畫一樣，整個畫一下這個樹。

　　田龍：拿這個燈光在樹上掃一下，就留下了我們現在看到的這種景象。這邊高亮的地方？

　　譚明：高亮就是停的時間長一些。

　　田龍：稍微長一些。

　　田龍：看了您的作品以後，我覺得可能得會有很多喜愛風光攝影的朋友們，都希望您在這兒跟我們，指點迷津也好，你覺得在拍風光的時候最基本的應該注意哪些問題？

　　譚明：一般的來講，首先不要無目的的去追求器材。不要去我要4x5，我要買8x10去拍風光，只有這些機器才能拍出風光來，不是那麼回事，135的照樣也可以拍。第二點呢，就是説，希望這個攝影的朋友，就是説去拍任何地點的風光的時候，一定要對它就是要研究，我拍什麼，要拍雪山，要拍森林，它都有什麼特性，你要掌握它的特性，然後再去拍。再有呢，就是説對氣象。現在專門有一本書就是寫氣象與攝影，你得了解氣象，你了解它的環境，能在什麼樣的季節裏頭，造成什麼樣的環境特點，要掌握這個。

　　田龍：到目前為止，你計沒計算過自己拍過多少張照片？

　　譚明：底片起碼有個一二十箱吧。

　　田龍：滿意的作品有幾幅？

　　譚明：太少了。基本來説，我都不滿意。象很多人都説，你這個中國風光都拍得差不多了，你怎麼還要拍呀，你怎麼老是不停呀，我就説這個追求這是無止盡的，我們還可以追求還要拍，一個地方已經去了一趟、兩趟，甚至五趟、六趟、十趟，還不夠，還要去拍，人家就説了，老譚，你別叫老譚了 ，你改名叫“老貪”吧。

　　田龍：呵，“老貪”，你認為出畫冊是不是自己攝影之路的一個標點？

　　譚明：是一種總結。

　　田龍：是個句號？

　　譚明：不是，是個逗號。

　　田龍：逗號？

　　譚明：它永遠是個逗號。這個句號，除非自己走不動了，可能要挂個句號，只要你走得動，你就可以逗號。