京劇聲腔板式雜腔小調

央視國際 2004年05月09日 15:09

　　雜腔小調類唱腔：在京劇形成過程中，京劇藝人從地方小戲、民間歌曲小調吸收和移植過來許多的雜腔小調。雜腔小調一般都是用曲笛或嗩吶來伴奏，和皮黃聲腔的風格不太一致，因此在皮黃劇目中很少應用，只是保存在幾齣特有的小戲裏面。

　　柳枝腔：《小上墳》一劇以柳枝腔貫穿全劇，曲調輕快跳躍，用曲笛加海笛伴奏，柳枝腔的旋律簡單，在一句中，基本腔調多次重復出現，唱詞有變，而主要腔調基本不變。

　　銀紐絲：在京劇傳統劇目中用得不多，在小戲《探親家》中有應用。

　　雲蘇調：這類唱腔用嗩吶來伴奏，又唱又念，別有一番情趣。

　　花鼓調：保存在小戲《打花鼓》一劇中，我們所説的“花鼓調”是指其中的“鳳陽歌”和“鮮花調”而言，這兩種腔調都是從民歌採集而來的，融于京劇中應用。

　　灘簧調：旋律詼諧，用二胡和彈撥樂來伴奏，後來有人嘗試著加入了京胡。

　　山歌小調：京劇劇目《小放牛》是以山歌小調為演唱素材的，這種小調家喻戶曉，廣為傳唱。

　　娃娃：是從梆子移植過來的腔調，也叫“耍孩兒”，用海笛、梆笛加鑼鼓伴奏，用梆子來擊打節拍，有濃郁的梆子的曲調風格。

　　京劇排演現代戲和新編歷史劇中，在京劇的聲腔方面有了很多的創新和突破，誕生了許多新的板式，隨著歷史和京劇藝術的向前發展，京劇聲腔會有更燦爛的明天。