沒有創作思想的自由，就不可能創作出生動感人的豫劇現代戲作品。隨著中國進入改革開放時期，豫劇現代戲創作也走進了陽光明媚的春天。

　　豫劇三團演出的《倔公公偏遇犟媳婦》是改革開放之後，河南省出現較早、影響較大的一齣戲。

　　牛冠力：這齣戲反映的是改革開放初期，一個家庭的兩代人在思想觀念上的衝突。老公公要維護原有的家庭秩序，兒媳婦偏偏要打破舊秩序，互不相讓，以至於分家，最後老公公離家出走。

　　該劇矛盾衝突尖銳，時代氣息濃郁，人物性格鮮明，不少戲劇場面熱烈紅火。1983年在中國戲曲現代戲研究會年會上首演，獲優秀獎。兩年時間內演出400場，並由長春電影製片廠拍攝為戲曲電影片。

　　《朝陽溝內傳》是河南省豫劇三團1982年初上演的一齣現代戲，獲得了文化部1982年優秀劇本獎。曾創下在鄭州連演近百場的紀錄。

　　許欣：楊蘭春到洛陽去的時候，遇見了一個上山下鄉的女青年。這位女青年在農村安家落戶，已經有了孩子。她堅持在農村生活，嘗盡了酸甜苦辣。楊蘭春聽了她的敘述，感慨萬千，夜不能寐，寫出了一段唱詞。但這位女青年的形象一直在眼前揮之不去，使楊蘭春浮想聯翩， 想起了他創作的《朝陽溝》中的那些人物，漸漸地他把這位女青年的形象與銀環的形象連在了一起，以那段唱詞為核心，寫出了《朝陽溝內傳》。

　　無論是從社會效益還是從票房價值來判斷，改革開放初期，最具有時代印記，最能夠折射時代光彩和廣泛影響的豫劇現代戲，當數《倒楣大叔的婚事》。有評論指出《倒楣大叔的婚事》是繼《朝陽溝》之後，豫劇現代史上又一座里程碑式的作品。

　　著名劇作家齊飛厚積薄發，以改革開放和黨的富民政策給農村帶來的巨大變化為背景，以敏銳的生活觀察力和深厚的藝術功底，創作出了常有福、魏淑蘭、候圈等鮮活的人物形象，該劇幽默而又生活化的語言、親切濃郁的鄉土氣息，傾倒了億萬觀眾。《人民日報》曾在頭版發表了《一齣鄉間戲、傾倒萬人心》的消息。該劇還創造了連演三千場久盛不衰的歷史性記錄。

　　河南省豫劇三團演出的《紅果紅了》，也是新時期的一部力作，這齣戲由鄧州市豫劇團首演，後來，劇本經過加工修改，由三團再演，獲得觀眾好評。該劇反映了改革開放以來農村面貌的變化和人們觀念的變化，展現了新一代農民的情感世界和愛情生活，以及他們拼搏進取的時代精神。在舞臺表現上注重了形式美，此劇獲得中國文化部文華新劇目獎。

　　無論從哪一個角度看，河南省豫劇三團演出的《香魂女》，都是新時期河南豫劇現代戲創作的重大收穫。這個劇目贏得了中國藝術節大獎。在創作過程中，打破了以一個劇團為單位選拔演員的方式，公開在全省範圍招聘演員，競爭上崗。劇目創作注重了人物內心情感的揭示，情感刻畫得十分鮮明，音樂唱腔精雕細刻，既有傳統韻味，又有時代氣息。

　　新時期以來河南豫劇現代戲還有一個比較突出的類型，就是以現實生活中的真人真事為基礎創作的紀實性戲劇。這類劇目發展到今天，基本上都是著重表現多個時期的英模人物。開封市豫劇團演出的《焦裕祿》、駐馬店市豫劇團演出的《搶來的警官》、河南省豫劇三團演出的《村官李天成》的藝術特色都比較突出。這些劇目，有的曾到中南海演出，受到國家領導人的肯定，有的被確立為文化部精品工程劇目。

　　豫劇現代戲在一個世紀的時間裏,由産生到發展，再到成熟，以致蔚為大觀，走過了一段又一段不平凡的歷程，它折射了幾個時代的變遷，其獨特的藝術品質，確立了在全國戲劇藝術領域的不爭地位。她憑著生動的人物形象、濃郁的鄉土氣息、強烈的時代精神，感染著觀眾和我們這個世界。