豫劇崔派藝術的創始者崔蘭田，是著名的豫劇“十八蘭”之首，有“豫劇蘭花”、“豫劇程派”之稱。在豫劇觀眾中享有很高的榮譽。她11歲就進入周海水的太乙班學戲，宗豫西調，演過鬚生，小生，擅長老旦，精於青衣，是豫劇唱腔藝術中委婉、含蓄、淒美風格的典型代表。

　　專家耿玉卿：她演出的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被豫劇界稱為崔派藝術的“四大悲劇”。崔蘭田的唱腔低沉委婉，細膩抒情，具有很強的感染力。擅長于塑造悲劇形象，是崔派藝術的突出特點，也是崔蘭田對豫劇藝術的最突出的貢獻。

　　熱鬧紅火、激昂慷慨的豫劇，是以演出正劇、喜劇為優勢的。但自從有了崔派藝術，使豫劇在演出悲劇方面亦有了自己的獨到之處。那種愁腸百結、悲憫情深的曲調，寄託了無數人的愛恨情仇。

　　專家范立方：崔蘭田的唱腔間區跳度大，對比鮮明，節奏強烈，具有感染力，又讓人回味無窮；歸韻多入鼻腔和胸腔，顯得內在、悽婉、深沉；多以下滑間、和上下二度回區倚間作為唱腔結尾，能夠準確強烈的表現人物悽婉纏綿、悲哀痛苦的情感情緒。

　　聽到這高亢、嘹遠的嗓音，看到這千軍競發的場面，國人很少有不知道這齣戲的，這就是馬派名劇《穆桂英挂帥》。觀眾把馬金鳳的演唱藝術稱之為豫劇“馬派”。在《穆桂英挂帥》這齣戲中，豫劇藝術家馬金鳳塑造了一個既是賢妻良母、又是英勇威武的元帥穆桂英形象。這個形象在戲曲行當上稱為“帥旦”。而帥旦這個行當也是馬金鳳的創造，她融青衣、刀馬旦、武生的行當為一體，剛柔相濟，威武豪邁。

　　耿玉卿： 除了《穆桂英挂帥》，大家都知道“一挂兩花”是馬派的代表作。“一挂”當然是《穆桂英挂帥》，“兩 花”指的是《花打朝》和《對花槍》。這些劇目都是觀眾喜聞樂見的劇目。

　　馬金鳳被著名作家老舍先生譽為“洛陽牡丹”。 從這一美譽中，可以看出人們對馬派藝術的喜愛，也可以看出馬派藝術雍容華貴、典雅靚麗的藝術特色。1953年，馬金鳳在上海演出時，曾受到梅蘭芳先生的悉心指點，根據梅先生的意見，馬金鳳對《穆桂英挂帥》做了認真的修改。所以，我們可以從中看出一些京劇的神韻。

　　耿玉卿：馬金鳳的唱腔屬於豫東調。在豫劇演唱中獨樹一幟。音質圓潤純凈，清脆悅耳，吐字清晰真切，乾淨利落，行腔自然鬆弛，舒展嫻熟。以小嗓為主，多在中間區運行。旋律很少做大的跳躍，很少甩腔，字多腔少，節奏平稱。很符合河南人乾脆、利落、爽朗的性格特點。這是馬派唱腔為群眾喜愛的重要原因。

　　馬金鳳今年82歲了，她是“五大名旦”中惟一仍然活躍在舞臺上的藝術家，對自己豫劇事業的熱愛，對觀眾的熱愛，使她依然保持著藝術創作的活力。

　　方可傑：豫劇一向以粗獷豪放、大氣磅薄為其突出特徵。但是任何粗獷的藝術都有其細膩的一面。這樣才能剛柔相濟，符合藝術的辯證法。豫劇藝術家閻立品創立的豫劇“閻派”藝術，突出地表現了一種細膩委婉的風格。“閻派”在閨門旦這一行當上做出了卓越貢獻。閻立品在《遊龜山》、《碧玉簪》、《西廂記》等劇中塑造的胡鳳蓮、李秀英、崔鶯鶯等形象，給觀眾留下了難以磨滅的印象。特別是經她修改和演出的《秦雪梅吊孝》至今盛演不衰，不僅是閻派弟子的保留劇目，還是在演員比賽、戲劇晚會中常常看到的演出節目。1954年，梅蘭芳大師破例收閻立品為徒。在梅先生的點化下，閻立品的藝術更增強了典雅品格和都市氣息。閻派藝術的含蓄委婉、典雅細膩，正是不少豫劇劇目中所欠缺的。一種粗獷豪放的藝術，只有融入這種含蓄細膩的藝術成份，才更有助於她的發展和進步，達到和諧完美的至境。

　　方可傑：閻立品扮演的閨門旦常常是舉目半轉輪，出語半張唇，抬袖半掩面，舉步半提裙。表演質樸，不失俊雅，表演嫵媚，不失端莊。特別注意在“內在情感”上下功夫，常常是“為求一新聲，苦咏千百遍。”她在《蝴蝶杯藏舟》中的表演，堪為細膩、委婉的楷模。為眾多弟子所繼承。