戲曲諺訣：一天不練手腳慢，兩天不練丟一半

央視國際 2003年09月27日 16:13

	崑曲《夜奔》

　　基本功是打開表演藝術寶庫的鑰匙，中國戲曲向來強調基本功的鍛鍊，稱為“功底兒”、“幼功”。要成為一名優秀的戲曲演員，條件是多方面的。除要不斷的通過舞臺藝術實踐來得到鍛鍊和提高外，另一個重要環節即要不間斷的，刻苦的進行基本功的練習，要打好紮實的基本功的基礎。平時人們常説“臺上幾分鐘，台下千日功”，“ 功夫要練好，一年三百六十早”，“ 平時練，急時用，平時松，急時窮”，往往一個藝術作品的成功，不僅是它的思想內容正確和情節的曲折動人，而表演藝術家膾炙人口的藝術技巧和淋漓盡致的表演也常常會使作品的思想、人物深深的印在觀眾的心中。而這些藝術技巧，則是從深厚紮實的基本功的基礎上獲得的，“基本功是打開表演藝術的鑰匙”。

	京劇《打瓜園》

　　任何事物都有它的客觀規律，基本功也如此。正像荀子在《勸學篇》中所寫的：“不識跬步，無以至千里。不積小流，無以成江海。騏驥一躍，不能十步，駑馬十駕，功在不捨。”基本功的練習，不可能設想在一朝一夕就會收到立竿見影的實效，要由淺入深，由簡到繁。要“拳不離手，曲不離口”，“冬練三九，夏練三伏”進行不間斷的苦練，久久為功，循序漸進。不能一暴十寒。同時還必須使自己練得的功夫發揮應有的作用，把它變成有生命的藝術表現技巧。

　　常説的“一日不練自己知，兩日不練街坊知，三日不練觀眾知”，“ 隔日不唱口生，三日不練手生”，“ 臺上好聽好看，台下千遍萬遍”，“ 閒時置下急時用，急時抓來不管用”等等諺訣都是指此而言的。

　　烏蘭諾娃曾説過：“舞蹈這種藝術是要求無休止，永不鬆懈的艱巨勞動的。”這也就是藝人説的“常唱音動聽，常念口裏清，常做神形準，常練身子靈”。 烏蘭諾娃還説：“在我開始舞蹈生涯之初，技術佔了我的主要的注意力，佔了我絕大部分的時間和精力。”“只有當表演者出色地掌握了舞蹈技術——從無可疵議的節奏性和造型美，到求得舞蹈的和諧性，也就是求得動作連續性和自然的銜接以及流水似的轉變的能力的時候，只有在這個時候，舞蹈才能表現出偉大的感情來，舞蹈才會是概括化並富有詩意的。”