用藝術形式宣揚社會主義榮辱觀

央視國際 2006年04月20日 14:46

　　解放軍報記者　卞振

　　號角長鳴鼓樂喧天，誓言鏗鏘傾吐忠誠。一台凝聚著廣大軍旅文藝工作者辛勤勞動的文藝演出《光榮之歌》，猶如一枝沾露的報春花，揚蕊吐芳于首都舞臺，充分展示了全軍和武警部隊官兵積極響應胡總書記號召，&&樹立社會主義榮辱觀的精神風貌。廣大觀眾對這臺在極短時間內創作編排的綜藝型文藝晚會嘖嘖稱讚，稱其是一台主題鮮明，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的演出。

　　在社會主義精神文明建設中，軍旅文藝工作者是一支特別能戰鬥、特別能吃苦的隊伍。胡總書記關於“八榮八恥”社會主義榮辱觀重要講話發表後，廣大軍旅文藝工作者便積極投入到藝術創作之中。3月底，根據軍委、總政領導的指示精神，總政宣傳部決定在向全軍和武警部隊官兵推薦6首宣揚社會主義榮辱觀歌曲的基礎上，突擊創作編排一台內容更豐富、形式更多樣的文藝晚會。總政直屬文藝單位和駐京部隊文藝團體成為此次創作演出的骨幹力量。

　　3月28日，這臺晚會的主創班子正式建立，並迅速拿出了整臺演出的創作構思方案。4月1日，各單位受領創作編排任務後，按照同時推進、分工合作的原則，馬上組織人員投入創作。僅一兩天時間，各單位都拿出了自己的創作方案，並在不斷修改中使節目日臻完美。10余天后，整臺演出進行綵排合成。

　　在這些數字後面，蘊藏著數百名編導演人員大量的藝術創作勞動。本台晚會總導演張繼鋼認為，編創這臺晚會的最大難點就是時間太短，其次是絕大部分節目是新創作品。軍旅文藝工作者拿出“拼命三郎”的精神，日夜創作排練。詩朗誦《光榮之歌》的作者王久辛是位來自武警部隊的作者。他在受領這項創作任務時，正在醫院住院。為按時保質保量地完成作品創作，他在醫院邊打吊針邊執筆寫出初稿。鼓樂快板《知榮明恥唱新歌》是整臺晚會的重點之一。為搞好這個節目的文本創作，作者全維潤、劉國建吃了不少苦。為了汲取各方的修改意見，這個節目前後十易其稿，他倆幾乎天天加班至深夜。京劇聯唱《中華美德韆鞦遠》完美呈現舞臺，戰友文工團京劇隊的同志功不可沒。為創作文本，詞作者張志高前後寫了三稿,改動無數次。為這個節目編曲的劉暢更為辛苦，其創作量相當於新創作五六首普通歌曲。同時，為使8位京劇演員的演唱與擔任伴奏的交響樂隊合轍入調、配合默契，武警文工團的劉琦與借調來的董樂弦，三天三夜沒睡過囫圇覺，將大段的京劇聯唱編配出來。

　　整臺演出中，獨唱、表演唱、小合唱、大合唱佔有相當分量。為此，音樂統籌臧雲飛泡在錄音棚里加班加點工作。擔任音樂創作任務的印青，原本準備在3月份去醫院做手術，但為了工作，推遲了手術時間。他與賀東久合作，創作出體現胡主席今年“兩會”期間在解放軍代表團講話精神的新歌《永遠是人民子弟兵》。

　　創作人員不辭辛勞，一批著名藝術家、優秀青年演員和參演的專業、業餘演員，也以極高的政治熱情投入到《光榮之歌》文藝演出的排練之中。彭麗媛、閻維文、宋祖英、劉斌、郭達等，都按時按點、一絲不茍地參與排練。劉斌患有腰椎間盤突出，仍堅持裹著帶鋼板的護腰參加排練，每次都精神抖擻地出現在舞臺上。

　　為了使一些集體性節目更具藝術性，所有參演人員任勞任怨，精益求精。鼓樂快板《知榮明恥唱新歌》，原本是一個5人參與的快板節目，但編導為使這個節目的表現形式更加生動，氣氛更加熱烈，請來武警山西總隊的戰士鼓隊與快板演員同臺演出。綵排中，他們每天幾十遍地練習，竟敲斷了一堆鼓槌，打裂了好幾副快板。為體現軍兵種特色，海軍、空軍、第二炮兵的文藝工作者，在各自表演的女聲獨唱《光榮的士兵》、男聲獨唱《榮辱記心間》、表演唱《和諧社會樹新風》等節目中，以甲板、機場、導彈發射車等標誌性舞美符號為依託，極具個性地表現了官兵投入社會主義榮辱觀學習教育的動人情景。總政歌舞團的女聲小合唱《八榮八恥歌》，由清一色的聲樂演員擔任帶有伴舞性質的形體表演，令人耳目一新。為了這個節目的編排成功，演員們加班加點開了不少“小灶”。

　　舞美設計是點化晚會主題和有機介入節目創作的有效手段，《光榮之歌》文藝演出也巧妙地借助了這一手段。走進中國劇院，映入眼簾的是舞臺兩側6把碩大的金色軍號，寓意黨中央向全國人民發出號召，同時又體現了軍隊特色。整臺演出舞美設計莊重熱烈，時代氣息濃厚，令人昂揚振奮。這一切，凝聚著舞美總監段京飛與全體舞美工作者的辛勤汗水。

　　回眸短短20天的創作編排過程，可以自豪地説，《光榮之歌》文藝演出的成功，是軍旅文藝工作者以強烈的責任感和使命意識努力踐行社會主義榮辱觀的生動寫照。