在談及有關織物話題的時候，有一個人的名字不能不提。30多年來，這位起初是建築師的服裝設計師進行了一系列的生物創新，從金屬、塑料到玻璃紙，帕克拉巴那有時還使用再利用的廢物製作時裝系列。

　　1567年以來，純棉織物開始在吉尼斯加工生産，英國人把它讀作JEANS。19世紀，尼米斯鎮生産出嗶嘰織物，於是導致了“勞動布”的出現。這是一種非常耐用的織物，曾經主要用來製作帳篷和油布衣服。1847年，一名德國猶太人告別了家鄉巴伐利亞來到美國的加利福尼亞金礦尋求發展的機會。裏維斯斯特勞司隨身帶來了這種堅硬的織物，並且賣給那裏的礦工。斯特勞司發現這是一樁非常容易獲利的生意。普通的裁縫加苛伯戴維斯也在礦上工作，他製作出耐穿的褲子，並在需要加固的部位採用了鉚接的工藝。戴維斯提出與斯特勞司連手，於是就出現了以裁縫戴維斯與商人斯特勞司共同創辦的礦脈基業。他們推出了著名的裏維斯501牛仔服裝。

　　裏維斯斯特勞司認為藍色是最棒的色彩。他用一種神奇的方式告知世人他的裏維斯是何等的耐用：兩匹馬試圖將一條牛仔褲撕開！裏維斯501名聲大振。裏維斯斯特勞司于1886年推出了著名的皮質商標。牛仔服裝以其神奇的耐用性能成為當時最大的賣點。而後不久，生産商以牛仔作為産品的宣傳形象。現在，牛仔服裝已經超越了征服荒蠻曠野的含義，成為個人自由的一種表述方式。牛仔服裝幾乎遍及世界上的每個角落，成為20世紀的一種流行服裝。

　　合成纖維的出現引發了20世紀時裝界的大變革。20世紀50年代不易幹的服裝被乾燥快、穿著舒適的尼龍服裝所取代。隨著合成纖維時代的到來，一些服裝實現了免燙無皺的效果。這是紡織界的革新，是人們日常生活中的變革。運動服裝因此而受益。彈性更強的新型合成纖維服裝使得著裝者的運動更加自由、形象更加鮮活。新面料達到了前所未有的體現形體美的效果。合成纖維有助於時裝的普及。新面料滿足了日益繁榮的社會需求。繼尼龍問世之後，合成纖維的實驗生産速度異常之快，人造材料和倣造天然材料的時代已經到來。

　　近年來，人們廣泛談論“STAR TREK”中的服裝面料。實際上，它們叫微型纖維，是合成纖維最新的技術名稱。這些纖維的厚度為純絲綢的二分之一，或者是毛織物的四分之一。在顯微鏡下，用這種材料製成的雨衣看上去被編織得非常緊湊。

　　數字時代對印花工藝産生了巨大的影響。藝術創作在眨眼的瞬間就可實現。微型纖維以其質量輕、經久耐用的特徵贏得了設計師的青睞。它們在各種印染工序中也有不俗的表現。聚酰胺、彈性面料、纖維變性聚丙烯晴、聚丙烯，以及金屬纖維都具有閃光和彈性強的特點，為設計新型服裝提供了可能。

　　合成纖維和新技術的出現並沒有取代對華麗面料的使用。皮革、織物、繡花和花邊依然是高級時裝的主導趨勢，僅在法國就有15萬人以生産這些材料為生。時裝是一個創作的過程，把基礎材料，比如織物修剪為成衣需要經過藝術家的創作。時裝設計師實際上是絲綢、繡花、皮革、織物、花邊以及各種面料的“消費者”。

　　絲綢是第一個千年的産物，它的加工是一個藝術創作的過程。它是由拜佔廷帝國鼎盛時期的修多拉皇后發現的。現在，這種源自於亞洲的珍貴面料被世界各地廣泛使用。意大利的LAKE COMO區是曼特羅公司的家鄉，是意大利絲綢工業的&&人。曼特羅家族中的三代人始終從事絲綢加工業。在國際上，這個公司是絲綢篩屑和印染工序的領導者。絲綢之美不僅在於它的編織。色彩和圖案達到了幾乎令人難以置信的程度——十分之一毫米以內的精確度。