1956年1月，埃爾維斯普雷斯利首次出現在國家電視臺的屏幕上。接下來的幾個月裏，整個美國都沉浸在搖滾樂的風潮之中。青少年對搖滾樂表示出極大的興趣，但他們的父母卻不以為然，並且加以阻攔。這不僅因為普雷斯利的音樂本身，他們還認為普雷斯利的表演是低俗和淫穢的。

　　大多數成年人都認為普雷斯利只不過是曇花一現，但搖滾樂卻實實在在地存在下來。埃爾維斯繼續演繹流行音樂，並使自己成為20世紀最著名的流行音樂偶像之一。音樂製作人傑裏韋克斯勒説：“我認為埃爾維斯改變了整個世界，因為他為我們奉獻了另一種黑人音樂。”

　　其實，普雷斯利給予我們的不只是這些。他給我們帶來的是黑人音樂和白人音樂的完美結合。在至今五十多年的時間裏，在美國人的心中，依然將他視為最偉大的歌手之一。

　　埃爾維斯普雷斯利出生於美國南部密西西比州的圖帕洛城，那裏離孟菲斯市只有不到100公里遠，他的家鄉是美國南方鄉村音樂的發源地之一，而孟菲斯市又是黑人布魯斯音樂的故鄉。

　　黑人音樂與白人流行音樂的相互交融席捲了整個美國，但在南部，其勢頭最為強勁。那裏多民族的人口分佈使得音樂形式更為豐富。由居住在肯塔基州、弗吉尼亞州和田納西州地區的山地人創作的鄉村音樂是構成南部音樂的重要因素，搖滾樂也是由此而生發出來的。他們所演唱的歌曲內容全部來自於日常生活。任何工具都能成為他們手中演奏的樂器。他們可以用鋸、用洗衣板進行演奏，他們還把那些不起眼的鐵罐當作鼓來敲打。在他們的眼裏，任何東西都有可能成為樂器。

　　這些好似小提琴曲調的音樂比英國和愛爾蘭的山區民間音樂更為豐富，這些音樂擁有豐富的傳奇色彩。美國南部的居民在此基礎上，創作了自己的音樂風格。

　　歌手洛蕾塔林恩回憶到：“在家鄉，無論發生了什麼事情，媽媽都把它們編成歌，唱出來，然後教給我，我就唱這些歌，哄弟弟、妹妹們睡覺。有時候，我還跑到前面的走廊裏放聲大唱。這時，爸爸會走出來説：‘洛蕾塔，整個山裏的人都聽到你的歌聲了。’我説：‘沒關係，爸爸，這裡的人並不多呀！’”