西貝柳斯和許多傑出的人一樣，他太專注于自己的創作，因為他最擅長的就是創作，他不是一個善於理財的人。當他的家人增多，不僅要撫養幾個孩子，還要照顧妻子的時候，更是讓他感到無比煩惱。西貝柳斯的一生始終都在音樂創作與現實生活之間尋找平衡。

　　與出版商羅伯特利瑙簽約後的第一年，西貝柳斯完成了兩部樂曲這就是他的《小提琴協奏曲》的修改版以及為梅特林克的戲劇《佩裏亞斯與梅麗桑德》而寫的音樂。此外他還必須寫兩部樂曲，他似乎完不成這個任務。此時，他已經開始構思他的《第三交響曲》和清唱劇《瑪麗亞塔》的主題音樂。

　　《瑪麗亞塔》這部大型的清唱劇一直就沒有寫完，西貝柳斯只是寫完了該劇的主題曲，後來他又根據這首主題曲譜寫了一首小型的交響詩，當時取名叫《隆諾塔爾》。

　　在這部新的作品中，西貝柳斯用他妻子的名字寫了一個主題，叫做“艾諾主題”，他在給艾諾的信中説，交響詩《隆諾塔爾》是他們共同的作品。

　　西貝柳斯埋頭創作，他答應，《隆諾塔爾》的首演于1905年11月在海德堡舉行。西貝柳斯按計劃前往海德堡，他還打算在德國的演出結束之後，繼續去英國演出。但是，由於途中暈船，西貝柳斯改變了主意，他不能去海德堡，因為交響詩《隆諾塔爾》還沒有寫完。當時，他不敢向艾諾承認，他們共同的作品沒有進展。

　　西貝柳斯在英國的音樂會大獲成功。他見到了英國音樂界許多有影響的人物，並且應邀開始了新一輪的巡迴演出。儘管英國觀眾瘋狂地愛上了西貝柳斯的音樂，但是他卻感到絕望。演出成功並沒有給他帶來快樂，因為他的交響詩《隆諾塔爾》仍然沒有進展，他決定到巴黎去完成這首樂曲。在巴黎期間，西貝柳斯仍然處於經濟拘拮的困境之中，他的創作毫無進展。

　　西貝柳斯的債務又翻了一番，他的年薪收入只夠償還每年的借債利息。按照他與出版商羅伯特利瑙簽訂的合同，他每年必須完成四部樂曲才能拿到報酬。合同簽訂一年後，西貝柳斯只交給利瑙兩部樂曲。1906年3月，貧困交加的西貝柳斯通知出版商説，他已經完成了一部交響詩，其實，這部樂曲根本沒有完成。

　　羅伯特利瑙焦急地等待著西貝柳斯的新作品，但是西貝柳斯卻沒有把《隆諾塔爾》的樂譜寄給這位出版商。夏天，他去洛赫亞避暑，不久他便停止假期返回到他的住所——艾諾拉，重新為他的交響詩潤色。他終於放棄了《隆諾塔爾》這個曲名，並取消了“艾諾主題”，這表明，他不再把該曲説成是他和艾諾共同的作品。

　　1906年6月，西貝柳斯將這部交響詩的樂譜寄到了德國，出版商打開包裹時，奇怪地發現這部作品沒有名字。於是，出版商根據音樂的內容將這部交響樂詩取名為《波希奧拉的女兒》。本來他想把這部樂曲叫做《英雄頌》或《英雄》，他在內容簡介中寫道：“英雄永遠是戰無不勝的。”這才是西貝柳斯本人對這部樂曲的解釋。因此，這部交響詩也貫穿著西貝柳斯自身艱苦奮鬥的英雄主義思想。

　　可以説，西貝柳斯為交響樂開闢了一種新的創作方法，他在探索音樂發展的方向，研究如何提煉主題，如何建立一個龐大的音樂結構。在西貝柳斯的全部作品中，《波希奧拉的女兒》是最優秀的一部樂曲。

　　這音樂營造了一種特殊的氣氛，這不禁讓人想起西貝柳斯的超凡之處：他常常在人們不注意的時候變換節奏。有時你會突然發現，在一段快速的節奏結束後，馬上又進入極其舒緩的節奏。這種感覺就好比你獨自驅車快樂地向前進，卻突然走進了一片沼澤，使你動彈不得，沼澤裏到處都是你想象不到的奇異的生物。於是，西貝柳斯的音樂始終被人們認為是一種無意識或潛意識的作品。正因為如此，這種音樂才會讓我們感到不安。（陸冰封）