20世紀初，讓西貝柳斯的生活陷入了一片混亂，債主們追著他還債，出版商剝削他，他的婚姻也瀕臨破裂。他同時譜寫了幾部作品，其中有一首交響詩被他稱為是與妻子共同的作品。

　　許多作家都推測，1906年，西貝柳斯只用了一個夏天就完成了他的交響詩《波希奧拉的女兒》。其實，他在1901年就為這部樂曲打了幾份草稿。上面有“獻給艾諾”的字樣，看來，在西貝柳斯心裏，艾諾就是這首樂曲的主題。

　　西貝柳斯不是一心坐在創作室裏譜寫動聽的音樂的作曲家，他的心裏充滿了各種相互衝突的力量，那也許是我們大多數人都無法忍受的精神折磨，因為我們不知道這意味著什麼。可是，西貝柳斯卻能把這些力量譜寫成音樂，像蘇格拉底站在雪地裏思考一樣，西貝柳斯善於用音樂來描述各種力量的衝突，這正是他的音樂要表現的內涵。他的音樂可以使我們恢復人類的天性。39歲時，西貝柳斯已經成為一名傑出的作曲家。他的《第二交響曲》和《小提琴協奏曲》在首次公演時便大獲成功，但是，西貝柳斯又將這首小提琴協奏曲重新寫了一遍。與此同時他又開始構思《第三交響曲》和交響詩《波希奧拉的女兒》。

　　西貝柳斯在這一時期寫了很多部作品，其中包括1904年前後創作的《第三交響曲》，當時他在耶爾文佩蓋了一幢房子，起名叫“艾諾拉”（右圖），當時，他和妻子艾諾正經歷著一場感情動蕩，他是用一種超常的力量在創作音樂。

　　1901年，西貝柳斯便開始構思他的交響詩《波希奧拉的女兒》，當時他帶著全家人到了意大利的拉帕洛，準備譜寫《第二交響曲》。然而，他的女兒魯思染上了傷寒，他根本無法集中精力作曲，這位傷心的作曲家又去了羅馬，開始潛心創作。

　　西貝柳斯的經濟陷入困境，他已經背上了相當於他的年薪十倍的債務。為了潛心創作，他不得不放棄首都的誘惑，離開了赫爾辛基，這次移居是因為西貝柳斯繼承了伯父的遺産，而那些遺産只能為他的新居購買土地和設計圖紙，建築費都是借來的。1904年秋，西貝柳斯一家搬進了新居艾諾拉。可是這座房子缺乏生活設施，很不方便，他定期還是要到赫爾辛基去。（左圖：西貝柳斯在艾諾拉）

　　1904年聖誕節過後，西貝柳斯接到了費魯喬布索尼發來的一封電報，邀請他去柏林指揮演出他的《第二交響曲》。這個意外的邀請使西貝柳斯精神倍增。他去了柏林，並打算與一位德國出版商商談簽約。當時正是辭舊迎新之際，西貝柳斯與妻子的關係似乎出現了轉折。

　　在朋友的幫助下，西貝柳斯于1905年2月22日在柏林與羅伯特利瑙簽訂了一份出版合同。根據這份三年期的合同，西貝柳斯每年要完成四部作品，報酬是每年8000馬克。

　　這份合同使西貝柳斯承擔起沉重的經濟負擔，他不得不超負荷地工作，同時，他還承受著某種精神壓力，他感覺就像是置身於火海之中。出版商對西貝柳斯的作品發生了興趣，於是就用他的音樂做交易。1905年7月，芬蘭出版商法澤爾將他出版的西貝柳斯的樂曲全部賣給了德國的布賴特科普夫－黑特爾公司。西貝柳斯沒有參加談判，也沒有得到任何報酬。