閻華：談到維也納新年音樂會今年要演奏的新曲目，您為什麼要選擇勃拉姆斯和韋伯的作品呢？

　　哈農：我認為這非常重要，因為老約翰施特勞斯、小約翰施特勞斯和蘭納以及維也納所有世界級的作曲家，他們的作品都出自於此。而選擇勃拉姆斯則是出於另外一個原因，因為施特勞斯所有的舞曲並不都是維也納風格的。維也納是一個大熔爐，這裡有捷克、斯洛伐克、匈牙利和南斯拉伕的音樂家，他們在維也納生活了四十年之後就都成了維也納人。而他（勃拉姆斯）又特別鍾愛匈牙利音樂，他把它們記錄下來、譜成舞曲。勃拉姆斯特別崇拜約翰施特勞斯，約翰施特勞斯也特別崇拜勃拉姆斯，所以我認為把這些舞曲放進節目單裏特別合適，因為就是這麼一點點的匈牙利風格，從整體上來看，我覺得與約瑟夫施特勞斯的作品非常吻合。

　　閻華：《中國人加洛普》是老約翰施特勞斯寫的，而他一生中，從沒到過中國，那麼他寫這首曲子時，靈感是從哪來的？

　　哈農：我不知道那時候的奧地利人是不是知道中國人是什麼樣子的。如果有什麼東西帶有一點點東方的色彩，他們就以為那就是中國的。而那也有可能是波斯的、有可能是印度的，或者是中國的、或是蒙古的，可他們不知道。其實他們是從自己的角度來判斷那就是中國的。

　　閻華：您以前是一個成功的大提琴手，現在是一個知名的指揮家，您是如何從一個大提琴手變成指揮家的呢？

　　哈農：托斯卡尼尼以前也是一個大提琴手，後來才變成指揮家的。二十世紀初，他就已經變成了一個非常知名的指揮家。他一開始是大提琴手，後來有一天，有人問他，“您能來指揮嗎？因為指揮生病了。”於是他就走上臺、開始指揮，但我不是這樣的。我也拉大提琴，但我是整個樂團的核心。我一邊拉琴，一邊用眼神、或者點頭、搖頭來給別人提示。後來樂團的規模越來越大，我得指揮合唱、獨唱和整個管弦樂隊，而這會兒再兼作大提琴手就根本不可能了。

　　閻華：您認為您一生中最大的成就是什麼？

　　哈農：和我太太的婚姻，我是這麼認為的。（右圖：年輕時的哈農和妻子艾麗絲）

　　閻華：説説您太太吧，她是怎麼支持您的。

　　哈農：到維也納的第一天，我就遇到了她。我是1948年到維也納的，那一年我18歲，我到了維也納。我去音樂學院，在學院門口，我看到五個年青人，其實是五個小夥子和一個年青的姑娘、一個美麗而年青的姑娘，他們在一起放聲大笑。她，就是這個姑娘，就像“砰”的一聲擊中了我（就象子彈、火花）沒錯。她是音樂學院裏最出色的小提琴手之一，而我是一個還沒什麼名氣的大提琴手。1953年，我們結婚了。從此以後，我們就總在一起演奏，她為整個管弦樂隊擔任音樂會總監。什麼事情她都得做，因為我沒有經紀人，她把所有的工作都做了。我們有四個孩子，她什麼事都得做。我不知道她是怎麼能做到這一點的，她一個人幹了三個人的工作。