那個男人甚至怯懦到不敢殺死一個徹底絕望了的女人，他和開始的那個男人佐治奧一樣倉皇離去，沒有忘記拿走卡比利亞所有的錢。夕陽美好的不像真的，懸崖邊只留下絕望的卡比利亞，她嚎啕大哭，眼睛上的粧化成一滴黑色的眼淚，像個小丑。她茫然的穿過歌舞的人群，呵，甜蜜的生活。她開始微笑，對著鏡頭不無羞澀的笑，她也直視了鏡頭，給那個和他度過余生的男子一個曆盡磨難，卻依然生澀如小女孩的笑容，生命就是如此。

　　卡比利亞終於失去了自己那間屋子，失去了自己所有的錢，她還要繼續活下去。費裏尼對最平凡的人的關注，有種最貼近的關懷，尤其是對像卡比利亞這樣無依無靠的弱女子，她們靠著僅存的一點信心堅強的活著。她們需要呵護，不過從來遇不見正確的人，但卻從來無法放棄對男人的幻想。費裏尼喜歡的是馬戲團的氣氛，聚散之間的歡喜與寥落。不管是《大路》裏的傑爾索米娜，還是《卡比利亞之夜》裏的卡比利亞，她們都像聖母一般堅強美麗，即使只是像小小的精靈一樣在世界上生活。和羅西裏尼《偷自行車的人》的有著難言悲愴的結局相比，《卡比利亞》有個美麗的尾巴，帶著眼淚的笑容，正對著鏡頭，給人希望。這樣的小人物卻有最堅韌的力量，她們沒有自己的一間房子了，要面對的是一天天切實的日子，生活給了她們最深切最動人的悲劇力量。

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　　這部影片的劇本原由詩人鄧南遮起草，但以後又經帕斯特羅納全部改寫。影片故事非常複雜，鏡頭剪輯極為巧妙。它那種使觀眾超過時間、空間，恍如置身片中的電影自由表現方法，對以後的格裏菲斯也不無影響。

　　為了拍攝《卡比利亞》，曾建造了一些巨大的布景。這些布景，按照當時流行于意大利的習慣，已不象梅裏愛的布景那樣只是一些懸挂在木框上的簡單的幕景，而是用木板製成、上面涂石膏的相當龐大的建築物。用發亮的石膏板模倣鑲嵌的地板，這一方法後來成為了好萊塢大肆模倣的對象。布景的龐大和群眾演員人數的眾多使拍攝方法起了變化。來自百代公司的攝影師、西班牙人塞貢多德喬蒙。在攝影場中應用了一種當時尚未為人所知的方法。他把攝影機放在一輛車上，對著布景平行地移動攝影，這種攝影方法以它所産生的浮雕感，使人更感到布景的突出。有時在表現一個全景以後，攝影機又轉向主人公，用極接近的距離，隔離其他景物來拍攝，或者把攝影機遠移來拍攝主人公。帕斯特羅納把他這一發明或至少是他在攝影場中第一次應用的方法，登記為自己的專利權。在應用這種今日稱為“移動攝影”的藝術方法上，意大利早過任何國家，特別是早過美國。