首先，國際部的編導沒有在原節目上進行簡單的刪減，而後用串聯詞將已被剪接得多少有些文不對題的畫面生硬地勾拉到一起，而是把原片只當作素材，重新結構，確立選題，以每百年為一集，每集從四、五個方面突出介紹世界歷史上對人類影響最大的人物和事件；

　　第二，為了強化節目的權威性和學術性，提升節目的分量與厚重感，編導還採訪了國內數十位在不同領域成就卓著的專家和學者，通過專家的論述與分析，對原片中的內容和觀點進行補充與校正。如請經濟學家厲以寧先生分析17世紀荷蘭興盛之緣由；請著名作家金庸先生談西方文化對中國明清時期的影響等。專家、學者旁徵博引、由淺人深的分析與評判，不僅為節目內容做了有益的補充，同時也讓觀眾在獲取一定的歷史知識的同時，對歷史人物、文化現象、重大事件多了幾分思考。

　　另外，演播室內主持人散發著文采與哲理性思辨的解説詞與節目內容有機的融合，以及幾件帶有時代特徵的小道具，都可謂這部專題片在進行“本土化”改造中的精彩之筆。

　　“本土意識”另一方面的含義就是直接或間接地、主動地走出國門，用我們自己的眼睛去看世界，用我們自己的思維去觀察世界、了解世界。換句話説就是我們主動地去和世界“握手”，與國際“對話”。過去《正大綜藝》、《環球》等欄目中播放的內容，都是外國人眼中的世界。儘管也精美也好看，但總感覺與中國百姓的觀賞心理尚不能完全吻合。近些年來，中央電視臺國際部每年派出攝製組到世界各地去拍攝的都在二三十人次，人們在電視中看到了中國記者眼睛裏的歐洲風情(《法國專輯》、《挪威專輯》、《意大利專輯》)、日本的交通現狀(《東京地鐵》)，以及秘魯的火山奇景等等，用自己的身體力行建構著中央電視臺國際交流節目的整體形象。

　　舉世矚目的“維也納新年音樂會”自1939年誕生以來，影響甚廣。但是真正為中國人所關注卻是近幾年來的事情。一個很重要的原因就是中央電視臺國際部自1994年起打破以往僅是單純直播音樂會的被動局面，開始派出攝製小組專程赴維也納全方位地採訪、報道音樂會的盛況，同時借此機會還向中國觀眾展示奧地利的風俗民情、文化政治、生活趣聞等等。馬澤爾、祖賓梅塔、小澤徵爾等世界級的指揮大師都先後在指揮臺上面對世界，用中文向中國人民致以新年的問候，並對中央電視臺多年來堅持採訪、報道“維也納新年音樂會”的舉動給予了特別的肯定和極大的關注。奧地利—維也納新年音樂會——“藍色多瑙河”已成為中奧文化交流中一條多彩的飄帶。

　　從表層意義上來説，央視國際部所主辦的眾多介紹外國風光、外來文化的節目帶給人們的是一種娛樂，一種消遣。從深層意義上來説，這些節目在潛移默化之中起著十分重要的文化交流、文化融合的作用。而這後者于當今的中國卻是十分的重要。