2001年，《正大綜藝》又將視線移向遼闊的西部，將陜西、青海、新疆、西藏、甘肅、寧夏、廣西、貴州等西部省、自治區分別製作成專輯節目，在《正大綜藝西部專輯》中播出，形象地展現我國西部的風土人情和地域特色。這是《正大綜藝》在有意識、有目的地利用欄目自身的優勢，去適應變化著的時代，追隨時代的步伐。創作者將視點聚焦于億萬人關注的西部，行程數十萬公里，通過欄目在觀眾中的影響力，為觀眾架起通往西部的橋梁，用新穎的形式為觀眾呈現出西部的奇妙世界，展示了大開發中瑰麗多彩的西部。西部之旅，已不僅僅是一次奇趣之旅、民俗之旅，還是時代大背景裏的一道關於西部的亮麗風景線，在益智綜藝的同時，真正“寓教于樂”，順應了西部大開發的時代潮流，將遼闊的西部許多尚未為世人所知的風情，介紹給觀眾，讓更多的人了解西部。   《正大綜藝西部專輯》的製作決不是偶然的應景之作，也不是簡單地去應和時代，而是這一欄目堅持文化品格的一種具體延伸，也是這一欄目堅持自身文化品格和社會責任的—次集中體現。在《正大綜藝西部專輯》裏，綜藝性與社會責任感有機地融合了，這是《正大綜藝》堅持健康與審美的文化品格，迥異於其他綜藝節目的主要標誌。

    當代的觀眾不再是被動的接受者，觀眾自身的自主意識已經很強，早已經不滿足於被動、孤立地接受電視，他們有強烈的參與意識和表現慾望，同時電視節目的眾多也提供給觀眾許多選擇的可能性，但這不是一味去迎合觀眾的理由。實際上，無論是何種節目形態或者是影視的片種，在與觀眾的關係中，有一點是毋庸置疑的，那就是：觀眾需要尊重的同時也需要培育，一味地迎合觀眾，勢必會給創作者自身設置絆腳石。電視綜藝節目的創作者得扎紮實實地從觀眾的需求出發，從我國電視環境的實際出發，抗拒審美上的媚俗化傾向，引領觀眾、培育觀眾，承擔起電視作為媒介的責任，使綜藝節目既能體現綜藝的娛樂功能，又具有一定的文化品位和知識含量，既具備一定的藝術審美品格，又給觀眾輕鬆健康的精神享受，應當用一種責任和真誠去引導觀眾、培育觀眾，建立一種新型的觀演關係。

    新型觀演關係的建立並不僅僅限于形式，節目自身的內容和主題傾向也是創新的一個重要部分。如果電視綜藝節目過於注重形式，輕視內容，放棄主題意義和應有的價值取向，那麼，日益成長的觀眾對低俗的電視綜藝節目自然會反感甚至排斥。

    文化品格的堅持，使《正大綜藝》具有了有意識地引領觀眾的能力，節目所一貫堅持的健康和審美的文化品格，也在培育著觀眾的成長。《正大綜藝》始終如一地堅持觀眾的主動參與，但不盲從於觀眾。《正大綜藝西部專輯》節目就是在成熟的節目形態基礎上，根據觀眾和時代的需要，在娛樂中融進了引導——主動地引導觀眾去了解我國西部地域的風土人情和地域特色，讓人們改變對西部的偏見和陳舊的觀念，帶領觀眾重新認識西部。

既保持知識性和趣味性相結合的欄目特色，又承載和傳遞了高品位的主題，這種文化品格的堅持、節目形態和主題的與時俱進的發展與吸納，正是《正大綜藝》作為綜藝節目保持鮮活生命力的根本所在。（原載《電視研究》2002.7）