中國電視批評的發展
【嘉賓主持：歐陽宏生】請各位專家結合中國電視批評的歷史和現狀，談談中國電視批評的發展趨勢。
【特邀嘉賓：王一川】從當下中國電視批評的走勢來看，應該尋求具體化，也就是説針對具體的電視媒體、電視節目、電視頻道、電視欄目、電視流行趣味等展開細緻的分析和研究。《電視批判》欄目開設剛剛兩年，這是初創的兩年，這兩年裏多談點普遍的籠統的大問題是可以理解的，但接下來，就應該走向具體，深入具體，從具體重新上升到抽象、概括。
【特邀嘉賓：金元浦】其實現在談中國電視批評的發展趨勢是很虛妄的一件事。電視批評會隨著電視自身的發展而發展。有幾點是可以猜想的，一個是它的多樣性，一個是它的對話的機制，另一個是它最廣大的參與者。所謂多樣性是説未來的《電視批判》不僅會有專家、學者，所謂的權威們的觀點、意見，還會有各種各樣不同的談話方式、關注方式，包括許多的不合乎既定觀念的批評，形成一個各種觀念、批評話語、批評方式共生並在的現象。所謂的對話機制是説未來的電視批評正因為是多樣的，所以需要相互之間溝通了解，在保持自身獨特性的基礎上，尋找相互之間的交流和共識，建立起新的知識的平臺。所謂最眾多的參與和深度參與問題是説《電視批判》給極其眾多的觀眾提供了電視批評的一個舞臺，通過文字方式可以更深入地相互討論。這就達到了前所未有的批評的廣度和深度。
【嘉賓主持：歐陽宏生】電視批評自産生經歷了萌芽階段、起步階段、發展階段和自覺階段，我們現在正處於自覺階段。自覺階段的特點首先就是電視批評的形式多元化、規模化；第二是電視批評的爭鳴意識和創新意識增強；電視基礎理論加強；電視批評更加科學化。最近幾年，電視批評得到了較好的發展，在推動中國電視文化的發展當中起到了非常重要的作用。但不可否認，我們現在的電視批評面臨著創新，面臨一種批評哲學層面的創新。目前，電視批評當中的確存在種種遺憾，可以把它概括為電視批評中讚揚的多、批評的少；敘述的多，分析的少；思想批評多，藝術批評少；直觀感悟多，邏輯推理少；微觀批評多，宏觀批評少；模糊的描述多，準確的定位少；既定理論運用多，基本理論創新少；這種現象已經成為電視批評的一種風氣，已成為電視批評的一個通病。這僅僅是表面的原因，還需要深入探究産生這些問題的深層次原因。首先，批評理念和方法陳舊是一個現實性的問題，既然是批評領域，由於種種原因思路受到限制了，難以展開，主要表現為電視批評始終以一貫制的形象出現在觀眾面前，批評方法使電視批評沒有發揮到應有的作用。其次，電視批評在理念和方法上的問題表現為西方批評理論的簡單移植和教條的運用。
一些電視批評文章借助於西方哲學、社會科學理論的方法，對電視媒介以及電視作品在當代社會中的角色、作用、定義做了反復的分析、闡釋、解讀和批評。應該説這樣的批評的文章體現了作者拓展批評理念，探索科學批評新方法的努力，但是任何理論都不具有普遍性，其正確性必須依賴於特殊的生存土壤，這已是國外批評理論的本土化問題。有一些批評家在關照中國電視文化的時候，明顯缺乏中國意識和中國視角，我們應該從西方批評理論當中尋找靈感和啟示，創作出具有原創性的本土批評理論，而不是簡單的移植和嫁接。
第二個方面，市場的衝擊使電視批評面臨著一個現實的困惑，所謂的紅包批評，廣告化的批評出現不是偶然的，它有著深層次的經濟社會原因，隨著市場經濟的發展，電視節目的發行被推向市場，電視批評因此也受到了市場大潮的衝擊，在當前各種利益交織、矛盾突出物欲橫流的情況下，電視批評常常被人收買。實際上，一些淺薄的批評文字除了缺乏學理性的分析外，還有利益所導致的缺乏藝術水準的乾巴巴説教，批評家的道德因此受到懷疑，電視批評的學理性和權威性受到挑戰，電視批評界應該對電視批評廣告化的危害保持高度的警覺和清醒。這是電視批評當中存在的比較深層次的問題。
談到中國電視批評的發展趨勢，電視批評將朝著科學化、現代化的方向發展，建立一種科學批評的誠信原則，這是我們的工作目標。所謂科學化，是指批評意識與方法的科學化，現代化是指批判手段的現代化，前行當中的中國電視批評應該具有順應世界潮流，有保持自我個性的批評風格，今後的電視批評將以更加積極務實的實踐精神，在吸收各種批評理論精華的基礎上，形成自己的獨特鮮明的批評風格。電視批評應該建立在電視創作實踐基礎之上，在富有特色的電視實踐當中提煉、加工、選擇，昇華為自己富有創新意義的電視批評理論，這將是中國電視批評的發展趨勢。手段或形式的現代化是電視批評發展的必然趨向，這同電視創作的實踐密不可分，同新的批評方法和理論研究也有緊密的聯絡。
手段或形式現代化的一個重要趨向就是電視批評已不再局限于某一紙制媒介的批評，而是包括電視媒介和第四媒體，在這個過程當中發揮電視特有的優勢，以電視手段研究電視，已經受到了人們的歡迎。以互聯網的優勢開展批評，已經呈現出良好的發展優勢。它擴大了電視批評的參與性，使人們通過生動形象的畫面，主持人的解釋，嘉賓的分析，進一步認識和理解電視作品所表現出思想性和文學性。從而有利於引導觀眾的收視行為，提高觀眾的審美鑒賞力。
網絡批評使電視批評的手段上了一個更高的層次，它主要在三個方面。首先這意味著擴大了電視批評的陣地，不但可以通過網上論壇進行電視批評，而且還對在傳統媒介上刊登電視批評的文字也可以通過互聯網傳播給受眾，提高了傳播效果。其次，它提高了電視批評的時效性，網上的電視批評幾乎與電視劇播出同步進行；第三，電視批評與網絡的結合，提高了電視批評的社會開放度。因此，在一定程度上，實現了電視批評話語權的再分配。由此産生的多向的批評聲音，必將顛覆電視批評庸俗吹捧這一時弊，網上的電視批評使觀眾意見和民間聲音獲得了傳播的渠道。這是電視批評發展的必然趨勢。
【秋雨白沙】天哪！歐陽老師真是洋洋灑灑啊！
【可仁愚】《電視批判》這個欄目在網絡上存在是否是它的一個優勢？該欄目還有什麼其他優勢？如何擴大優勢？如何改進不足？請嘉賓們談談，謝謝！
【特邀嘉賓：王一川】《電視批判》欄目要想繼續保持其優勢，就應該不斷地有新東西，例如，開設更具體的欄目，針對具體的電視節目、電視製作方式、流行電視趣味等展開批評。
【嘉賓主持：歐陽宏生】各位嘉賓，有人提出，由於中國電視的歷史短暫，使電視批評很大程度上因襲了文學批評的傳統，而近代的文學批評，幾乎都是主觀式的批評，也就是説，批評者根據自己的生活感受，體悟共鳴作出印象式的批判，我想請各位嘉賓談談你們的看法好嗎？
【特邀嘉賓：王一川】這裡關於電視批評和所謂“近代文學批評”的判斷，都是簡單的和不全面的。其實，按我的觀察，今天的真正意義上的電視批評不僅不應當因襲文學批評傳統，而且恰恰會反過來影響和改變文學批評傳統，或多或少、或大或小、或快活慢。這最主要的一個原因，就在於電視製作對於觀眾和廣告的強烈的依賴性，而正是這種觀眾依賴性會迫使電視批評突破文學批評的作者依賴性傳統，確立電視批評本身的新品格，同時又反過來影響以作者為中心的傳統文學批評，迫使當代文學批評越來越關注文學閱讀中的讀者角色以及相關的文化産業製作機構角色。電視本身強烈地依賴於觀眾的參與和穿插于其中的生死攸關的廣告收視率。可以説，沒有觀眾和廣告，就沒有電視的生存。這就決定了電視批評需要非同一般地重視觀眾角色在電視節目中的地位。
如果各位網友有足夠的耐心和興趣，不妨聽我約略地介紹羅伯特 艾倫有關當代批評與傳統批評的觀點。作為20世紀90年代電視批評和文化研究名著《重組話語頻道》的主編，他認為電視批評的崛起極大地衝擊了傳統的文學批評。他主要談了四點：第一，傳統批評強調藝術作品的自律性，而當代批評注重文本與特殊文本之基礎的慣用技法之間的關係。第二，傳統批評以藝術家為中心，當代批評注重文化産品製作的環境，即對産品生産及産品傳播渠道起作用的外力。第三，傳統批評把意義看作一件藝術作品的特性，當代批評將意義看作讀者或讀者群體參與文本的結果。第四，傳統批評的任務在於確立作品意義、區分文學與非文學、劃分經典傑作的等級體系，當代批評審視已有的文學準則，擴大文學研究的範圍，將非文學與關於文本的批評話語包括在內。從這裡可以看到，電視批評具有自身的獨特品格，而當代文學批評也已經受到電視批評的影響。（《重組話語頻道》中譯本，中國社會科學出版社版）
【網絡主持人：張青葉】現在，請嘉賓對目前的電視批評現狀進行一下簡要的分析好嗎？
【特邀嘉賓：王一川】今天我國的電視批評確實還處於初創階段，遠遠不發達。像我這樣搞文學批評的人來談電視和電視批評，當然有“濫竽充數”的自知之明。就我所知，今天活躍的不少電視批評家或電視批評工作者，其實很多來自電視專業之外。不過，經過多年的努力，他們現在已經越來越“專業”了，頗有點是批評家的眼力和識見。説到底，電視批評誰都可以做，哪個角度都可以談。嚴格的專業電視批評與非專業電視批評之間的界限是不存在的。應當明確的只是，人們談論的問題是否屬於電視生活本身，是否屬於電視生活中的問題。也就是説，你總不能用文學問題來替代電視問題吧？你一定要明白自己是在談電視啊！我期待著一批又一批年輕才俊進入電視批評領域，創造出我國電視批評的輝煌。中國電視批評的希望在他們身上。
【我愛熒屏】請問各位專家，中國的電視批評未來走向是什麼？
【特邀嘉賓：王一川】其實這個問題並不複雜，電視批評的未來走向就包含在電視生活本身的未來走向之中，或者不如反過來説，電視生活的未來走向正意味著電視批評的未來走向。因為電視批評總是針對電視生活本身的問題而發，總是對於生活新問題的分析、思考、評判和探索。
【love TV】中國最早的電視批評應該算是觀眾來信，當時很多電視臺都有觀眾來信組，負責收集和整理觀眾來信。請問老師，你們認為目前的電視批評最主要的形式是什麼？
【特邀嘉賓：王一川】從媒介來説，電視批評的主要形式有這樣幾種：一是報刊批評；二是網絡批評；三是電視批評（利用電視媒介展開的電視批評）；四是口頭批評（公眾的街談巷議、茶余飯後閒聊）。如果要從批評思維方式來看，電視批評可以有這樣幾種：一是電視産業批評，把電視看作一種文化産業形式；二是電視消費批評，把電視看作一種公眾日常生活體驗；三是電視藝術批評，把電視看作一種審美方式；四是電視政治批評，把電視看作群體和睦、秩序安定的一種方式。但有必要補充説兩點，第一，這樣的列舉只是主要的，還得增加其他電視批評形式；第二，這一點更重要，在實際的電視批評中，上述幾種批評方式常常可以交融滲透在一起，很難分開。
【呂逾藍】請問歐陽老師！電影批評走到現在理論和方法 已經比較成熟了，電視批評從什麼 地方凸顯它的價值呢？或者是否可以這樣理解電視批評是 在走電影批評已經走過的路呢？謝謝。
【嘉賓主持：歐陽宏生】電視批評通過幾十年來的發展已經逐步形成了自己的風格，它在吸收電影批評一些成功經驗的基礎上，加入了思想批評、道德批評、藝術批評、文化批評等方面的內容，它在形式上做到多樣化，不僅是以論文的形式、專著的形式，而且還有以電視手段研究電視，互聯網電視批評等多種形式。它所批評的內容涉及各個方面，既有對新聞方面的評析，也有對社教節目方面的評析，也有對綜藝類節目的評析，也有對信息服務類節目的評析。也有對電視理念的評析，也有對電視現象的評析。從它目前發展的情況來看，從內容和形式上來説，遠遠超過電影批評。
【還是很快樂2000】還是很快樂2000:請問歐陽教授，用一些新的技術手段，比如網絡、電視開展文藝批評，但這類節目的受眾似乎不是很多，對觀眾的文化層次要求比較高，如何有效地利用電視等新手段進行文藝批評，想請教您的看法。
【嘉賓主持：歐陽宏生】我剛才説到了電視批評形式的多樣化，怎樣借助現代化的手段豐富電視批評。電視作為一個現代化的傳播手段，我們運用這樣一個先進的手段來進行電視批評，已經有了先例，比如中央電視臺曾經開辦一個欄目叫《精品賞析》，就是以電視手段研究電視。現在在我們的很多專業頻道裏面都有這樣一些以電視手段研究電視的一些形式。通過對一些節目的形式來解讀創作者的創作意圖，來解讀創作對象的創造性，來解讀創作者的創作思想，來表現創作者的酸甜苦辣，在我們頻道裏面都有很多這樣的電視節目，這也是一種電視批評的形式。以網絡這種現代化的手段來進行電視批評，這是中國電視批評走向廣闊的批評領域，也是電視批評走向現代化的重要標誌，使電視批評更大範圍的得到傳播，由於互聯網自身的優勢，使受眾在交互式的過程中討論電視節目，討論電視理念，討論電視現象等話題，同時電視媒體也可以利用電子信件，聊天室、電子論壇等多種手段加強與受眾的聯絡，直接聽取受眾對電視節目的評析和看法。可以説，網絡的開放性為全球媒體提供了短兵相接的平臺。以互聯網的形式開展電視批評，儘管才剛開始不久，但是已經表現出了它良好的發展勢頭，這種形式的特點主要表現為聽覺化、視覺化、文字化。
任何內容的批評在網上與受眾溝通，首先是通過聽覺和視覺完成的，它綜合了傳統媒體的優勢。所以以網絡的形式進行電視批評使電視批評在更大的領域得到傳播。央視國際網絡的《電視批判》這個欄目就是這方面的典範，我想，隨著傳播技術越來越現代化，電視批評將會在更大的範圍內得到傳播，這些都有利於電視的文化建設。
