《電視批判》版權聲明

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　　以現實激情和創作速度見長的抗“非典”題材文藝新作，近期從文藝界源源不斷地涌出，為抗擊“非典”的鬥爭注入了強勁的精神助推劑。當這些作品在多臺晚會、歌會和特別節目中搶得先機新鮮“出爐”之後，又遭遇到一個“存活期”的問題，即有多少新作真正留得下來，又有幾部能被打造成深受觀眾喜愛的精品？

　　僅從數量來看，就知道文藝人為抗“非典”題材傾注了多少熱情，其涉及藝術樣式之廣、推出速度之快，是此前任何一次應急創作所無法比擬的。在交響合唱、京歌、崑曲聯唱、淮劇表演唱、彈詞開篇、短篇評話等以“説”和“唱”見長的藝術樣式異常活躍之餘，觀眾們格外關注的“看點”當然是戲劇、小品等更為濃縮反映歷史片斷和真情時刻的表演節目，小品《我長大了》、《媽媽回來了》、《非常生日》、《穩定一方》，短詩劇《戰神之歌》，獨腳戲《患難朋友》、《快》、《談非色變》，滑稽小品《疑似病人》、《想想別人》等一大批新作成為在各大晚會上的扛鼎作品，而傳播面最廣的公益歌曲和獨唱歌曲，則不斷在熒屏迴響。儘管對它們的評價見仁見智，但它們已産生強大的影響力和覆蓋率，則是毫無疑問的。

　　上海文廣傳媒集團副總裁劉文國認為，在特別時期緊急創作的文藝作品，因為“短、小、快”和製作成本相對比較低，總不免帶有“急就章”的粗線條和毛糙感，在承擔起迅速傳播和鼓舞人心的使命之後，它們中的多數不免會被人忘卻，留得下的終歸是少數。上海歌劇院院長張國勇認為，“急就章”完全可能轉變為藝術精品，關鍵要有超前的眼光、更深入的思考和舞臺實踐的考驗。著名作曲家屠巴海則認為，“急就章”是對藝術家有特殊要求和操作難度的創作樣式，也許它不是那麼合乎藝術精品生産規律，但卻是最貼近時代和最直接反映現實的載體。這就要求藝術家不要目光只盯着眼前，抗“非典”戰鬥中涌現出的素材很多，光有熱情沒有理性，作品很難有長久的生命力。特殊時期的亮相並不等同於藝術價值，希望更多藝術家通過提煉昇華，力爭源於生活又高於生活，催生出鮮活而耐久的佳作。   

(來源：《解放日報》 )
責編：詩曼