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 中央電視臺5月6日起在第一套黃金時段播放的19集電視劇《大姐》，在近期熒屏上熱播的眾多電視劇中，格外引人注目。這部作品表現的是一個普通工人家庭姐弟五人的日常生活，劇中沒有時尚的大腕明星，播前也沒有炒作宣傳，但播出後卻受到了廣大電視觀眾的熱烈歡迎。
究竟是什麼原因，使電視劇《大姐》如此魅力四射、大受觀眾青睞呢?
第一，《大姐》貼近現實生活，貼近廣大群眾的觀賞需求
作品著力表現的是發生在一個普通工人家庭的日常生活，全劇時間跨度自“文化大革命”後期到改革開放以來的今天，中心人物是大姐雅梅，還有她的四個姐妹兄弟。在父母先後亡故後，17歲的雅梅為了支撐全家，毅然休學參加街道工廠勞動，既當媽，又當爸，含辛茹苦撫養和培育四個年幼的弟妹，從他們的衣食住行到戀愛婚姻，都得操心、費力。無論是“文化大革命”年代生活貧困和物質匱乏的非常時期，還是改革開放以來新舊交替、複雜多變的轉型時期，他們一家的生活經歷和觀念變化，是那樣真實、生動，大姐雅梅仿佛就是我們的親戚、同事或朋友，他們這一家好像就是我們的鄰居。總之，該劇講述的故事情節，塑造的各種人物，讓觀眾看了可以找到自己的影子，可以從中檢視這二十多年來生活變遷的軌跡，回憶許多往事，感悟人生哲理，並進而受到啟迪和鼓舞。一部幾度在全國各地熱播的電視劇《激情燃燒的歲月》，一部在央視初播即獲得很大反響的電視劇《大姐》，都説明廣大觀眾對一部電視劇所表現的故事和人物的親切感、認同感，往往是決定他們鍾愛還是冷淡的一個重要原因。前一時期熒屏上出現的某些言情、涉案和古裝題材的電視劇，由於脫離現實生活，脫離廣大觀眾的觀賞需求，觀眾看了有一種距離感，自然産生陌生，甚至排斥的心理。
第二，《大姐》善於從普通百姓的日常生活中揭示真、善、美，從而弘揚中華民族的傳統美德
同眼下某些時尚的電視劇相比，這部作品看似平淡，沒有大起大落、驚心動魄的故事情節，但編導不是一般地羅列、展現那些衣食住行、家長裏短的瑣事，而是透過日常生活的某些細節揭示生活本質，謳歌蘊含在普通百姓身上的真、善、美。該劇在前幾集中表現當雅梅還在上高中、仍然需要長輩呵護的時候，因為母親早亡，父親病重，卻以柔弱的肩膀和驚人的毅力，挑起了家庭的重擔，含辛茹苦，忍辱負重，突出地表現了中華民族尊老愛幼、吃苦耐勞的傳統美德。在人生道路上，她自尊自強，不卑不亢。這同樣表現在她對小福子和小常的選擇上。起先，雅梅拒絕了幹部子弟小福子的粗暴求愛，但當他因受家庭牽連而一蹶不振時，她又以真情鼓勵他振作起來。幾年後農民工小常回鄉創業發跡後重返城裏辦企業，雅梅沒有輕易與他重續舊情；而當小常破産後，她才答應嫁給小常，並隨他下鄉，開始新的生活。從而充分體現了雅梅誠信處世、寬厚待人的品德。《大姐》較好地表現了不同年代的男女青年之間的愛情，以及朋友之間的友情，但最成功的還是大姐與四個兄妹之間的家庭親情，它是那樣刻骨銘心，感人肺腑。例如，大姐雅梅寧肯自己休學工作，也絕不讓大弟國良輟學，並節衣縮食，咬牙堅持供他上學直到醫學院畢業當上了醫生。因為，家庭負擔太重，她自己遲遲沒有結婚，卻費心為大弟國良操辦婚事，教育不安分的妹妹雅娟尋找自己真正的生活道路，關心小妹雅蘭的身體，擔心她與大齡男人的婚姻，最後為她捐腎治病……電視劇《大姐》，繼承和發揚了《兒女情長》、《咱爸咱媽》和《大哥》、《嫂娘》等電視劇的傳統，通過家庭親情，弘揚中華民族的傳統美德。劇中以家庭為社會細胞的中華民族的傳統理念，將會加強家庭在傳承民族精神和文化傳統上的凝聚力。
第三，《大姐》的主要人物形象豐滿、生動，閃爍著開拓創新、與時俱進的時代精神的光彩
 作品不僅成功地揭示這些普通人物身上的真、善、美，還成功地表現了他們在改革開放新觀念衝擊下的成長和發展。這方面，雅梅、雅娟、雅蘭和小常等人物的形象刻畫，尤為出色。他們沐浴在新時期時代精神的陽光下，接受新事物、新觀念，同時又受到民族傳統中某些保守、落後的舊觀念的影響。新舊觀念的衝撞，必然反映到他們的日常生活中來，明顯地表現在雅梅他們大家庭的內外。作為作品歌頌的主要人物雅梅，編導並沒有把她塑造成體現某些理念的完美、高大的形象，而是在不斷接受新觀念、新思想，不斷拋棄舊觀念、舊思想的變化過程中完成人物形象塑造。前面提到的雅梅在選擇小常還是小福子為愛人的過程，漫長而痛苦，她為此付出了巨大的代價。同樣，這種新舊交替的衝撞與鬥爭也反映在家庭內部。雅梅辛辛苦苦撫育了四個弟妹， 但他們一個又一個先後向雅梅這位一家之長叫板，不聽她的“管教”。連一向體弱多病的小妹雅蘭，最後大唱反調，選擇了一個比她大二十多歲，並且結過婚有了孩子的莊先生為丈夫。編導透過姐妹之間在親情上的疏遠、對立到逐漸溝通、理解，深刻揭示了新的思想觀念確立的艱難和必然。因此，《大姐》在刻畫人物和體現主題思想上的一個明顯之處，便是時代精神與傳統美德相結合。與某些表現家庭親情的電視劇不同，作品在結尾表現了一個大家庭分化為幾個小家庭的趨向。筆者認為這是一種隨著現代生活發展，家庭形式多樣化的一種體現。大家庭的外在形式也許由聚合到分散，但中華民族的親情將會繼續成為不會分散的凝聚力!
第四，《大姐》的藝術風格，真實質樸，以真取信於人，以情動人，從而深深感染和吸引觀眾
作品的編導從反映的實際生活內容出發，追求真實、動人和樸素無華的藝術風格。全劇營造了親切、溫馨的環境氛圍並追求抒情、浪漫的格調。表演上一反某些電視劇演員表演虛假，人物語言雕琢的毛病，力求真實。演員陳小藝出色地扮演了一位年齡跨度較大、內心衝突相當激烈的角色，其他演員包括配角，起用了一些非職業演員，表演起來也真實可信。樸實無華，返璞歸真，這也恐怕是許多觀眾不滿某些虛假、濫情、奢華的電視劇，而對真正的藝術審美的一種喜好。
《大姐》在思想和藝術上也許還存在一些缺憾，但它將進入優秀電視劇的行列，大姐雅梅的人物形象也將進入優秀電視劇的人物畫廊。
總之，電視劇《大姐》的成功，有力地證明：家庭親情題材的電視劇創作大有可為，觀眾熱烈歡迎有更多像《大姐》這樣的優秀電視劇涌現。
(來源：《電視研究》2004年第7期)
責編：邢立雙
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