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詩與畫的交響
--關於電視詩歌散文藝術的思考
作者：周星
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定格：寫意藝術的形象化
探究電視詩歌散文的奧妙，不難體察到"寫意"的特徵。
電視詩歌散文的奇妙就在於借用形象來表意。電視是一種惟恐觀眾不明白的傳播信息媒介，恨不能把所表現對象的表象內裏都明白無誤的展示出來。實象化和直截了當的表現，使電視獲得了無物可比的優勢。而文學詩歌散文卻是意蘊化的，惟恐了無余味，白開水式的淺白直露是忌諱大敵，因此，隱藏意圖，凝縮情感，講求委婉曲折使之具有了含蓄而耐人尋味的獨特性。
難得的是，電視詩歌散文使意興湍飛的意蘊變得形象可感，但並不因此減損作品的藝術魅力，相反，文學的韻味深深浸映在屏幕上，曾經被視為粗淺、直露的電視也流露著綿綿不絕的詩性情韻，電視和人的感情流脈接近相通，冷冰冰的傳媒工具顯得溫暖可近。我們已經知道，人類的祖先創造了書寫工具就是為了交流：包括合作謀生，包括聯絡感情，包括交流心聲。幾千年來，借助文字的文學創造把人類的感情聯絡得更加緊密，把人們的私己感覺變成人類共通的情感網絡，只有在文學藝術的創造品中，人的情感智慧才無拘無束暢達天外。從某種意義上説，文學是情感自由意志展露的翅膀，它生動異常，天馬行空，沒有什麼力量可以阻礙。文學介入電視，使快捷明了的屏幕平添了內涵，加深了情味，更富有咀嚼餘地。實際上，電視詩歌散文把文學語言靠聯想、體味傳遞生發感情變成了以"形"來寫"神"，它讓電視變成寫意的天地，直觀畫面抒寫內裏的情味，豐厚了電視的藝術感染力。
不妨讓作品來證明。比如青島臺的作品《永遠的蒲公英》，表現的是深厚博大的人間摯情：一個孤身啞巴撿回一個可憐的女嬰，在咿呀咿呀聲中居然把她養活，父女常常在咿呀咿呀聲中拾取遍地的蒲公英吹向天空，歡樂無比。不可思議的孩子竟然由此上了身邊的小學，縣裏的中學，外地的大學。這一作品在運用電視手段渲染文學的意境時，突出了幾個動人的情感點：其一，啞巴喜不自禁捧回女嬰的畫面，疊化他輕巧紡線的近景，暗含孤獨的生活與勤快倔強的個性。其二，啞巴求村小學收下大眼睛的女兒，老師為難於孩子不會説話，女兒卻破天荒吐出生平第一次的語言："啞巴"--那是她聽過千百次別人對父親的稱呼，一個特寫，把父親過去的屈辱和如今喜出望外的心情點化而出。其三，孩子上學後，父親眼巴巴的盼望女兒下學歸來時，啞巴側面的特寫鏡頭把他失落、惦念、難以割捨的內心隱情描畫出來。其四，女兒進城讀中學，啞巴思念至極，又養了一隻小狗朝夕相伴，卻被人宰殺吃掉，此時在人與小狗逐漸遠去的畫面中，我們被深深觸動了，啞巴的悲傷無以言表，人間對摯情的傷害令人心寒。其五，父親衰老生病，讀大學的女兒趕回，要退學伺候，啞巴挺起病軀逼女兒遠去就學，在啞巴的佝僂的背影中，女兒回頭的鏡頭叫人心酸又讓人對老人肅然起敬。最後，當女兒在遠方獨自吹蒲公英的慢鏡頭中，疊化出她從小到大與父親相悅的動人回放鏡頭，此時，女聲抒情的《牽手》歌聲響起，字幕一字一句打出女兒對父愛深情的頌讚，此時，何只是聲畫呢？瀰漫在空氣中的都是滿貯著人間至誠的優美感情了。片子中的蒲公英的特寫疊化反復出現，啞巴和女兒側面特寫鏡頭的定格，以及一個主畫面配以其它疊印畫面的映襯，把感情的多重含義表達得更有層次，更富內涵，更多咏嘆效果。
可以説，電視把文學的微妙處表現得交響化而引人入勝，聲畫匯聚強化了情感的韻味；而文學構思始終主宰著情感的流動，它透過畫面散放開來，賦予聲畫以靈魂。只有在電視詩歌散文中，電視和文學的融合才互為作用，相得益彰。
這裡特別要注意的是電視詩歌散文作品中文學的形象化問題。有別於純文字閱讀而産生的聯想，電視詩歌散文作品的部分文學聯想已為畫面所牽引，被實證化了，所以好的作品在電視手段運用時不會去單純拼貼與語言完全一致的畫圖，實際上，高妙與死板的分野也就在此，好作品的聲畫效果産生豐富的聯想，引向超出屏幕之外的思緒天地。所以文學的電視化也會勾引出超出文字的其他聯想，使內涵更深。比如《妹妹，永遠的遺憾》中妹妹給住校的三哥送食糧，在離別的一瞬間，慢鏡頭讓我們看到妹妹向教室扭頭一瞥，其時，我們明白了她多麼渴望教室、深深眷戀讀書、明知不可能實現的無言幽怨以及忍不住要用眼神飽嘗那不屬於她的學校氣息的複雜心思。這一瞥留下了無聲的遺憾，啟人深思。
總之，電視的文學化帶來構思的清麗，抒情的色彩，訴諸感官之內的心靈撫慰和觸動，那躍動的思緒，造就浮光掠影的電視中一片令人流連忘返的綠洲，如動人的漣漪般情感生生不息。
焦距：藝術價值與獨立品格
電視詩歌散文是文學與電視的結合，既經産生就具有自己的獨立地位，儘管它的價值遠沒有被傳統所接受，尤其在電視作為大眾傳播媒介的特定要求中，它的審美價值也未必會獲得更高的承認，但美是不可抹殺的，對於人類而言，創造一切的終極意義仍舊是為了讓人更美好！
電視詩歌散文是相當中國化的電視藝術作品，它的核心是觸發觀眾的感情，造就審美的愉悅，顯而易見，抒情是它的本務，濃烈的抒情性成為作品的特點。比起純敘事類作品的述説交代因而客觀寫實性很強不同，電視詩歌散文以濃烈的抒情性而著稱。這種抒情性不僅是外在的，更是內在的；即使有的作品比較舒緩，如涓涓細流，但抒情的本質十分明顯的。這種抒情性在屏幕表現上造成了觀眾強烈的參與意識，調動起人們的內在感情，使觀眾的靈魂與作者的詩性相撞擊，産生情感的凈化，達到審美效果。明顯表以"電視詩"的作品自不必説，象早期的《古詩三首》、《海的嚮往》、《雪夢》，近來的《奇跡》、以及《春》等，即或是散文作品，也如詩般精緻精練。根本在於詩歌藝術是一種凝煉的藝術，它表達人類高遠深邃的思想和情感。做為人類文學的最古老的藝術形式，又和最現代的藝術媒介電視相結合，其産生的獨有藝術感染力自會引發觀眾對自然人生的懷想 並體味其中的詩性哲理。
具有詩性，並不意味著敘事性的作品不適合成為電視詩歌散文，或只有表面抒情的作品才是電視詩歌散文的範疇。實際上，純抒情作品電視化的難度更大，情感的具像化更不易把握，比如《苗嶺音畫》，畫面和詩語之間的組合過於簡單，轉換畫幅的頻率太快，以至節目顯得急噪喧鬧，詩美沒有得到更好散發。倒是簡要情節的敘事作品在表現上更為有味，因為更有益於發揮電視手段的作用，畢竟電視詩歌散文是具有獨立價值的創作。如浙江臺的《記憶中的一位少女》，相當真實敘述少男少女的情感歷程，敘述成分很濃。節目中，朦朧的畫面，高調攝影和慢鏡頭的頻繁使用，和少男少女的羞澀感和朦朧美的感覺協調一致，電視把那份探試、迷戀、純真而流星般閃爍熄滅的空靈情感描畫得楚楚動人。
從至今所看到的電視詩歌散文作品對文學意蘊的表達來看，較為成功的有幾類。一是對文學觸點的電視發揮（重情），二是對文學內涵的電視挖掘（造型），三是對文學意境的渲染點化（移情）。它們都建立在文學與電視的結合基礎上。
對文學觸點的電視發揮（重情），是特別顯示電視詩歌散文文學魅力的，文學抒情的情理和敘事類的事理借助電視手段而點化、強化。典型代表如《兒嫌母醜》，片子講述兒子自小到大都受到世俗觀念的影響，屈就對母親外表醜陋的輕視舊俗，不願讓外人看到自己母親面影，漠視了母親的疼愛，及至在女友面前慌稱她為大嬸。情節的重心是抓住兒本該不嫌母醜來構思，突出母親的外貌和內心的對比、從而強調常人對人的價值判斷應當棄淺就深的意義。當母親默默承受世人蔑視甚至執迷不悟的為嫌棄自己的兒子送上心意之物，卻避免露面時，兒子羞愧難當，他向妻子坦白自己的可恥心理，妻子深深感懷，説出：母親其實是天下最美的母親，此時母親的特寫回望鏡頭一次次閃回出現，伴隨著"走過我的母親河"的歌聲，搖曳動情，母子一次次相迎擁抱的慢鏡頭叩動情感的心弦，節目的高潮激蕩人心。電視把文學的情理表現得傳神之至，閃光點的發揮的確精彩。
對文學內涵的電視挖掘（造型），更是電視藝術獨特的優長。我們在《胡楊祭》的赤陌嶙峋的畫圖中感到肅殺荒漠的可怕，在《梯田，蘑菇房》的整齊山光田園造型中領略到人類創造優美的才藝，特別在江蘇臺的《殘荷》中充分領略到藝術造型對文學內涵的美妙展示。殘荷的衰敗凋零，在一般人眼裏無甚可觀，人們會欣欣然觀賞滿池的荷花，卻難以認同殘敗的蕭索景象，但文學可以化腐朽為神奇，咏嘆殘荷的別一番風致，而電視更拓開另一個天地，讓人們賞心悅目。節目中別致的構圖把殘荷的肢體變成了生命動人的瞬間形態，它的林林總總的各式造型，仿佛是人生的種種姿態，靜默無語的寧靜世界和小鳥躍然而起的劃破畫面，就是心靈的某種驚顫。別具一格的造型使殘荷的殘缺美生動活躍起來，當散文語言揭示殘荷才是結結實實的豐富這一要旨時，節目的內涵異常鮮躍跳動起來。文學的內涵的確通過電視手段異常微妙的生發舒展，剔掘入微。
對文學意境的渲染點化（移情），也是電視詩歌散文作品相當普遍的共具特色。在中國藝術的傳統中，我們時常發現渲染襯托的普遍性，借助其它事物表現主體感情的移情方法，成為中國觀眾特別容易感同身受的情感認同套路。電視的手段是聲畫並舉的，實現藝術表達的技術處理更是豐富多樣，因此在情感渲染上具有突出優長。在幾乎所有的作品中，聲畫手段對情感的烘托、導引都起了無法漠視的作用。比如山東臺的《不沉的船》，描畫一個叫"小不點"的孩子，跟隨母親再嫁來到鄉村經歷的頗為苦難的心靈生活。他父母不和，朋友稀少，但當"我"進到他的小屋中時，卻被滿屋的紙折船的陣勢驚呆了，緩緩移動的鏡頭展示出在夕陽夕照的殘陽中，一個內在倔強癡迷少年燃燒的青春火焰。爾後，當母親去世，暴怒的繼父殘酷撕毀滿屋小船後，憂傷的音樂帶來幽藍冷光中的屋外瑟瑟之景，辭別我而去的小不點留下了一隻精心折制的小船，在雪色月光中孑然而立，仿佛是孩子哭泣的心曲在低吟。冷光中一束熊熊的火焰映照出小不點的面容，堅定無謂，昂然之氣令人動容。光影鋪就的有聲世界煥發出多麼特異的情感色彩！更多的電視詩歌散文作品調動了多種藝術手段實現自己的表現目的，從字幕、聲音、解説、音樂、畫面等不同方面描情繪景，有虛有實，實景襯意境，詩情加美畫境。因此，看電視詩歌散文成為一種美好的藝術享受。
在藝術日漸被忽略的時潮中，人們心底其實更加渴望藝術甘露的滋養，所以，但願電視上有更多詩與畫的藝術交響！
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