四、對錄音的要求——

　　在我們這個片子中，對白和音響當著半個家。同期錄音要求最大限度地克服拍攝環境的不利影響，還原聲音的本色。包括製片部門在內的各部門也應該盡可能地配合錄音部門的現場錄音。

　　未來影片的聲音構成應該是豐富而有層次的，同時也應該是單純而不繁雜的，突出觀眾讀解中最需要的元素為第一要務。

　　環境的音響應細緻篩選，選取最有環境和時代特點的元素用以點染人物的生存背景。希望多在現場採集典型的自然聲響，以豐富未來的聲音創作。

　　五、對化粧的要求——

　　各部門的具體創作應該統一在上述對美術的要求下。

　　人物造型應該以是否具有時代感為唯一準則，特殊造型以真實可信為原則，同時充分考慮各演員的自身特點，尤其是我們的主角孩子們，造型設計應突出各個角色的性格特點。

　　此外，特殊情境下（如戰爭等）的人物粧，要充分到位，不要點到為止。

　　六、對服裝的要求——

　　服裝以黑、白、灰、棕等單純色為主，較鮮艷的顏色要精心設計、慎重點綴，起到‘萬綠叢中一點紅’式的特殊效果。

　　一般情況下，切忌浮躁繁雜的色彩。

　　服裝的款式、質地和新舊破爛程度應符合人物身份和特點情境，總的原則是寧就低、不就高。

　　區小隊的服裝以農村老百姓服裝為主，適當點綴一些正規八路的細節。

　　鬼子和偽軍的服裝按歷史真實處理。

　　考慮到本劇開拍的實際時間，總的季節要求是夏末秋初。

　　七、對道具的要求——

　　道具部門是本劇的重頭戲，所有營造細節的需要都在你們這裡了。所以，在向全體同仁致敬之前，先向你們敬禮！

　　本劇大到車輛馬匹陳設傢俱，小到一槍一彈一瓶一碗，特別是特殊的戲用道具，都應力求還原歷史真實和細節真實。

　　要特別注意發掘劇本沒有明確提示的潛在道具。

　　此外，對某些特殊環境的渲染，也需要道具的積極創作，如村子裏的雞犬牛羊，淀子裏的鵝鴨魚鷹，都能起到很好的烘托作用。

　　槍械的配備也要考究歷史的真實。

　　本導演屬心血來潮派，望備用道具充足。