一、關於敘述風格——

　　《小兵張嘎》是一部兒童電視劇，它應該充滿那個烽火年代少年兒童應有的特質——如鮮活頑強的生命力、質樸得近乎執拗的思維和行為方式、面對苦難時的樂觀和勇敢、面對艱險時的鎮定和從容，當然也少不了他們所特有的智慧與幽默；同時它也應該是一部嚴肅的抗戰史詩，也許它場面並不宏大、哲理也不那麼深邃，但它依然以它獨有的方式刻畫了中國抗戰血火慘烈的大背景下幾個少年兒童的艱難的成長史，並用它獨有的筆墨準確地勾勒了民族不屈的脊梁和各色人等在特定歷史境遇中的心路歷程；它還應該是一部觀賞性很強的電視劇，它有著曲折的充滿懸念的故事和活潑多變的敘述方法；而且，它有的不只是嚴峻和沉重，也有輕鬆的童趣；它有的不只是正劇的從容，也有詼諧和幽默。

　　需有特別強調的是，對於我們久已熟悉的紅色經典電影《小兵張嘎》，我們應該繼承和發揚它的好傳統，但同時在創作上又不應拘泥于電影原有的格局，而應充分自由地發揮我們的藝術創造力。

　　時代在前進，廣大電視觀眾的欣賞趣味和審美要求也在與時俱進，21世紀的我們重拍這部紅色經典，必須在尊重歷史、學習前輩藝術家的基礎上，充分地重視新一代觀眾的品味，用新世紀人的思想去觀照歷史、認識那段歷史。

　　簡言之，未來的《小兵張嘎》應該給人這樣的感受——

　　啊，不錯，的確是他，還是那個嘎子！

　　……哦，原來嘎子還有那麼多我們不知道的故事呀……

    二、對攝影的要求——

　　本劇的基本影調應該是蒼涼沉鬱中又充滿生命力的鮮活，孩子們是活躍其中的亮色。用光要求簡潔，突出主要情緒色彩。

　　鏡頭語言以運動的中長鏡頭和較短的近景特寫交織成一體——用中長鏡頭的運動營造時代氛圍和白洋淀的特殊環境，並充分利用中長鏡頭的內部調度來增加故事的張力和節奏，用較短的特寫鏡頭來強化精彩的細節，以形成一種張馳有致又緊鑼密鼓，同時不乏輕鬆詼諧的敘述流程。

　　另外，適當的手提攝影也是必不可少的，有時可以增加敘述的靈活性，或是強調人物的主觀感受。

　　三、對美術的要求（含置景）——

　　富有歷史感應該是基本的要求。

　　還原本劇特定的時代氛圍應該在環境特點上下功夫，應該注意大氛圍和小細節的合理搭配，以營造更逼真的歷史感，同時也起到了以一當十的實際效果。

　　需要特別強調的是，萬勿忽視對細節的考究，越是細節的真實準確，越能傳達出內容的精彩；反之，有時對細節的草率或疏漏，往往會導致觀眾對整體真實的懷疑。

　　色彩上，歷史感的沉鬱凝重和白洋淀的滿目青翠，應形成一種反差，這種反差不僅是生活的真實，也對故事的內涵形成了一種補充。