編劇盛和煜：歷史真實與藝術真實

央視國際 (2003年03月25日 14:48)

　　盛和煜是中國最有實力的國家一級劇作家之一。目前，他歷時三年創作的五十九歷史大片《走向共和》已於日前開機，為此，記者對他進行了獨家專訪。

　　一、艱難寸心知

　　“這個劇的創作比《雍正王朝》難多了。它不像《雍正王朝》那樣有二月河的小説做藍本，《走向共和》是從零開始的。而且史料紛紜複雜，沒有貫穿始終的事件和人物，光是構思這部劇的結構和線索，選擇史料，我們就花了一年多的時間。劇中反映的1890——1919年這三十年間的歷史是我國近代史上政治、經濟、文化、社會最劇烈、最全面、最深刻的轉型時期。這段歷史離我們很近，大家都知道一點，但又一知半解，有的史實撲朔迷離，哪怕是一些史學家研究多年也難於定論。”

　　二、選擇表現這段歷史的原因

　　就文明形態的進步而言，這段歷史具有獨一無二的歷史文化內涵。正如有論者所描述的那樣，清末民初是一個尷尬的時代，前不挨村，後不着店，上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。而這又是一個熱鬧的時代，在西方文明本體上的強烈衝擊下，各種人物、各種思潮你方唱罷我登場。這是繼春秋戰國以來中國歷史上又一次罕見的百家爭鳴的時代。他的缺憾就是他的魅力所在，他的混亂就是他的活力所在。所以我們選擇這段歷史。

　　三、歷史真實與藝術真實

　　郝爾岑説“歷史沒有劇本”，這是因為一切歷史都是心史。歷史事件之間的上下連接，只是人為闡釋出來的聯絡。而歷史也總是蒙上了重重迷霧，我們不能保證照史書上復原就是真實。作為編劇，我們只有從人物性格出發，在當時的歷史背景下，根據人物性格，推測他會幹什麼，從而寫出這些人物性格發展的歷史，並據以組織史料。這樣，在做到歷史真實的前提下，再做到藝術真實。比如，李鴻章整頓北洋水師的戲，史料裏並沒有這樣的記載，但我們集中各方面的既有信息，從李鴻章的身份、地位、閱歷、行為方式等分析，推測李鴻章會怎麼做，這樣的處理是符合歷史邏輯的。

責編：段俊麗