主旋律題材的看點

央視國際 (2003年01月15日 16:50)

　　“桂子月中落，天香雲外飄”

　　唐朝詩人宋之問這首《靈隱寺》將秋色之妙，秋景之美盡現字間，香溢四野。

　　秋是收穫的季節。我們將那一大批激蕩熱血的電視劇放在這裡來品評，也許是最為恰當的。

　　《省委書記》

　　《省委書記》當列榜首。

　　如果我們僅僅就題材的深度與廣度而言。此劇無疑應該算是近年來中國電視劇的一部力作。

　　觀眾：像《省委書記》，像這樣改革開放正面的形象，也給人很大的鼓舞，現在一看好像都是貪官比較多，但是在我們現在的社會裏也不是貪官最多，應該是好人最多，好官最多……

　　李準：……這樣有鋒芒，有力度，有血有肉，把一個省委書記的奉獻精神、他身上的使命感、他的黨性和他對貪污腐敗行為的痛恨非常有機地融為一體。他處理國事、家事，他的英勇，他的奉獻，他的老道，他的無奈，包括他的一些失算，都描繪得活靈活現。

　　我們看一部作品，首先看的是人。人物的可信度很大程度上影響著作品的可信度，我們不是塑造神，也不是給廟裏的泥坯再塑金身，因此，一個成功的作品必須將人物放置於矛盾的旋渦中，賦予人物以素質和毅力，使其在達成自己目標的過程中不斷戰勝環境與自我。

　　《誓言無聲》

　　在頗受好評的二十集電視連續劇《誓言無聲》中，對許子風、藍美琴、駱戰三個人物的描述遠大於對故事情節的渲染。編導所強調的是兩個方面：一個是時代感的再現，一個是人物內心世界的挖掘。這兩者有著密不可分的關係。沒有那個時代的背景，人物思想無從附著，而人物的行為又融于那個特定的歷史環境。

　　高明：我自己認為挺喜歡許子風這個人物，我想我喜歡，觀眾也喜歡。寫了他正義的一面，也寫了他很柔情的一面，寫了他在工作當中處事果斷，老謀深算，但是又寫了他在家裏一籌莫展……

　　《激情年代》

　　《激情年代》描寫了改革開放初期，我們艱難起飛的那些年代。這樣的作品在今年不少，例如《希望之城》、《世紀之約》、《汽車城》等，但是在這部作品中個一個人物卻最具有典型性，他便是巍子飾演的魏彥洲。

　　巍子：魏彥洲代表了中國當時改革初期一批老幹部，主要是觀念，我們講的是觀念，因為那批人就像我的父輩，很執著，這一輩子都在為社會主義建設在奉獻著，但是又經歷了很多運動。他們希望中國好，希望中國人民能夠強起來，富起來，但是這些東西一定要找到理論根本，我學到這些理論裏有這一條，我才敢去做。這是他們最固執的一面。所以有時候，新一代的領導人講説改革開放主要是改革開放人們的觀念，這一點就是針對這些人講的，至關重要的。魏彥洲這個人物恰恰就是好人，是黨非常優秀的幹部。是忠實捍衛者，但是很教條，非常教條，當時這些人很多，那不是一個兩個，他代表了一批人。

　　我們説改革，主要改得是人的觀念。否則的話，我們無法解釋，還是這些人，還是這塊土地，為什麼會迸發出如此大的能量，會把我們的國家來一個翻天覆地的變化呢？

　　《激情年代》就是抓住了這樣一個點，為什麼會變？從這樣一個人物，把矛盾引向了思想深處。如果我們僅僅將改革描寫成平地起高樓，只需要拍一部戲就足夠了，因為這已經形象地説明了“變化”。但這是結果，我們需要講述的是過程，是人的變化。這才是電視劇的精髓，才是我們藝術創作的真諦。“沒有沒有人的故事，也沒有沒有故事的人”這條創作的定律是值得我們創作者思考。

責編：阿英