主持人：古琴的價值非常高，能達到如此高的價值，使收藏者如此癡迷，它的魅力到底在什麼地方？咱們可以總結一下。

　　嘉賓：這裡恐怕因素不是一個。首先有琴的風格，製作人，有歷史文物的價值。現在總體來説，使用者用琴只是一種功用，一種功能的用。但是真正有很多琴弦並不在演奏者手裏，在博物館、銀行、社團佔了很大的比例，因為確實是一般個人買琴，有人一輩子也買不起。

　　主持人：就是很多人把它當成文物收藏，文物價值。

　　嘉賓：幾乎跟文物是一個道理，它的價值高低有很大成分上取自於這個成分，相信再好的新琴，名琴聲音再差和再好的新琴，聲音差幾十倍。

　　主持人：可能只夠買一個琴頭的。但是它又不同於一般的文物，一般的文物可能觀賞價值更高一些，升值空間更大一些，但提琴的確有它的使用價值的特點。而且古琴是一種不可複製的價值。

　　主持人：有一點我們是絕不能遺忘的，人拉小提琴，同時人賦予小提琴性格，還賦予它很多傳奇在裏面。

　　嘉賓：提琴演奏，是人跟它發生關係，就像新朋友一樣。要説傳奇，琴既然傳奇，肯定跟人發生關係，現在有一個故事，當初演奏大提琴，夾在腿上，有一次拿破侖看到一個四重奏給他演出，他興致來了，他騎馬，腿上帶著馬刺，當馬跑得不快的時候踢馬，來刺馬快跑，他忘了把它摘了，拿起大提琴一夾，把大提琴弄了一個洞，這個琴至今在世界上比沒有洞的琴的還要值錢，不成缺點，成特點了。

　　主持人：琴以人名。

　　嘉賓：就有關係了。拋去製作年代，還與大師有關係，包括現在這把琴非常有意義，斯特拉底瓦蒂，既要講到琴就要講人，這是很重要的琴，這把琴可能完成了歷史上很重要的事情，1722年斯特拉底瓦蒂，這把琴的曾經擁有人是伊拉西姆，是德國的一代大師，他的演奏跟帕格尼尼走兩個極致，帕格尼尼是為小提琴演奏小提琴，伊拉西姆是為音樂演奏小提琴。

　　主持人：這個有什麼區別嗎？

　　嘉賓：他是為作品，為音樂服務。兩個極致，帕克尼迪是技巧、輝煌。兩個人的極致號稱走兩個極端。他當時得這個琴的年代是1878年。現在我們老聽布拉姆斯小提琴，是偉大的小提琴作品。這個作品是在1879年的元旦演出的，伊拉西姆有這個琴以後，他是元旦演出，78年拿的琴，很可能這把琴是首次演出布拉姆斯用的琴，有可能，可能還有別的琴。但是很有可能，因為拉琴的人當年要得到好琴會馬上想法用。這些琴都賦予它的人文內涵，又有它的價值。這把琴他拉完以後又給了著名的小提琴家艾爾曼，都是非常棒的，演奏非常好的小提琴大師。裏邊還有人文內涵，全是這樣的。

　　主持人：實際上提琴是一個歷史的見證。您收藏提琴有十幾年。

　　嘉賓：前一段我收到一個朋友給我帶來一個琴，我看到以後非常感動，這把琴給我的啟迪非常大。這是一戰的戰俘在監獄裏做的，我們可以看看裏邊他的簽字，現在通過人翻譯，這個製作人叫史坦萊斯基，戰俘號是CKKPC36。是在俄羅斯的監獄，捷克人民蘇聯監獄製作。

　　主持人：現在我們看這個琴已經相當破舊了，既然在戰俘營是用什麼做的，哪兒來的工具？

　　嘉賓：連邊線都沒有做，工具極為簡陋。但是這個造型非常優美，而且是用心做琴，看當然是很簡陋的，包括琴頭料都是接的，要在外面，不是監獄，弄的琴頭料，還找不到這塊木頭嗎，這兒都是接的。通過這個説明人們對琴的熱愛，同時對生活的熱愛。

　　主持人：寄託了他對生活的熱愛。

　　嘉賓：在這麼艱難的情況下能追求他要追求的東西，我覺得他是一個很好的品質。

　　主持人：這是一種象徵。

　　嘉賓：説實話，這個琴真正的商業價值來説，沒有什麼了不起，但從這個意義來講，我是永遠會珍藏的。小提琴誕生於16世紀後半葉，它迷人優雅的聲音在世間傳唱了四百多年，而偉大的意大利古琴則讓人數的人為之魂牽夢縈，三大家族的輝煌，高超的製作工藝，許多名琴身上都有傳奇故事的演繹。這是一種極具個性化的樂器，也是一種極具靈性的樂器。

　　主持人：小小的木盒子謎困擾人們400多年的時間。這其中還有很多科學家為此付出了努力，試圖解開它。還有很多人用現代科技手段分析它，到現在還沒有一個準確的答案，我想這個話題人們還會不斷地津津樂道下去。我們也希望終有一天把這個謎解出來。我想也正因為這個謎團的存在，它也為小提琴增加了一絲異樣的美麗。