主持人：魏列奧姆買這麼多琴，不是為了賣吧？

　　嘉賓：魏列奧姆是一個製作家，又是一個商人，又是一個研究家，倣造古琴家，他把所有的買來的琴，能有機會拆開的他都拆開，這是很重要的，他想研究出它有什麼秘密的話，他必須得拆解開來，他最後制琴制得這麼好就得益於他修了很多古琴。包括一流大師的，三大家族的也好。還有其他家族的也好，最好的琴全部拆開過，所以有機會來直接學習。在魏列奧姆去世之後還有沒有同量級的或興起的制琴大師。魏列奧姆和當時的很多制琴師一樣，致力於收集古琴和尋找古琴中隱藏的秘密，他也是至今為止，倣意大利漆最成功的一位，然而他製作出來的琴，只是純粹地模倣，沒有多少自己的創造力，但是，在一些製造家的眼裏，他無疑是十九世紀最偉大的制琴師和最成功的古琴倣造者。

　　嘉賓：有很多，後面的制琴大師都是家族延續下來的。在提琴的發展當中，每家有每家的方式，三大家族，阿瑪提、斯特拉底瓦裏、瓜內利，他們後期製作的人，有人倣的是斯特拉第瓦裏，但是我帶著點斯湯那的風格，代表德國一個非常有名的制琴師，就是風格有互相交融的地方，有的國家現在做琴你很難説是它是什麼風格，它都帶有，它弧度是這樣的，F孔是那樣的。舉一個例子吧，你把一具真的斯特拉第瓦裏往這兒一擺，找十個人來做琴，十個人做出來的琴是十個人的斯特拉第瓦裏，就如同畫畫一樣，臨摹，照這個畫，畫出來以後不一樣。

　　主持人：他把自己的東西加進去。

　　嘉賓：對了，後代人倣做琴，他説模倣的是斯式，其實他的斯式跟真正的斯式是有差別的。

　　主持人：可不可以這麼説，那個時候的制琴大師們都開始走仿製的路。

　　嘉賓：基本都是，可以説將近三百年左右，基本都以仿製為主，創作個性並不是很多。

　　19世紀，隨著交響樂的發展，演奏人數逐漸增多，演出場所和演奏難度的變化，對小提琴提出了更高的要求；同時，工業革命的發展使得小提琴的生産方式也發生了改變，在法國、德國等地出現了流程化的生産，人們利用了現代科技對提琴進行了改造。

　　主持人：您前面都提到了，在小提琴誕生之後，它的形式已經非常完整了，它其後的變化很小。但是我們仔細觀察一把小提琴它還是有一些變化的。我們都説現代科技對小提琴還是應該有些影響的。

　　嘉賓：對，你説的非常對。其實我現在主要想説一下小提琴的琴弦，小提琴的琴弦以前是羊腸的，但是現在也有沿用羊腸的。羊腸經過處理，然後捻卷成線進行打磨，做成琴弦。現在由於演奏場所的變化，廳非常大，聲音要強烈，而且以前演奏曲子的時候，演奏一首曲子經常要斷掉，或者停下來，為什麼？弦不結實，不是斷了就松弦。後來19世紀初發明了金屬弦。金屬弦的出現，對小提琴産生了非常大的影響，它耐用，同時也多了一些優點，就是穿透力，音量加大了。從這點迎合了現在的音樂演奏的需要。另外還有腮托，從小提琴誕生約將近300年的時間裏沒有腮托。

　　嘉賓：因為當時拉琴的技術上可能不需要這樣換把這麼劇烈，這麼多。所以在1820年，19世紀初的時候，德國小提琴家斯伯爾發明了腮托，同時解放了左手。用了腮托以後，琴會夾的很好，如果沒有腮托的話，琴就會掉下來，或者左手總是在托著琴，就影響技術。

　　主持人：使左手可以更為靈活地移動。

　　嘉賓：對，解放左手。

　　主持人：這也是有利於小提琴發展比較重要的發明。

　　嘉賓：同時也看到大提琴。

　　主持人：有一個尾巴。

　　嘉賓：有一個支柱，這個支柱的來源也是經過演變的。古代的大提琴底下沒有支柱的，演奏的人拿腿夾著，把琴夾好拉琴。這挺有意思的，後來有一個老兄特別胖，拉琴拉得非常辛苦，怎麼辦呢？自己發明一個小板凳，把琴擱在板凳上拉，拉的非常棒，但是怎麼辦呢？不行自己又安了一個木柱，逐步演變到演變到現在伸縮的變化。以前大提琴沒有這樣的，全是夾著拉，這些都很是重要的變化，小提琴的腮托也是一個道理，跟大提琴夾著拉是一個意思，都是為了演奏輕鬆。

　　主持人：我們都見過小提琴的演奏，一手拿琴，一手操弓。我們都在講琴的發展過程，弓是不是也很重要？

　　嘉賓：沒錯。既然是弓弦樂器，它的發音首先是要用弓摩擦出的聲音，它是一個很重要的部分，基本是在發展過程當中，它分為幾個階段，以前最早的小提琴，甚至是三弦小提琴，用的是很短的弓，是為了伴舞用，或者演奏很簡單的曲子。弓子很短，有時候是打節奏的，有時候加了一點技巧。但是後來在弓子的革命上起非常重要的作用就是現代弓之父，也就是被稱為制弓當中的小提琴斯特拉第瓦裏，這個人叫圖爾特。他這個人是1747年生的。在做弓之前做了八年鐘錶手藝人。他發明了尾扣，可以調節，這個弓可以鬆緊，這套結構是他發明的。

　　主持人：是這個鐘錶匠發明的。

　　嘉賓：對，是圖爾特發明的。所以他號稱為現代提琴弓之父。在他以前的弓子是把毛全弄好了後，弄兩個扣，上下一係，用的時候一拽，就類似咱們有的二胡弓，但是它活動一點，好一點，往下一拽。現在不是這樣的。現在可以任意調節，而且確定了弓的長度，根據演出技巧確立了弓的長度。所以弓的好壞對演奏者起著至關重要的作用。圖爾特琴弓的設定，拓寬了作曲家的創作空間，使演奏家能表演出各種技巧，於是，從琴弓到提琴局部的革新，小提琴完成了從古典到現代的演變過程，這些都是在十九世紀完成的，它的形制一直延續到現在

　　我們前面提到這些改變都是小提琴一些細部的改變，實際上小提琴大體沒有改變。而且有些製作師甚至喪失了創新的信念，開始完全走仿製的道路。

　　嘉賓：可以説要真能仿製好了，我覺得也不簡單。

　　主持人：也是一流的大師。

　　嘉賓：現在有些倣都倣不了。

　　主持人：所以黃金時代樹起了一個山峰，人們很難逾越。但是做節目過程當中，老有一個問題在我腦子裏轉悠，古琴真的是無與倫比的嗎？

　　嘉賓：關於聲音方面有人做過比賽。