2004年第14期——《啼笑因緣》

央視國際 2004年04月22日 10:19

　　張恨水先生的作品，一直深受影視界的青睞，一部《金粉世家》和觀眾見面之後，很多人又跑到書店重新捧起了這本原著。説到張恨水先生另一部作品《啼笑因緣》也是頻頻被搬上熒屏。那麼今天這一期節目給您介紹的就是在電視劇頻道播出的最新版本的《啼笑因緣》。

　　《啼笑因緣》當中的男主人公樊家樹是一個心地善良、純真的大學生，他有著美好的信念和追求，而且對愛情的執著不僅感動著他的愛人、他的朋友，也觸動著我們的心靈。雖然這是一個發生在上個世紀20年代的故事，但是樊家樹對真、善、美的追求，到今天仍然是我們行為的準則。

　　説到他的扮演者大家非常熟悉，可是看到他的時候，你真的很難把他和上個世紀20年代這樣一個青年聯絡在一起，因為他實在是太時尚、太現代了，我們掌聲有請胡兵。

　　胡兵（《啼笑因緣》飾樊家樹）：大家好。

　　主持人：我一直在想，你的身高會不會給我一種壓力，不過現在看，整個就是一股陽光過來了。胡兵今天也是第一次到我們《走進電視劇》欄目做客。

　　胡兵：其實前天和昨天晚上我都在看你們的節目，我想知道我進來要做什麼，我覺得蠻好玩的，一個電視劇開始的時候，每個主人公都來説這個電視劇，之前好像是沒有過的。

　　主持人：這次扮演上個世紀20年代的樊家樹，一開始確實覺得胡兵給我們的感覺那麼時尚，那麼現代，完全是那樣一種概念，突然回到那個年代，你自己有沒有想到會遇到這麼一個角色？

　　胡兵：之前在演完《紐約風暴》以後，別人找我跟趙明明一起演《無花的夾竹桃》，講的是30年代上海的故事。後來演《韆鞦家國夢》，那個時候我都會覺得沒有那麼大的感覺，很不適合，或者説我明明是一個時尚人，為什麼讓我去演這種角色，因為剛剛進入戲劇部分，後來人家覺得我很適合演30年代的戲，30年代上海攤的男孩子。後來我演的大多數都是時尚劇，比如《真情告白》、《緣來一家人》、《粉紅女郎》，現在剛剛演完的《雙響炮》，都是時尚劇。

　　主持人：這都跟你原來的職業有關係。

　　胡兵：突然這次中央臺找我演《啼笑因緣》的時候，我覺得很詫異，怎麼會找我演樊家樹，我就很緊張，我説我不行，我肯定不行的，他們就説我行，我説我一定不行的。我記得很清楚，在北京王府飯店，幾個老總都坐在那兒，就像上教育課一樣，你要演的，一定要演。因為當時我本來是演我們公司另外的一部戲，叫《蛋白質女孩》，我説我已經接了這個戲了，公司已經給我任務了，我已經做好準備了。他們説不行，你一定要接《啼笑因緣》。我説你給我兩天時間行嗎，給我劇本，讓我看一看。我兩天看完了以後，導演打電話給我，問我準備好了嗎？我説好吧，可以。不過你要答應我，給我看一套之前的片子是什麼樣的，隨後我看了之前的片子，我覺得跟我想象中有很大差距。

　　主持人：你想象什麼樣子？

　　胡兵：我想象中，樊家樹是杭州人，跟我一樣，他講話的感覺是和我一樣的，他不應該是一個完全北京的那種青年人，不應該是那樣的，他的語言格式跟他待人接物的方式應該是比較柔和的，不應該是那麼硬的。我看了電影以後，我跟導演商量，我可不可以不要這樣演，導演説你當然可以了，過來這麼多年以後，你重新開始的時候，你完全可以自己塑造。我説好，我先把電影放在一邊，我就根據原著、電視劇來做我自己的創作。結果出來以後，大家反映説還不錯。

　　主持人：你自己為了心中的追求和想法，你做了哪些準備，因為造型上也跟以往差異挺大的。

　　胡兵：這個造型是一個英國的設計師給我做的，他對這種概念很深刻，他覺得中國30年代的概念是這樣的，他是年紀很大的造型師。

　　主持人：他了解中國嗎？

　　胡兵：他一直做造型藝術，所以他要了解世界各地的所有的東西。他跟我講，我覺得你們做造型有時候做得不徹底。我説你什麼意思？他説你現在是一個很時尚的年輕人，今天交到我手裏，讓我給你做造型，我一定要對你這個劇負責任，我覺得你現在不應該以這樣的感覺去演這個人。我説你要把我怎麼辦？他説你相信我的話，你就閉著眼睛，讓我把你的頭髮完全弄完，整個人全弄完以後，你睜開眼睛看著鏡子去演這個人就好了。你不相信我的話，你就始終盯著鏡子，看我給你哪根頭髮剪壞了，我知道你有很多廣告，有很多其它工作要做。然後我就閉著眼睛，等他把我的頭髮全剪完以後，後面幾乎銼上去了，頭髮全是黑色的了。那時候我的感覺，好像有一點點土了，跟現在比有點土了，但是也蠻純的。我心説胡兵還可以那麼嫩的出現在鏡頭前面，當時我看到那個鏡子裏面的我，我就有信心了。

　　主持人：是不是跟現在的感覺有一些差異。

　　胡兵：有很大差距。

　　主持人：齊齊的，臉也不像現在這麼有棱角。

　　胡兵：完全讓他圓潤一些，不那麼瘦。導演跟我講，你一定要胖一點，你不要去擔心自己的肚子跑出來了，臉胖了，人像雕塑一樣的，他説你捨棄這些。

　　主持人：我多少了解每一個參與者，包括袁立、付彪，他們在這個戲的過程當中都特別投入，休息了很長一段時間。

　　胡兵：我也是。因為我覺得這個戲剛開始的時候我很難進去，但是我一旦進去以後，演完這個戲又出不來了，因為樊家樹在裏面就像我現在這個表情一樣，一直是這樣的很無奈的狀態，他完全沒有力量，但是他又要去爭取他自己的愛情。他在那個年代，也是時尚青年，作為時尚青年要爭取自己愛情的時候，他有很多種方式，但是他覺得走哪條路都走不到頭的時候，他很無奈，也沒有辦法，但是那個時候他只有豁出去了。

　　主持人：雖然胸中有大志，但是沒有一個途徑去實現。

　　胡兵：對原著來講，我修改了一點。因為我想把樊家樹演得比較善良一點，不要那麼花心。

　　主持人：你跟袁立一樣。

　　胡兵：因為書裏邊的樊家樹他太現代了，就跟現代青年一樣，比如説自己很熱愛的一個女人，特別熱愛，我非常用心地去追求她也追不到，但是在這個過程當中，邊上有一個美女，一直在跟你説你喜歡聽的話，安慰你，讓你不要著急，耐心一點。其實你對她根本沒有什麼愛情，但是在那個時候可能在某種機遇之下，幹柴烈火就燒到一起了，但是你又不知道怎樣擺脫生活中這個現實，也不知道怎樣去抽身再去追求那個。在這個矛盾過程中，他始終是矛盾的。

　　主持人：搖擺不定。

　　胡兵：我想不要讓觀眾誤解了，所以我把這部分稍微淡化一些，不讓它太強烈了，就是他跟何麗娜那一段，盡可能往回抽一點，不要走得那麼快，走得太時尚。

　　主持人：他還得是一個有責任感的大丈夫。

　　胡兵：真正的愛情是一個磨煉的過程，他需要擺脫很多誘惑，這種誘惑在生活中不是沒有。人不是完人，他不可能沒有七情六欲，我只對一個人付出全部的感情，我覺得這有點不太現實，生活中其實就有很多東西。

　　主持人：看得出來胡兵對於感情的領域挺深的。你現在演了這麼多角色，其實每個裏面都貫穿著情感的東西，不管是言情劇、偶像劇、喜劇等等。到現在為止，你自己覺得最有挑戰性的角色是哪個？

　　胡兵：樊家樹。怎麼講，你讓我再去接這樣一部戲，我還是擔心，因為我覺得，我是一個不到最後不放棄的人。開始的時候我就已經很茫然了，既然我胡兵接了這個戲了，我不能對不起支持我的那些人，比如像導演，導演老師叫我小傢伙，“小傢伙，可以，沒問題，太棒了”。一直叫我小傢伙，要對得起他們，我必須做到我要做的東西。不能給他們抹黑，這個劇本身應該很好的，因為我而掉下來，我不能接受。

　　主持人：胡兵真是一個特實在的人。像劇中家樹跟鳳喜的愛情是不是太戲劇化了，太理想化了，生生在賺別人的眼淚？

　　胡兵：我在演的時候，我沒有覺得我要去讓觀眾流眼淚，我自己首先就流眼淚了，演到最後的時候，我連哭都哭不出來，但是我真的很心痛。

　　主持人：你已經是樊家樹了。

　　胡兵：所以讓我演完，馬上讓我脫離樊家樹不太可能，一直在裏面。比如袁立演兩個角色，我特別喜歡她演鳳喜時候的那個感覺，我跟她一直在講話，她演那個的時候，我坐在邊上，講話講兩句，已經不喜歡何麗娜那個人物了，她扮演成何麗娜那個感覺的時候，我都不願意跟她講話。

　　主持人：她一個人演兩個性格迥異的人，但都是一個人，你有沒有混淆或者恍惚的時候？

　　胡兵：我覺得有很大差別。演鳳喜的時候，感覺眼睛裏永遠有説不出的愛，何麗娜是有説不出征服的慾望，要征服你，要讓你成為我的男人。

　　主持人：所以要躲避。

　　胡兵：要跑。最後她突然出現很柔弱的一面，我還有點不太適應，我覺得怎麼變成這樣，硬的不行來軟的，但是到最後何麗娜給我的印象還是蠻深刻的。

　　主持人：説到因緣這兩個字，是再奇妙不過了。在我們翻看古書的時候，對因緣有很多種解釋，可是我們這個部戲的因緣寫的是原因的因，而不是女字旁的姻。對於演員來説，首先你要對戲有個認識，之後是對你這個角色深入的理解。讀書人都知道一篇文章講究文眼，其實戲也有戲眼，我想這個戲的戲眼肯定就在這個名字，《啼笑因緣》。

　　胡兵：我覺得是很浪漫的一個名字。

　　主持人：你有沒有想過，這個因緣為什麼前面還要有啼笑？

　　胡兵：它本來就是一個很浪漫的事情。我們説它是一個新鴛鴦蝴蝶派的一個代表作，這幾個字讓你看到以後你就會想入非非，會覺得這裡的愛恨情仇怎麼回事，喜怒哀樂怎麼回事，你就會去琢磨它，不光觀眾琢磨它，演員自己也琢磨它。演員每一次都要在一個劇裏生活，我在這裡面要生活的話，我希望不要説胡兵只演一個劇讓人家記住了，這個劇是特別紅的一個劇讓人記住了，後面沒有任何概念，這個不行。讓人家提起胡兵，在99年，2000年，2001年，都有不同的東西出現，所以在這一次有個挑戰，這幾個字首先給我一個新的東西，讓我去琢磨很多在以前沒有琢磨過的東西。特別是黃老師給我帶來很多新的理念，比如説在表演的過程當中，在進入思考的過程當中，我需要用什麼樣的角度去分析這個人物，而不是像以前拿到劇本看一看。

　　主持人：在樊家樹之後，你又陸續拍了一些什麼樣的作品？

　　胡兵：《粉紅女郎》拍完拍的《啼笑因緣》，之後是《真情告別》，然後是《雙響炮》，馬上要演的這部戲是我壓力最大的一部戲，就是《粉紅女郎》第二部，我現在都還在徬徨，進這個劇組門的左右，因為我很擔心我演不好。因為我演了《粉紅女郎》大家喜歡了，我演《雙響炮》覺得也不錯了，用盡我所有的力量，但是《粉紅女郎》第二部我要怎樣演，比如什麼什麼一、什麼什麼二，到什麼什麼三的時候，大家就會擔心了，所以變成我很擔心，我現在不擔心唯一的理由是這個劇本不一樣了，原先是《粉紅女郎》，現在是《搖擺女郎》，也是中央臺的戲。我想這次用一個全新的感覺進去，所以我就去世界各地週游一圈回來，有一個新鮮的感覺去面對這個角色，但是我還是要準備一下。

　　主持人：我們在這兒祝你成功。

　　胡兵：謝謝。

　　主持人：其實還想説一點，在胡兵沒有來過我們節目之前，更多人都是跟我一樣通過其它媒體來了解你，或者看到很多做得很精緻的畫面。今天胡兵本人坐在我們面前，我不知道大家是不是有這樣的感受，隨著時日的積累，我們看到一個越來越成熟的胡兵，越來越懂得珍惜的胡兵，越來越讓我們欲罷不能的胡兵。非常感謝你今天來到我們的節目。

　　胡兵：謝謝。

　　主持人：因為成功地在電視劇《永不瞑目》當中出演了歐陽蘭蘭，還有大家熟悉的《鐵齒銅牙紀曉嵐》裏面的杜小月，袁立已經是家喻戶曉的演員了。這次説到電視劇《啼笑因緣》，她是一個人分飾了兩個性格迥異的角色，對她來説真是一個不小的挑戰，我們今天特別高興地請到了袁立。

　　袁立（《啼笑因緣》飾沈鳳喜、何麗娜）：你好。

　　主持人：袁立是第一次來到我們中央電視臺《走進電視劇》欄目，真的走進電視和我們觀眾做一個交流。

　　袁立：但是我老看這個節目。

　　主持人：説到袁立的很多角色，不需要我一一列舉，不管是古裝的，還是現代的，太多了，而且我們都特別喜歡你。這一次看到《啼笑因緣》當中兩個角色，因為她們長得特別像，但是性格完全不一樣。你覺得這兩個人哪個人的性格跟你更相象？

　　袁立：我覺得何麗娜跟我更接近，基本上我在做兩個角色的時候，我傾向於沈鳳喜，因為她對我來説難度大。

　　主持人：其實那種生活優越的大小姐對你來説是駕輕就熟了，只不過現在是開一個奔馳跑車，古代就是這樣了。

　　袁立：那是留洋歸來的大小姐，她表面上很傲氣，我設計這個人物的時候，她是受過教育的人，還是蠻容納的一個人，而且她的戲份不是很多，我的著重點是在沈鳳喜身上。

　　主持人：在沈鳳喜身上你都下了哪些工夫？

　　袁立：她是街邊唱大鼓的，她的臺詞是高興了就扔兩個銅子，不高興扭頭就走。對我來説，這種體驗可能不多，而且我也不會唱戲曲，所以對我來説那個更刺激，挑戰更大一些。

　　主持人：大鼓你以前一點沒接觸過。

　　袁立：之前我對戲曲真是一竊不通。

　　主持人：是不是為了這個戲，你要專門去訓練？

　　袁立：為了這個戲，我先是到老舍茶館去看，跟著駱玉笙的關門弟子學了兩個月的京韻大鼓，一開始學的梅花大鼓，我一開始都不懂得什麼是梅花和京韻，後來才知道。老師一直在誇獎我，有的時候我們拍戲基本上老師不唱了，我突然發現他怎麼不開口唱了，我一個人在那兒唱，其實唱功是學不來的，我希望把古書藝人的精氣神落在我身上。

　　主持人：我特別注意到，有很多演員在表演戲曲的時候，我們知道可能不是他本人唱的，是在對口形，但是大家有沒有看袁立唱大鼓的時候，她那種口形，包括態勢，打鼓的姿態特別到位，我相信學了這幾個月之後應該是有點基本功了。

　　袁立：我是喜歡。

　　主持人：是因為這個戲，有了這個經歷才喜歡的？

　　袁立：因為一開始左手打那個板，右手敲那個鼓，那個很難，又要打，節奏又要很對，我最後變成很有興趣了。我唱肯定是唱不來的，因為人家練的是童子功，但是我要把那個身段學會，可是我們那個攝影老師他有點害怕我沒有身段，所以景別都是特別小，其實把它放開也不怕。但是他怕我對戲曲可能不熟，其實放開一點，我覺得會給觀眾看到得更多一些，有時候景別給我太近，形體出不來。我花了兩個月時間在學，雖然拍戲了，我回到宿舍裏放的還是大鼓，我希望這個東西貫穿在我拍戲的四個月裏面。我希望走進去，不能説收工了，我開著車聽著現代音樂，明天開始了，導演説開始，我才進入這個狀態，我收工、聽音樂、睡覺，都是聽大鼓。

　　主持人：除了外在的，包括身份選擇之外，你是怎麼找到上個世紀20年代這樣一個藝人的感覺，你會查很多資料或者有很多了解嗎？

　　袁立：其實是這樣，人的狀態對愛情的態度永遠是一樣的，可能現代社會我們只不過穿牛仔褲了，我們只不過剪短頭髮了。可能現代人就是簡單容易點，相對開放一點，但是不會差得特別遠。我不想説我今天演現代戲，我就是概念化的現代人，我今天演30年代的人，就是概念化的30年代的人，還要從人性本身出發。第二，可能演30年代的戲比現代稍微要多一點點是戲曲的東西幫助了我，我現在也很愛看京劇，你可以從很多表演裏學到邏輯。我剛進電影學院的時候，我老師會告訴我説，禮拜天要去看畫展，禮拜六要去看戲曲，我當時覺得不懂，我覺得我是學電影表演，我為什麼要看這些東西，我不看。我那個時候只看電影，現在成熟了，從表演當中慢慢感覺到很多東西其實是相通的，30年代需要一些些表演狀態的東西，可能現代戲我們很水，我們表演自己就可以。可是30年代水就要拿掉，就像戲曲一樣，每個動作都是到位的，每個唱腔都是有嚴格規範的。

　　主持人：也講究這個份兒。

　　袁立：有份兒，我就屬於不太有份的演員。

　　主持人：這回這個戲就有份兒了吧？

　　袁立：我覺得付彪老師很有份兒。

　　主持人：為什麼？

　　袁立：因為我覺得老前輩可能相對於我來説，我覺得他們會做功課，我們上年輕人的戲很放鬆，我坐著不是那麼坐著，但是演那種戲我稍微有一點點吃力。

　　主持人：説到咱們這個戲，剛才你提到付彪，劇情的發展是這樣的，前半段跟胡兵扮演的家樹戲比較多，後半段跟劉德柱，也就是付彪出演的角色比較多。劇情也交代了，我老覺得劉德柱算是罪魁禍首，等於是破壞了家樹和鳳喜這樣一份特別純真的愛情。你覺得分析來分析去，造成鳳喜這種悲劇原因在什麼地方？

　　袁立：首先要糾正一點，我覺得付彪老師演的劉德柱跟小説肯定有一些差別，跟劇本也有很大差別。每個演員演戲會不一樣，如果今天不是付彪來演劉德柱可能會是另外一種劉德柱，他是軍閥。付彪老師演可能會從人性出發，從人的狀態出發，他沒有讓你覺得他很惡，他也需要愛，他全心全意對沈鳳喜好。可能從外表看來，樊家樹跟沈鳳喜更般配，而且樊家樹是沈鳳喜的初戀，沈鳳喜的一顆心一直在樊家樹心上，但是很多事情是無奈，戲劇情節在這裡設計著。鳳喜心中有愛，有對樊家樹的愛一路支撐著走下去，我覺得她受了很多苦，最後她瘋了，最後還是跟樊家樹走在一起，雖然那個時候她已經不認識樊家樹了。

　　主持人：如果説鳳喜對樊家樹是一種特別深厚的愛，對劉德柱是一種什麼樣的情感？

　　袁立：感激、報恩。

　　主持人：為他還有感激？

　　袁立：有啊，劉德柱一開始對沈鳳喜是很好的。

　　主持人：他一開始是脅迫她的。

　　袁立：脅迫之後有真情，感情是説不清道不明的，沒有誰對誰錯。

　　主持人：其實這種東西從古到今，這都是不變了，我們很難就這個問題得出特別明確的答案。

　　袁立：你抽離了每個人的背景，比方劉德柱不再是劉德柱，胡兵不再是樊家樹，三個人愛情也會成立，還是剛才我説的那個話，愛情是説不清道不明的。

　　主持人：在2004年春天，通過《啼笑因緣》袁立帶給我們一個驚喜，我相信所有觀眾也是一樣，期待你下一步作品，而且多多到我們節目當中來謝謝袁立。

　　袁立：謝謝。

　　主持人：很多看過電視劇《啼笑因緣》的人都是對劇中軍閥劉德柱恨得牙根癢癢，為什麼？幾乎所有的悲劇看來都是他一個人造成的，是什麼促使他做了這麼多心狠手辣的事情？想來想去我們找到一個字“愛”，因為他太愛沈鳳喜了，為了得到她可以不擇手段，甚至不惜犧牲所有的人。可是細細回想其實他自己本身也是一個悲劇，説到他的扮演者是頗有觀眾緣的付彪。

　　付彪每次上場，每一次觀眾見到你，比開始的時候嘴巴笑得還要大，特熱烈。前面因為胡兵和袁立都跟我們聊過，大家對於《啼笑因緣》這個戲有了一定了解。我前面介紹了，這個人心狠手辣，造成了所有的悲劇，你同意嗎？

　　付彪（《啼笑因緣》飾劉德柱）：劉德柱其實他也是的挺值得人同情的，因為他沒有獲得過真情，有權有勢，還是封建社會舊的意識，覺得有權有勢就能佔有一切，其實不是這樣。一般要是下個命令，或者把哪家良家婦女搶過來，説就當我媳婦，人家也不敢反抗，人家也答應了。就趕上沈鳳喜她不答應，剛開始好言相勸，她不理他。後來把她媽抓到府裏，這招也挺狠的，你不是跑嗎，你媽在我這兒，後來連媽帶她一塊折騰，你要是不答應我，我就折騰。可是沈鳳喜但凡給劉德柱一點好臉，劉德柱就感動地一塌糊塗，剛才咱們愛情專家胡兵已經説了。

　　主持人：你説這愛情專家真是太適合他了。

　　付彪：他已經説了，樊家樹到我府上來找沈鳳喜，結果沈鳳喜沒跟著樊家樹走。

　　主持人：而是投向劉德柱的懷抱。

　　付彪：應該説是我的懷抱。投向我的懷抱以後，劉德柱留下一行眼淚，其實挺能説明問題。

　　主持人：我倒認為這是鱷魚的眼淚。

　　付彪：因為他覺得這一步他贏了，他贏得的是一個愛情，只不過是表面的，是片刻的，是沈鳳喜為了保護樊家樹能安全地出去才這樣做的。

　　主持人：這個人物身上都有很多無奈和特別悲劇的東西。其實付彪演過的角色，甭管正面、反面也挺多的，這次這個角色我想知道，你能夠接演這個角色，特別打動你的地方在哪兒？

　　付彪：説讓我來演這個戲的時候我正在拍《關中刀客》，劇本給我的時候，我看到16集，我説不演，真説不演，因為我覺得沒多大意思，婚禮出來站一站，説兩句話，開個會什麼的，沒多少戲，我説這個角色不行，不過癮。但是後來劇本陸續發過來以後，我人也回到北京了，看到了第35集，不敢演了，一下走到另外一個極端，因為這個人物寫得簡直是太好了，從來沒這麼演過，我看別人演過這樣的角色。

　　主持人：你覺得你自己還沒碰上過這麼一個角色？

　　付彪：我還沒碰著過。看到尾聲那兩集的時候，我就更不敢演了，因為他太折騰人了，我自己都覺得這戲怎麼演呢。

　　主持人：還有這樣的人。

　　付彪：居然還有這樣的人，最後還是咱們電視劇製作中心的領導説，付彪，我們大家都相信你，你能演。我就説那行吧，聽領導的，去劇組，到劇組覺得自己還是膽小，不行換別人得了，我不行，黃導演説沒問題，你能演啊，讓我來演了。我説演演試試。結果沒想到還沒演過癮，還想再演。

　　主持人：還希望嘗試這樣的角色。剛才袁立那兒也講了，她前半部分和樊家樹的戲比較多，到後面基本都是和劉德柱的，你們倆劇中對手戲是最多的，你再也不是我們平時看到的那個笑呵呵地，頂多耍點貧嘴的付彪了。

　　付彪：是，挺生氣的。

　　主持人：挺生氣？

　　付彪：對，因為她騙我，樊家樹給她的信她藏起來，她告訴我跟他已經一點關係都沒有了。她沒想到讓我翻出來了，你説被人欺騙的感覺，再加上他那麼有權有勢，北平總司令，他容易生氣。

　　主持人：你倒挺會給自己找理由。

　　付彪：真生氣，而且拿這種事沒輒。

　　主持人：所以他會有極端的表現。

　　付彪：這還不算什麼。

　　主持人：你拽著鳳喜的媽媽那場戲基本一個鏡頭下來。

　　付彪：為了拽住她，還專門在她腰上拴一根褲腰帶，挺粗的，要不然拽不住她。你把一個人拎著脖領子，拽她褲子不合適，你乾脆就拽那麼一個繩子，一提就能提起來，還得下樓。拍到馬棚裏的時候是零下12度，不敢太使勁，人碰上一點水泥或者木頭，一塊皮就下去了。

　　主持人：當時就是那種狀態？

　　付彪：就是那種狀態。

　　主持人：這個戲中付彪給大家印象特別深，當然這裡面有很多你自己的處理方式，一個跟以往的角色不一樣，另外真的讓我們徹底地認識這樣一個我們過去認為就像原作當中體現出來的舊軍閥，換一個角度講，為什麼他也是一個悲劇，而不單純説他是一個壞人，我們也站在他的角度上感受，他的有些行為、做法，也是可以理解一點點。

　　付彪：可以理解的。首先他是一個軍閥，你説軍閥也好，軍人也好，他有愛的權利，他也有被愛的權利，但是他獲得不了的時候，他想用權力去獲得，這是他傻的那一面。

　　主持人：專撿好聽的説。

　　付彪：我捨不得説他。劉德柱這人有點像奧賽羅，特別最後一場戲，奧賽羅掐死蒙娜那一瞬間，跟劉德柱要用槍把沈鳳喜打死那一瞬間是一模一樣，心如刀絞，捨不得，但是沒辦法。

　　主持人：很矛盾。

　　付彪：很矛盾。一言難盡，説起這個人物來，沒演夠，還是沒演夠。

　　主持人：你希望再拍一個續集？

　　付彪：可以。因為原著當中劉德柱這個人物很小很淡，或者説就是一個人物狀態，站出來就是代表惡勢力，電視劇給他豐富了，豐富到幾乎能夠跟男主角抗衡，你必須有這種矛盾衝突才好看。

　　主持人：因為《啼笑因緣》本來就是集言情、武俠、傳奇于一體的，咱們這部戲當中有很多武戲，我不知道你這塊算不算有武戲呢？

　　付彪：有。

　　主持人：你這武戲體現在哪兒？

　　付彪：身手矯健。

　　主持人：還可以用這個詞來形容你的身手？

　　付彪：武打替身給我比劃了一下，但是找不到我這麼胖的替身，只好自己來完成。

　　主持人：你覺得完成這種武打動作費勁嗎？

　　付彪：費勁，零下十度都是渾身大汗，但是我覺得多練幾遍就完成了，關鍵是踩沙發，因為沙發那座軟，踩上去人往下掉，一般你找一個凳子一踩一下就起來了，但是沙發踩下去，就下去了，沒勁，挺難跳的。

　　主持人：我不知道大家有沒有注意，付彪最近瘦了，是不是？因為我知道你現在拍戲特辛苦，今天是特意趕到我們現場來做節目，我聽説這個戲拍完之後，你決心給自己放一個大假？

　　付彪：放個暑假。

　　主持人：太累了是嗎？每天拍戲幾個小時？

　　付彪：最少15個小時。

　　主持人：王文傑導演？

　　付彪：王文傑導演，《大染房》、《大清官》導演。

　　主持人：這個戲什麼時候會和我們觀眾見面？

　　付彪：正常的話年底。

　　主持人：你演的是一個？

　　付彪：貪官。

　　主持人：這回能繼續過這個癮了嗎？

　　付彪：劉德柱是貪色，這個是貪財。

　　主持人：貪財貪色你全佔了，不知道下面之後付彪的角色還要貪什麼。不過怎樣，我還是希望你來，因為你來會給我們觀眾帶來更多的笑聲，非常感謝你今天那麼遠過來，謝謝付彪。

　　付彪：再見。

　　主持人：一部《啼笑因緣》使張恨水先生成為家喻戶曉、婦孺皆知的人物，而這次推出的電視劇《啼笑因緣》可以説頂著許多前輩的壓力，這樣一部作品有著與角色相當貼近的演員，再加上整個創作整體的縝密慎重，我相信這部作品一定無愧於最具搬上熒屏價值的作品。我們下期將繼續《啼笑因緣》的話題，下期再見。