《戀愛中的寶貝》周迅訪談

央視國際 2004年03月04日 12:39

　　周迅説，她的生活裏不能缺少音樂，但她對所喜歡的音樂風格總在變。比如説這次她又從《夏天》轉移到了《佔線》，她説她喜歡那種傷感、那種無奈。

　　記： 周迅，你在畫冊當中寫過，你當時見劇本的時候一直在哭，那麼我想問問這個劇本或者這個人物到底是在哪點打動你了，而且你自己和她的生活歷程上有什麼相似的地方，那麼最相似的地方是什麼。

　　周 ：我覺得最相似的就是一直往前走，我想大家都是會特別喜歡美好的事情，對於我來講，我會是比較不太現實的追求美好的事情。我當時接到這個劇本的時候，這個結尾讓我覺得很難過的一個地方。我當時就給少紅打電話，我説結局不是這樣的，我説他們應該是在一起的，但是有很多現實的東西，不是你想怎麼樣就是怎麼樣的。

　　記 ：在這個片子裏，李少紅導演原來覺得你這樣的性格是很容易演這個角色的，結果第一天就蒙了，你自己也蒙了，我想是什麼樣的東西造成這種結果。

　　周 ：第一次把劉志帶回到他以前從小生活的地方，讓他去感受他小時候的感受，希望他能夠感受到他的東西。剛開始的那種表達，快樂可能就是太表面了。剛開始的時候真的是怎麼做都不對，後來那場戲先停在那兒了，沒拍，先拍別的。

　　記：你説過這部片子是你的，但是有很多現實的東西，我們從很多影像裏看到很多超現實的東西，你自己到底是怎麼理解和寶貝這個角色跟這個片子。

　　周： 因為現實有很多東西是不能完全融合的。那個對於我來講，那個時候我是覺得不會你想的就可以做得到。這個超現實的東西是比較精神化的，不是那麼實實在在的。比如説寶貝這個人物她生活在她的世界裏面，那她的世界會是一個什麼樣的，肯定是跟平常的人看到的東西，可能她想想的更透明，更加地不是那麼常規性。

　　記： 這個片子在拍攝過程中，你覺得你是需要一個導演的人，但是我們都知道你是一個比較敏感，比較感性的，就是在需要導演的時候，是不是對自己的感覺，對寶貝的認知不太自信。

　　周 ：我需要導演是很明確，因為我是敏感，會受影響，就是如果導演亂，我也亂，導演很明確我就會很明確，可能自控能力不太強。

　　記： 寶貝這個感覺，她的快樂和不快樂都是來自內心，這一點對於你，因為你以前的角色都是有點自我封閉，你是不是覺得寶貝的成長或者這種生活歷程跟自己有某種相似，或者你特別欣賞。

　　周 因為她在現在跟我們出生的年代是差不多的，那種感受是一樣的。因為很快，有很多東西沒有一個過程讓你去接受，直接就是結果給你。這種東西你是怎麼去面對，怎麼去調整自己，可能你每段時間都在調整自己，要去適應，或者你排斥，你不適應，你知道你堅守自己的什麼地方。

　　記 ：就是説現在的年輕人能不能接受，咱們片子裏寶貝的這種，比較唯美，或者比較極端的愛情。現在的年輕人會相信嗎？

　　周 ：我覺得應該相信吧，因為愛情這個東西，它不是在於它的表達形式，比如你説的這個速時，兩個人剛碰面，上床不是一個，不是內容，它的那種形式，因為你沒法兒去琢磨愛情這個東西，表達方式其實不是重要的，最重要的是它的內容。

　　記： 對整個片子的音樂風格和歌曲感覺，你覺得符合你作為演員的最初的想象嗎？

　　周 剛開始聽到的時候，會覺得是，用的是這樣的音樂，但是那個音樂是給整個電影是很有力的一個烘托。

　　記 ：我不知道你怎麼理解演唱的《佔線》，據説當時還是法國人為你量身訂做的，法國人為了這個歌還吃了不少苦，當時的一個大概齊是什麼樣的。

　　周：因為這首歌，曲子是寫好的，但是歌詞都是即興的，都是沒有想好的，都是少紅在法國寫的，那種東西其實挺好玩的，因為你拍過這個戲，你對那個歌詞，你對音樂給予你的感受，你會很快去接收，那個歌詞也是那個感覺，有那種錯過的感覺。可能他一直在做，對面那個人可能聽到，可能聽不到。

　　記：那麼當時這首歌的歌詞創作來説，少紅導演寫的這個歌詞對你有沒有意外，或者對你的演唱有什麼要求，或者説具體在歌詞創作上，演唱方式上有沒有什麼交流。

　　周： 她沒有要求，我們就進錄音棚，就開始唱，都是一遍一遍這樣唱下來，她會去選擇，因為每唱一遍的時候，你可能會有一些感覺跟你唱的第一遍不一樣，這個在於少紅她要的，作曲的認為哪個是最合適的，那他們會把它挑出來。

　　記：就你自己來講，你在演唱的時候，有沒有什麼內心的感情色彩，腦子裏在想什麼，自己沉靜下來的狀態。

　　周： 我其實在唱這兩首歌的時候，那個感受不是很興奮的，有一些些傷感的，但是那種傷感不是致命的，比如説《佔線》這首歌，有一些無奈。

　　記： 平時你對音樂的喜歡，因為我們知道有些演員在平時都喜歡聽音樂，讓自己沉靜在一種狀態，或者掌握一種節奏。

　　周 ：音樂是我生活裏肯定是不能缺少的，但是我老在變，一會兒喜歡這個，一會兒喜歡那個，因為我不太懂，什麼類型，它以什麼樣的樂器去表達，我只是那個歌給我的整體感覺。有的時候就跟人一樣，你碰到就是碰到了，就跟頻率一樣，你不需要去調，你就碰到了。

　　好像從記憶裏面，開始有那個記憶，因為我是聽我媽説那時候看電影，所有電影裏面的歌我都會唱，而且這個可能跟我小時候特別有意思，就是因為我小時候在電影院里長大，看的東西跟聽的東西都是結合在一起的。

　　記：你原來是學舞蹈出身的，在這個片子裏你很能飛，跟飛翔有關係，包括在辦公室裏跳，我想問你，在拍攝過程中你這個跳舞是什麼樣的感覺。

　　周： 其實剛開始那種跳舞對我來講是陌生的，因為我學的是民族舞蹈，它是有規範的。剛開始他們讓我跳的時候，我説我不會跳，他説你就隨便跳吧，他們幫我找了一個現代舞老師，就隨便跳，我就真的在那兒亂跳。那天一整天都在拍跳舞，跳下來整個人都是虛脫的；

　　記： 那麼演過寶貝這個角色之後，你會不會對人生感到一種快要崩潰，或者有絕望的感覺。

　　周 ：剛拍完的時候會有，以我比較主觀的方面來看這種情感，因為我是一個比較完美主義者，希望兩個人相愛就要在一起，但是有很多時候不是這樣的，會覺得受挫。有好長一段時間比較灰暗，灰色，但是後來在看到這個結尾的時候，其實換一個角度去想的話，也不會這樣了。

　　比如説去法國錄歌，你要看這個東西的時候，你要給自己一些勇氣，有些時候是不敢去碰這個東西，其實這整個過程對我來講是快樂的，這個已經不能説是哪一個細節了。我以前在北京比如説在馬路上走的時候，可能是另外一種感受，等拍完這個戲，你再在馬路上走的時候，跟以前完全不一樣。

　　記 你小時候家裏的生活比較幸福，你特別羨慕父母那種炒菜做飯的愛情，可是我們很奇怪，在你所有的扮演的角色都是一位非常敏感的，把自己包得很緊的，是什麼造成你這種性格。

　　周 我覺得可能是所有的生活經歷吧，因為每個人他之所以會成現在的這個樣子，或者以後那個樣子，都是以前或者以後的生活給他造成了那種表達方式。

　　記 ：你想通過演繹寶貝這個角色或者通過這部影片，你最希望觀眾記住的是什麼。

　　周： 珍惜。就是這兩個字吧，因為這兩個字它已經概括太多東西了。

　　記： 對你自己來講，拍完這個角色，你自己最大的改變是什麼。

　　周 ：我覺得是整個人不再那麼跳躍了，但是會比較安靜，會比較清楚吧。