《風聲鶴唳》明星演繹名著

央視國際 2003年10月13日 14:41

　　芳菲：觀眾朋友大家好，歡迎你如約走進《影視俱樂部》我是芳菲，我們要和電視劇《風聲鶴唳》劇組的主創人員，共同聊一聊在劇中演員的表演。

　　芳菲：在這部戲裏呢，王亞楠和孟堯有很多的對手戲，一個人是富家子弟——博雅，這是一個愛好京劇的票友，另一個就是梅玲，周梅玲，我們來看一下，他們的一段表演。

　　芳菲：王亞楠好像剛才都不大接受自己的樣子？

　　王亞楠：我有話説。因為這個戲呢，我為什麼不能跳得太好呢，當然我能跳得很好，因為我演的是一個票友，就像我們現在唱卡拉OK的，他不是一個專業的歌手，而且我們戲裏要求他是一個票友，他如果唱得很好，跳得很好，他就不要拜梅玲為師，我們的故事就不成立了。所以當時我就把我京劇的功底，打了一個六折，只表現了四分。

　　芳菲：你在接這部戲之前，我們希望你將來能夠再接一部戲，演一個真正的京劇演員，讓我們看看你這不折的表演是什麼樣的，你在演這部戲之前，學過京劇嗎？

　　王亞楠：也不能説一點兒沒有接觸過。因為上大學，我上海戲劇學院的，一年級群體課，一些代表性的東西，都會教，都會來一下。所以深教，所以説有一點小感覺，還是知道怎麼着，但是沒有深的學下來。

　　芳菲：唱會唱嗎？

　　王亞楠：不會。

　　芳菲：剛才那個就是配音的。

　　王亞楠：對對對，是我們副導演。

　　芳菲：副導演唱的。

　　王亞楠：他以前就是京劇團的。

　　芳菲：就地取材。

　　王亞楠：現場就是他在一邊唱。

　　孟堯：為了演戲學京劇

　　芳菲：我想問一下孟堯，你在接這部戲之前，你化過京劇粧嗎？

　　孟堯：京劇粧沒有化過。

　　芳菲：剛才那個是第一次。很漂亮

　　孟堯：謝謝。

　　芳菲：那你的京劇在這之前跟誰學啊。

　　孟堯：其實這部戲當時還沒有定我為女角色的時候，我呢，自己就偷偷跑到杭州去拜師學藝，因為我當時看了這個劇本以後，就深深被梅玲深深感動，然後導演跟我説，可惜你不會京劇，我覺得我要是會京劇的話，那我不是就多了一份機會，然後就跑到杭州，找到梅蘭芳的一個弟子，王曉軍老師，我跟他學了一段時間的京劇。

　　芳菲：像戲中的唱腔，是你自己唱的嗎？

　　孟堯：唱腔不是。

　　芳菲：主要是在身段。

　　孟堯：身段是我。

　　芳菲：劉導一般可能如果找演員來演周梅玲這個角色，她如果是一個戲劇班底出身的人，可能更容易一些，當時怎麼想到起用孟堯這樣一個新人？

　　劉毅：因為我自己很愛京劇，選這幾段都是梅派的代表作。都是我非常喜歡的。再一個，我的副導演他的愛人是浙江京劇團的一個副院長，王曉軍大姐，他是梅派的傳人，我就想到，因為你找一個年輕的京劇演員來演呢，她可能表演不行。因為京劇畢竟在這裡面是佔了很少的一部分，但是呢，所以我就想找一個身段比較好，而且我想唱得太多呢，觀眾就會覺得節奏慢，所以我就找了幾段舞臺非常好看，天女散花，霸王別姬的舞劍，斷橋什麼的，選了這麼幾段，孟堯是搞舞蹈的，她自己又去王曉軍老師那兒學了一段時間的京劇，更她回來的表演的時候，我都吃了一驚，我覺得挺好。我又問，王大姐怎麼樣，她説向下腰，因為她是搞舞蹈的。所以我們就這麼決定下來了。

　　芳菲：孟堯，你剛才説是第一次出演播出電視劇，演這麼重要的一個角色，跟你合作的呢，雷老師，表演藝術家，還有很多像王亞楠，有名，提出的演員，你當時有沒有感覺到壓力呢？

　　孟堯：我剛開始還沒有進組之前，我知道了一個這樣一個演員陣容，我壓力非常非常大。但是呢，隨着後來跟雷老師接觸，我覺得大家都非常隨和，也非常幫助我。我在現場我覺得不明白的地方，我也會請雷老師，王亞楠，就是大家會對我很照顧，所以回來再加上導演也給我非常大的信心，然後呢，就是越拍越自信，然後，我覺得還合作的非常愉快了。

　　伊能靜不演凱男演婉心

　　芳菲：我們發現你用起用孟堯之外，還用了很多的台灣演員，你怎麼想到用台灣演員的呢，比如説像陳孝宣、伊能靜、李立群。

　　劉毅：剛開始的，李立群我腦子一下子就出來。我看了《浴海》之後，我們倆修改之後，我們的印象就是雷老師。因為我非常喜歡雷老師説戲，從他過去演的《秋菊打官司》一直到《大宅門》我覺得他是一個很豐富的演員。我現在在想，但是我過去看他片子的時候，他還是演好人的多，而且演下層勞動人民比較多，他演過《話劇競爭》這都是正面角色。我當然主要覺得，雷老師臺詞好，因為這裡面大段大段的臺詞，都是很幽默，反差很大。前面顯得很有文化，後面就露餡了。所以我覺得，雷老師非常合適，定了雷老師以後，我就想找一個能和雷老師就是説能搭起戲了，我就想起李立群，李大哥的戲，也是很有功底的，也是很有功底的。這樣的話。我看過他很多戲，《朱元璋》《房客》都演得不錯。因為在劇本裏，給雷老師，都提供了大量的臺詞，所以我想也要找一個臺詞功底比較好的，這是這樣的話，他們倆能夠調起來，掐起來，現在看起來非常好，我為我這個選擇感到非常的正確，非常的驕傲因為兩位老大哥的戲，確實是把那個年代的兩個人物，一個是民族資本家，民族工業的愛國人士，和背叛祖國利益的這麼一個人物。

　　韓毓海：也不能簡單地説背叛祖國利益，因為林語堂説一類中國人，跟中國文化相關，很代表中國特點的，叫老華俏皮，他用這個詞，雷老師，這個戲真是把林語堂，專門有一節，就寫中國人的性格，非常智慧的一種，老華俏皮，演得非常好。

　　芳菲：其他幾位呢？

　　劉毅：伊能靜一開始，我是讓她演凱男。因為呢，陶凱男這個人物在林語堂小説裏頭，筆墨不多，但是栩栩如生，現代女性，高大漂亮，打籃球。

　　芳菲：但是在林語堂原著裏面，凱男的性格沒有怎麼展現，好像是一個逆來順受的這麼一個女子，就是對婚姻無奈，也不爭取什麼？

　　劉毅：我當時找伊能靜，是看了她的《人間四月天》還看過她演的一部電影叫《二分之一女人》什麼的。我覺得她嫵媚，我覺得她演凱男挺合適。把劇本寄給她以後，她説她想演婉心，我覺得她演不合適。

　　芳菲：原來婉心是想大陸演員演，還是台灣演員演。

　　劉毅：原來想找大陸演員，因為大陸演員演這種角色，輕車熟路，我覺得從謝方老師，革命青年，咱們大陸受的這種政治教育，而且大陸的女孩子，特別會演講，機會也多，大學演講也多，中央電視臺也培養了一大批演講，有了好幾個人選，可是伊能靜跟我説了以後，我覺得也是一路。我覺得她的家庭出身，她的生活環境，可能會賦予婉心更新的東西，可能呢，更接近於張婉心這個人物，其實張婉心這個人物不是孔雀來鳳，這個人物我們在搞劇本的創作的時候，我們是參考了林語堂先生的另外一個劇本，叫《朱門》有一個叫柔安的女性，也是一個新女性，大家族裏的，其實我們是把這個人物移植過來的。

　　芳菲：是林語堂先生三步曲當中的一步。

　　劉毅：來了以後呢，因為台灣演員有一個優點，就是他們很認真，做功課。李立群接這個角色，他半夜兩三點鐘從台北給我打電話，對這個人物怎麼理解，怎麼演，伊能靜還寫了很多筆記，她喜歡寫作，寫了很多筆記，我看挺好的。從現在來看，效果不錯，她既有這種昂揚，熱情的一面，她又有大小姐的那一面，要大陸演員可能比較單一了，特別的不是很立體，只有革命那一面，沒有大家閨秀小姐那一面。

　　雷恪生眼中的台灣演員

　　芳菲：雷老師，你是多次跟台灣演員合作的。這次出演《風聲鶴唳》你跟他們合作怎麼樣？

　　雷恪生：他們統一給我一個印象就是很敬業，很認真。而且呢，對對方非常尊重，非常合作。有咱們的話説。你像我拍雷雨的時候，跟郭亞雷第一次合作，他在台灣也是非常有名的演員，特別是在老演員當中，第一次合作，對臺詞，他就是跟我很認真，沒開演以前，主動要跟我對詞打開劇本，一句一句對。他就很驚訝，雷老師好厲害，我也話説大一點兒。現場不愛大帶劇本，其實我準備的比較充分，他能主動在拍戲以前主動地跟你對詞，我感覺這就是他的敬業精神，應該是我很受感動的。這次合作，也是，他們很忙，特別伊能靜有空看孩子去，孩子剛生下來沒有多大，一拍完戲就走，需要他的戲再過來，但是一到現場非常認真，也特別投入，給我統一的感覺，他們都是非常認真，非常敬業。

　　雷恪生：當然他們知道臺詞有差距，他們有時候也請教問。有時候他只能在他們的基礎上，給他們有所提高，有所改正，完全變成咱們大陸話也不可能。這個戲好在是個南方的戲，問題不是很大，不是特別特別的突出，還是比較協調，還是統一。

　　芳菲：雷老師，很多觀眾熟悉你，有很多為觀眾接受的角色，比如説像秋菊打官司裏面的村長，一直秋菊討説法的那個人，日落紫禁城裏面的那個李蓮英，大宅門裏面的張管家，這次你接張介福這個角色有什麼考慮呢？

　　雷恪生：也沒有更多考慮，當時有幾個戲，權衡了一下，就接這個吧，因為這個地方還比較舒服一點，因為我畢竟年齡大了，接戲的時候考慮苦不苦，累不累，也不算太苦，也不算太累。

　　芳菲：像張介福這個角色，跟你以前演的一些反面角色有什麼不同嗎？

　　雷恪生：也沒有。不是説同不同，反正是有共同的地方，有不同的地方，我每接觸一個角色呢，我是什麼呢，從人物，我不考慮我過去，但是很相像，跟我曾經演過的很相像，我就有意識要躲過它走，不然的話，我基本上是按照人物的規定情景，上學老師教的，從動作出發，還是從人物出發，沒有考慮更多的什麼，一樣不一樣。除非有很多很相像，我在哪兒演這麼一個角色，一般的我們不是有意識去區別什麼。

　　芳菲：有人説，雷老師 是那種有三分戲，能出七分彩的人，像你演的一些角色，包括魯貴，《秋菊打官司》裏面的村長，他並不是男一號，主角，是些配角，但是反而給觀眾留下的印象特別深，你覺得演這些小人物有沒有什麼訣竅啊。

　　雷恪生：沒有什麼訣竅，但是我的思想邏輯是‘越是戲不多，演員越要下工夫。’劇本的篇幅很多，很多展現你的東西，應該説容易一些。展現的地方不太多，可你又是個人物，這個怎麼辦，演員就要下工夫了。是個人物，就應該是完整，多側面，立體的。我就儘量地，我除了在完成角色任務的同時，我儘量這個人物色彩更豐富一些。你想這個人物，是單調紅的，黑的都不太好看，加點兒黃的，加點兒綠，就看你用工的程度。

　　孟堯：我記得有一場戲，我們結婚那天晚上在洞房，我把手扎破了，然後往臉上摸血，為了不讓雷老師接近我，剛剛開始我們選的節奏是平均的，後來雷老師你換一個，節奏換了一下，我突然導演也説，這個好，大家都説好，我就覺得心裏特別佩服，老藝術家就是老藝術家，他會點你想不到的東西，畢竟我們的閱歷，各方面都沒有那麼豐富。

　　雷恪生：加點標點符號。除非一個節奏，看起來，聽起來都比較舒服。

　　芳菲：這個是不是跟舞臺表演經驗很有關係，舞臺是上是很講究節奏的。

　　雷恪生：對，在形體上，在語言上，節奏性，音樂性，因為舞臺演員沒有別的手段，就是這兩個手段，一個臺詞，一個形態，靠着塑造人物。我們比較重視這方面，因為就靠着他塑造形象。

　　王亞楠：演戲就像一種游戲

　　芳菲：那王亞楠，可能很多人知道你呢，媒體有一個説法，把你稱為是海派小生，在上海那一帶的觀眾，可能會比北方的觀眾更熟悉你，北方觀眾熟悉你是由於你出演了天下糧倉當中，米河這個角色，你當時評價自己的這次演出，是100％的滿意？《風聲鶴唳》中的博雅，你如果評價自己的表演呢？

　　王亞楠：我覺得有好多報紙登上的，有好多都不是我説的。其次，會把我的話斷章取義的説一段，我覺得演戲就像一種游戲，因為藝術起源於游戲。所以我覺得演戲都是假的，都是虛構的，有一些成年人，有60多歲，40多歲，20多歲，一幫人在做一個游戲，我覺得是非常認真的在玩。有的報紙就説，説我演這個角色好像跟玩一樣，搞得我好像很不認真。其實我覺得，姚博雅我個人認為，我自己演得最起碼很投入，孟堯也知道，我覺得我比迷何還要投入，包括梅玲有一場，我打自己的耳光，我從來沒有那麼狠打過自己，真正打。劉導説拍了三條，你這條可以假打，我覺得從肉體上忍受疼痛。我為什麼説跟玩一樣，因為導演找我也是這樣認為，我説他們有記者説，你覺得跟以前演得角色有什麼不同，我説覺得角色跟我以前演的角色還比較接近。我説導演，包括不管是劉導演，選演員的時候，肯定看你演員本身的一個特質，來選你這個角色。

　　芳菲：你覺得劉導找你，是看中你跟博雅哪種特質相近。

　　王亞楠：這個我具體不清楚，但是我冥冥之中，我跟博雅之間有一些溝通的地方，我覺得劉導肯定也能感覺到這些東西來，所以我覺得他找我演這個角色是因為這個。

　　芳菲：劉導當時為什麼要選王亞楠來出演這個角色呢？

　　劉毅：我是看了王亞楠兩部片子，一部是米河，我覺得他有這種正義感那種東西，就是和後半部的博亞稍微比較接近，從一個紈绔子弟，風流一個大家的二少爺，一個私生子，突然成長為殺日本人的這麼一個人物，我覺得米河給我這麼一個東西，我還看過一個韓國的東西，就是和金喜善什麼，一塊兒演過一個少爺，他裏面有個鏡頭，拿着扇子，當時我覺得活生生的姚博雅，我覺得他身上既有那種風流倜儻，身上組裏也是有很多的想法，他經常跟我談一下想法，我覺得非常好。那麼他有後面殺敵的東西也有。因為我怕這個演員太硬，這樣他前半部就拿不起來。不會愛一個花旦，如果太軟，太女性，那後來的東西又硬不起來。

　　劉毅：他跟雷老師在監獄有一場戲特別好，這就是我的自由，那場戲的爆發力都特別好，那場戲特別精采，我一刀都沒有剪，還有他和他父親，李立群，李立群準備最向大火，留下遺言那段，兩人在那麼談，談文天詳，我覺得王亞楠是可塑性比較大的一個青年演員。

　　芳菲：好，今天我們是關於《風聲鶴唳》這部電視連續劇的改編，還有這個關於名著的改編，以及演員的表演，進行了一番場上場下的討論，非常感謝我們今天到場的現場觀眾，和幾位嘉賓的光臨。