風光攝影黃貴權

央視國際 2004年03月16日 11:28

　　田龍：歡迎黃老來作客。在八十年代的時候您已經拿了國際上最高的沙龍攝影的獎項。

　　黃貴權：對

　　當時您的這種攝影趣味和手法包括攝影追求是什麼樣的呢？

　　黃貴權：是唯美的。不過就是很嚴謹，總是拍得好像是實的一種東西，虛的東西我們不敢去拍。

　　田龍：在您早期哪張作品對您影響很大？

　　黃貴權：我開始的時候是拍黑白的，這張照片是我的第二個女兒三歲的時候，她在哭，也不是我打她，她現在是律師，她常常開玩笑，她説要告我，説我打得她哭。這一張是我第一張照片，得了一個金獎，那個時候陳復禮先生也是評委，他很喜歡這張照片，也這張照片就是令我走向不歸路。

　　田龍：拍了這麼多的作品出來對您的攝影基本功上的鍛煉應該是很重要的。

　　黃貴權：我們到現在對它的價值還是看得很高，因為基本功，你每一個攝影家拿起照相機來，拍成這樣你不可能關在家裏説自己的東西很好，為什麼不交出去給人家評一下好不好。

　　沙龍的階段，我覺得我們在香港，對每一個攝影家都是很重要，業餘的攝影家更重要。基本功好了以後，從沙龍跑出來試試看，拍自己喜歡的東西。1980年的時候開始我覺得什麼都得到了。為什麼自己拍的東西還是一樣的？我就是想停下來，去看我們的中國畫看書法、聽音樂，在1985年的時候，我們上海的很有名的畫家朱屺瞻老師，我覺得他的畫，不是一般的中國畫，我們中國畫總是追求空靈、前衛，朱老的東西總是有一種西方的市場。他老人家對顏色的運用是很聰明的。另外他的畫就是要獨、力、簡。獨，就是一定要有個人的風格，一定要有力，你看一幅畫你會感動，簡 就是簡約，不是講簡單。簡約。

　　田龍：從那個時候開始這三個字也變成了您攝影當中的原則？

　　黃貴權：對。

　　田龍：我們知道您拿起相機開始拍照是在上個世紀六十年代中期到現在已經有四十年的時間了。

　　黃貴權：對，我停了很多年，為什麼？那個時候又拿起呢？我們搞《龍影》，要收我們沙龍影友協會的會員過去五十年的作品展覽，印一本書，叫做《龍影》。那個時候就挑起我拍照的興趣。簡老説：“你看畫就是拍照一樣，你沒有荒廢你的功夫，我看畫比較快一點，看過的東西這個腦袋，這個情景好像以前看過一張畫一樣。從那個時候開始才再次拿起照相機。

　　田龍：所以簡老對您再一次拿起照相機也有很大的幫助。

　　黃貴權：對。拿起照相機的時候，感受就是朦朧産生美。每一個作品一定要有真我，真的我，就是真的感情。你沒有感情，你的作品可以挑起看你的東西的人的感情嗎？以前拍的東西很實，拍山就是山，拍水就是水，那麼現在，拍山看起來不像山，看真一點就是山，以前看一棵樹就是一棵樹，現在我看一棵樹不是一棵樹，就是一個點、一塊田、是一個石塊、沙漠是一條線，那我的責任就是怎麼樣將這些點這些線這些石塊碰在一起。

　　田龍：那這和您當時的看畫有很多的內在聯絡？

　　黃貴權：因為攝影有攝影的特點，攝影就是瞬間性的，所以我現在的獨、力、簡，還是要我們將瞬間性的靈動大自然有一種靈動，你要跟它互動，然後做什麼呢？然後就是運用你的腦袋，做一個情景出來，跟大自然不同的。人家看出來，這是什麼，引起他的幻想、聯想那你就成功了。

　　田龍：您會在照片的後期製作當中運用電腦的手段來後期合成嗎？

　　黃貴權：每一張照片都是用電腦放大，現在他們用手放大放得沒有這樣好的，真是沒有，他們浪費了他們的錢，因為這裡你放了一張好的，你説再放一百張，一百張都是一樣的。我們以前放得好，你再給我們放八張，八張都不同的對不對，現在為什麼不利用電腦呢？那麼電腦最好的，我現在還是用什麼呢，利用電腦改善畫面，我很多的時候拍到一個畫面，畫面很美，不過看起來，看去好像少了一點東西一樣。好像這一張當初我在北海道，風雪的時候我就用慢速拍了一個畫面，沒有這兩隻鳥的，這個畫面看起來很淒涼，看起來很感動，不過好像少了一點東西，我回去後期加了兩隻鳥，那麼我自己覺得是比較好。另外一張就是我在九寨溝天鵝海，那個倒影我就是它在有一點點風的時候，按這個快門，因為沒有風的時候沒有動，那些線條色塊沒有這樣好的，那麼回來之後我覺得少了一點東西一樣，那麼我問我的好朋友陳平先生，我要加一個月亮好不好？他説不好的，我問其他我的前輩，他們説當然要加了，所以後來在我的畫冊裏面我就加了。

　　田龍：在您的創作當中也會不斷的去吸收一些新鮮的事物？

　　黃貴權：當然了，我們拍東西的時候呢，手法跟以前不同了。因為以前就是有電線的東西我們就不拍了，怎麼搞有遇電線在中間，現在電線沒問題了。我有一次跟簡慶福先生在太湖，我們的車跑過湖邊看到有一個小橋，小橋上面有一個太陽，水裏面也反映了一個太陽，美得不得了。我説停車，我頭一個跑下去拿起照相機來，太陽最好的地方有一棵很不好看的樹擋在那裏，我就説不要跑過去，看不到那棵樹了，下面的太陽也看不到，那麼我跑來跑去都拍不到。簡老慢慢跑下來，他就拍了兩張，他説上車，那麼回去我就沒有照片了，當然了簡老就做了一張照片，原來是什麼呢？他拍了一張上面有太陽的，下面有太陽的，很好的畫面。另外拍一張沒有樹的，太陽也不是太好的回去，電腦放出來，所以現在照片，電腦可以這樣做，那麼你説，哎呀，電腦這東西不好，那麼要麼你就是不要這張照片，我現在舉一個例，我這種東西的拍法就是學簡老的。

　　田龍：拍出來會是什麼樣的效果呢？

　　黃貴權：你看這一張，這張東西裏，你不要説是容易拍，因為你看曝光，上面是黑的，中間是逆光的，下面也是黑的，你要是一次你要拍下來，不可能的，你要去曝光向下好，中間白的中間好向下黑得不得了。那麼我們那個時候就是在北海道，我那個日本的朋友他開車，太陽還在上面，我已經知道有這個景色，我就求他：“你停下來，給我下去。”他説不能，因為這個是高速公路，下去我就死了。後來太陽差不多下來了，我説你再不給我下來以後沒有朋友做。他就給我下來，我那個時候手頭就有三角架，有一個廣角的鏡頭，跑下去恰好清晰了，我就拍了九張外圍曝光，中間三分之一，上下，三分之二 三張，一檔三張，十分鐘，太陽不見了。那麼你要加那些，沒有時間給你加了，那麼回去怎麼辦？找電腦，找一條最好曝光的，一條中間最好的，一條下面最好的，電腦三張闔來。那麼你要説是電腦製作，不用電腦怎麼樣，就沒有這張作品。