攝影師潘朝陽訪談

央視國際 2004年01月02日 15:53

　　潘朝陽：1968年出生在福建。

　　1986年福建商學院畢業。

　　1987年開始攝影。

　　1989年福建商報攝影記者。

　　1996年創辦《海峽報報》任總編。

　　1991年在福建日報的攝影記者。

　　1999年榮獲第四屆全國攝影“金像獎”。

　　2000年榮獲中國文聯“德藝雙馨”稱號。

　　2003年出版《光影思維潘朝陽攝影作品集》

　　使用的數碼相機：尼康450 尼康D100

　　田龍：今天我們演播室佈置的這些照片看起來非常的奇怪，這些都是怎麼拍出來的呢？

　　潘朝陽：利用夜間點的光源進行拍攝，相機慢門速度使得光的光源在照片上留下光的軌跡，那麼我使用的是數碼相機，光源的多跟少所形成的光的不同的軌跡不同。有的光源是紅色的，有的是黃色的，有的是綠色的，它的軌跡不一樣，所形成的顏色也不一樣。

　　田龍：有很多攝影的作品裏面，包括畢加索的一些作品，你也會看到用光在畫線，但是看你的作品和那些都不一樣。

　　潘朝陽：他們拍的時候，相機的機位是固定的。我的相機是移動的。有一次我試着用慢門速度來拍焰火，焰火在膠片上留下的痕跡千奇百怪，一次偶然的機會在北京出差，我就在夜間用數碼相機的慢門拍攝一些城市裏頭一些燈光，因為我覺得焰火一年不見得能夠拍幾次，城市燈光只要天一黑就可以拍得到，所以在那次嘗試過程當中，給我一個很深的啟發。因為數碼相機後背是一個可視的視框。如果我調到自動狀態的話，它就有慢門這個檔出現。

　　田龍：拿到你的照片的時候，這是什麼光的軌跡，會給很多觀眾朋友也留下這樣的疑問？

　　潘朝陽：是，很多人有這種疑問，他們第一個感覺説是電腦做的吧？比如説拿的這幅照片，它就是一次成像，這就是我當時坐在的士上面前面，這兩個有燈光是前面那部汽車的尾燈，這個是我所乘坐的那個車的車上，收音機上面顯示的燈，那麼我移動的軌跡是大一些圓弧形狀，所以它出現了這兩個點，加上下面一個嘴巴形狀，一個點形成了一個人面部的形狀。

　　田龍：這像一個外星人。

　　潘朝陽：仁者見仁，智者見智了。這張我是用寫字的手法，2008年的奧運會離我們很近了。我相機移動的軌跡是按照2008的角度來寫的，那麼寫的時候前面跟後面有一些關聯的呼應，所以有點像。因為光源不可能寫得一模一樣的，都是寫意的東西，意境的東西。所以我覺得這像一個奧運的2008年。

　　像這張照片，這兩旁都是樹上的樹燈，這個是前面好幾部車的尾燈，我移動的軌跡是帶一點手掌形的軌跡，後來我取個題目叫《掌聲響起》。這都是一次成像的。

　　這張照片，下面一個太陽，是後期的製作的。這個在上海拍的，我住在一個酒店的十幾層底下，是一個城市的高架橋，高架橋上面的燈光就是路燈。路燈形成一個透視感，而這個路燈的光點在我們小範圍移動之下，産生很強的透視感。像一排歸去的雁子，我加了一個太陽，取名《雁南歸》。

　　田龍：數碼相機在你手裏變成一支筆。

　　潘朝陽：我把所有的光點都當成是一個筆，我的數碼相機的數碼的影像底片是一個紙，在我的紙上作畫，那我的光源如果多，就相當於我的筆多，光源如果少，我的筆就少。在你按動快門的時候，包括你移動的時候，你其實並不知道，你最後拍出來的，到底是一個什麼樣的效果，大部分只能在移動的過程當中，可以看到它一個美的效果，但並不一定完全，一下子定位説，我一定是什麼東西。因為這個作品沒有重復的，就像我們一個畫家畫一個雞蛋永遠不可能畫一個相同的雞蛋。

　　田龍：説到這，我有點手癢癢了。反正外面天也黑了，要不然咱們出去拍拍？

　　潘朝陽：好，咱們大家去拍拍。

　　田龍：現在我們已經來到了北京的街頭，馬路上是燈火闌珊了，馬上請潘朝陽給我們演示演示。潘朝陽我們知道，光影軌跡的長短取決於曝光時間的長短，你控制的曝光量和曝光速度大約多少比較合適呢？

　　潘朝陽：這個根據光的運行軌跡的需要，在八分之一秒到兩秒這個區間段裏頭，光運行的軌跡是比較好看的，因為如果時間太長了，三秒、五秒光太複雜以後，畫面很雜亂，時間太短，光的軌跡也很短，也不行，所以在八分之一秒到兩秒之間是比較合適的一個區間段。在拍照的過程當中，我們可以看到現場的光可能不是像我們想象的那麼的明確，有燈箱的這種大色塊的光還有霓虹燈，還有路燈。

　　田龍：比較亂的燈光嘈雜的情況下怎麼來控制它？

　　潘朝陽：比如説我們現在看到的燈光很複雜：有的很亮、有的很暗，我可以根據我的審美的需要我認為需要幾個點的東西，我可以在構圖的過程當中，我只需要那幾個點，那就變焦了，如果我需要它有一個色塊比較亮的地方，我可以以那個地方作為被攝的主體。在速度的控制上面，一定得控制在八分之一秒以下，四分之一秒、二分之一秒、一秒，用這個作為移動來曝光，掌握它的曝光量。

　　田龍：在你控制光的軌跡的時候，你一般是有規律的去畫麼？

　　潘朝陽：比如説我在晃動的時候我可以左右、上下、圓弧形的各種各樣的手法可以用上。因為開始是沒有規律的，逐步逐步的從沒有規律當中可以找到規律。

　　田龍：如果用傳統相機來照的話，是不是方法也大致上是一樣的，我們的傳統相機拍攝手法是一樣的，它唯一的一個就是在它的後背沒有這種可視的後背，數碼相機比較簡潔可以看到，而傳統相機只能通過眼睛，來做思想潛意識的一種認識的搖動，搖動以後，必須回到工作室，把它沖洗出來，才能看到。選片的時候可能拍攝的片子很多，選擇很少浪費比較嚴重。所以我們的數碼不用的可以刪。從攝影的角度來説，它節省成本。

　　田龍：現在馬上請潘朝陽給我們創作創作，一會我們來看看效果。

　　潘朝陽：好，我真對着前面的光源，我可以先構圖，我再進行一次搖動，這個搖動的過程當中，邊搖動、邊摁動快門，使光出現軌跡。

　　田龍：歡迎繼續回到我們的演播室，外面的天氣還真是冷，剛才通過和潘朝陽一起到外面去，外拍了一下燈光，還真的有不少的收穫，除了一次成像的一些作品之外，我們在後期的感覺是相當重要的。

　　潘朝陽：比如説我這張照片，燈光是暖色調的，呈紅色，而我感覺到它像蘭花的葉子，紅色的並不是蘭花。我可以在電腦上進行一些製作，在電腦上變換顏色是相當容易的，而它的意境就出來了。我還可以進行一些電腦上面一些構圖。比如説這張照片，我拍的時候是一半，那麼我通過複製和拷貝，把它延伸到這半來，它就形成了一個動物的頭的形狀。

　　田龍：像一個同心圓。

　　潘朝陽：對。像一個巨型的動物的腦袋。我們平常可能還會遇到下雨，因為雨滴的作用會變成了無數的點光源。下雨的時候我也嘗試過。這個像太陽系，像太陽黑子，雨滴灑落在汽車擋風玻璃上，外面有一個光源，那是路燈路燈照射雨滴以後閃閃發亮。所以我就用我的數碼相機在我的汽車裏面，透過汽車玻璃來拍攝雨滴，把聚光的焦點，聚到雨滴上面，那麼在移動相機的時候形成一個點是圓形的點，我還可以進行一些斜線的移動，斜線移動以後我把路燈處理成白色斜線，移動以後就形成這樣一個線條，很美麗的這樣一個畫面。我同時進行一個帶一點小半圓形的一個移動，就形成波浪，滾滾波光粼粼的一個畫面。我套上其他地方拍攝的，大面積大色塊的光源，像一個鴨子形狀的東西，就形成一個通話的故事。紅掌波青波， 春江水暖鴨先知。在夜晚當中，光源的線條的變化，可能也會拍一段時間，會顯得比較單調，它有它的局限性，那麼作為光來説，光還包括自然光。我們以前傳統相機，在白天拍的都是在自然光下拍攝。我的拍攝是在夜間，我的速度很慢，我怎麼利用白天的自然光來拍，也困擾我好長一段時間。白天天下大白，到處都是光，你怎麼樣形成一個點光源，來畫你的這個筆，我想了一個星期。自然光縮成一個點光源，如果太小了，小成跟晚上的燈光一樣小的話，那別人看不出來了，就沒有意義了，我躲到高速公路的隧道深處，那麼，哪個時候，在我的創作之下它也會出現這些效果？那張照片下面那個白的就是自然光上面的兩個是高速公路，隧道裏面的照明燈，拍攝的時候是橫過來拍的，它在移動的過程當中就形成這樣一個光源，我在使用它的時候，我就用豎片，一個晚上拍它300張 200張，我總是在我的電腦裏頭尋找一些感覺。

　　田龍：你拍這些照片想表達一種什麼呢？

　　潘朝陽：對生活的一種認識對人生的一種理解，比如説我們受中國畫的影響或者受西方美學的影響總是在他的作品當中有意無意的會表露一些心情一些自己認為比較美的東西我把這些作品拿給觀眾去看拿給攝影界的朋友去看他們如果認為説確實有點新意或者有點思想那我覺得他們認可了我應該也就可以成功了。