攝影師黃豐訪談

央視國際 2003年09月11日 10:23

　　田龍：黃豐是江陰人。江陰人，就從小就在水鄉長大，應該説童年到現在都是一直吃我們江南的水長大的。您從什麼時候開始關注、拍攝水鄉的？

　　黃豐：1982年。

　　田龍：你感覺從攝影的角度表現水鄉的時候，怎麼樣能夠表現出自己的特點呢？

　　黃豐：實際上是用我真誠的心去熱愛它，不斷地去通過自己的思想，自己的積累，來發現水鄉的美。這一幅作品，是我最初的一個創作靈感。江南是多雨季節，雨是江南元素之一。下雨，你看春雨綿綿，黃梅雨，秋雨沙沙，到了夏天還是雷陣雨，因為雨水比較多，所以江南比較富饒，那麼我經常利用星期天，利用節假日，自己開着車，就到水鄉去，那天下雨，嘩嘩，這是我汽車的前窗，下大雨的時候，就開到那個地方，感覺這個非常美，我就趕快把照相機拿出來以後，這是我汽車玻璃上的隔熱膜，本身汽車上面不是有一個擋風玻璃上面的藍膜，我就是隔着這個玻璃拍。放出來以後很好。然後我就帶着這個問題仔細研究。原來我學習的唐宋詞，那種古詩詞上面，有關我們江南的描寫，它基本上雨景描寫得比較多，所以我感覺我這個説法，又像水粉，油畫的筆觸。

　　田龍：沒想到一次偶然的邂逅，成就了你這組獲獎作品。那麼以後不是趕上每次下雨的時候，你怎麼樣去拍水中的江南呢？

　　黃豐：我就帶着這個問題去拍，到了一個景點看好了，光線也不錯，到當地的玻璃店，搞裏一塊很大的玻璃，叫我老婆孩子抬着，就像這一張是在橋上面拍的，當時搞了玻璃以後，噴了水，這也是陰天，噴了水以後呢，就拍了，拍了以後，感覺拍的時候，旁邊好多人在看，以為我是神經病，但是有些人知道。

　　田龍：我是在想，其實你老婆和孩子跟你出去玩一趟也挺不容易的，還得給你抬着玻璃。

　　黃豐：對，做下手，助手。考慮到以後，這個為什麼有中國的文字呢，正好那個啟發是什麼呢，就是我有一件文化衫，就是這個小字，然後放在玻璃的前面，擋在這，就像一江春水向東流的感覺，一種中國文化的底蘊，典型的水鄉的那種小窩的那種感覺。

　　田龍：看到您《水鄉煙雨》的這組獲獎照片，我相信不只是我一個人，很多人都會有這樣的質疑，就是電腦後期合成的，通過一種效果，來造成了這種水霧濛濛的感覺。

　　黃豐：用玻璃做的。這張為什麼是綠顏色的水，是我在玻璃上面試了好多次，玻璃有時候打油，噴油，讓水有點點定牢的時候，有時候噴水的時候，就噴彩色水，這是噴的綠的水，一種藝術誇張的手法，有時候是噴的什麼，噴花的，有時候噴出來不像水珠，啪 啪 像下大雨的那種感覺的水，這樣的話，出來各種不同的效果。

　　田龍：黃豐這麼多年在嘗試拍水鄉，也採用了很多不同的方法，這一張叫《倒水月影》。這實際上我是多次曝光，為什麼多次曝光呢？實際上我現在拍照，不是隨意去拍，要先去想、觀測，然後心中有個底就像做文案，我在拍的時候産生碰撞，然後有時候即興的發揮，然後再彌補。這個我當時去拍了以後，第一次曝光，一般説人家拍夜景都知道的，太陽剛下山的時候，天還藍的時候曝一次光，那麼我一般用光圈十六，二百五十分之一秒，把這個光線曝好了以後，輪廓出來了，第二次曝光，就把黃顏色的，紅顏色的，包括燈光這個東西，曝一次，這個主要是增加裏面的內容，含量，讓它逐步的厚實起來，然後第三次曝光就對着月亮投下的水影，再進行第三次曝光，然後融合起來，有時候我曝光的時候，一副照片曝光，有時候十幾次，甚至於有時候二十幾次，這樣的話，出來的效果，可能有時候你本身想象的東西，原來我在學校裏學習，包括老師講課的時候，倒易率失效，但是我現在試驗出來以後，有時候採用倒易率失效的時候，拍出來的作品，可能效果更好。

　　田龍：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，所以水鄉自然離不開水，“能不憶江南”，肯定要説到水，那你是什麼時候突然發現，在倒影當中，在漣漪當中的水鄉的景色能夠把它收錄到鏡頭當中。

　　黃豐：我告訴你，我到目前為止，每次到每個水鄉的小鎮上去，就會感覺到非常親近的感覺。好像人家，他們在呼喚我，你又來了，好像我感覺到

　　我又來了，又感覺到新鮮的東西，感覺到這裡的天空 ，或者這裡的一草一木，他們的小橋流水，好像又煥發出新的生機。所以我説，現在拍照片，實際上也是同大自然心靈的一種交流。拿着照相機在那石板路上面，小橋旁邊坐一下，抽支煙，琢磨琢磨，看看。有時候它會提醒你，他倒過來會提醒你，提醒你怎麼樣。就像這一張，就很簡單，我就坐在石橋旁邊的小河灘邊上，就看見什麼，看見對面的景象倒在水裏面，騎着自行車的人過來，這樣倒着看比較好，對不對？這樣騎着自行車過來，我一看，這就是一幅很好的抽象畫。但是水的質感又出現了，所以我在這個啟發當中，就注意這種東西，所以拍了一組水鄉的色彩，你看就是很豐富。而且整個水鄉的輪廓，全部表現得比較淋漓盡致，小橋流水，它的橋，在色彩不同的光線之下，出現不同的效果，這就是平時觀測的時候把握住，然後他的人物的動態，在這個裏面所起到的一種畫龍點睛的作用。然後這個就像一幅作品，叫做《天眼》，窗戶就變成了一個眼睛。

　　田龍：在你剛才説的臆想之外，在拍倒影當中的水鄉，還應該注意哪些技術問題呢？

　　黃豐：一般的話，光圈開大一點，它的景深本身已經倒在玻璃上面了，所以説光圈開大一點無所謂。一般有時候光線不夠，開到f5.6，f4都不成問題，但是速度一定要快。快了以後，把水流動的瞬間抓住。

　　田龍：在拍水中倒影的時候，你會不會人為地製造一些水波，或者漣漪的感覺呢？有時候水波不是説很平靜的水，不可能。在突然之間，這兒動，那兒不動，那麼就是我人為的丟一塊小石子。到底丟在哪個部位，出來怎麼好？那麼自己找丟的感覺。然後你自己感覺到哪個地方好，讓它平靜以後，那麼可能有時候不是我一個人丟了，我要叫另外的助手了，旁邊的助手。

　　田龍：又是你的妻子和兒子。

　　黃豐：在旁邊，你丟在哪個部位，她丟在哪個部位。好，過一會一、二、三，丟。丟了以後，有時候要等很長時間，有時候不能等，馬上啪，要照下去，因為它的波紋範圍越來越大，有時候就是很小很小，就馬上拍下來。我們一般人在出去拍照的時候，希望趕上一個大晴天，你卻每次拍照的時候，都盼著能夠下雨。

　　黃豐：我喜歡在雨中、霧天來表現水鄉，水鄉的害羞。氣氛上面，它的特點上面，它的情節表演，它的主題的提煉，可能有助於我們的攝影創作。

　　田龍：你認為應該表現水鄉的哪些方面呢？

　　黃豐：主要表現水鄉的文化底蘊，但是它的文化底蘊的氣息的含量，是通過什麼散發出來的，通過水鄉的小橋、流水、人物的風情，包括現在我們時代的特徵，包括我們時代的意識，包括我們人對他的看法，這一時代的人的看法，散發出來的。包括我自己對它的人文關懷。

　　田龍：你拍水鄉的這些方式方法和你的這種意境，一旦已經發表或者獲獎以後，被更多的人拿來用，得獎了，發表了，就是過去時，後面還有很長的路，那你怎麼把它趕上去？

　　黃豐：要出新，經常要出新，所以研究作品永遠沒有好作品，這是這一段時期的好作品，然後下一段時期等待你去創造。